Фермопилы и место битвы 300 спартанцев в наши дни

В 480 году до нашей эры небольшой отряд воинов спартанского царя Леонида вместе с союзниками из других греческих полисов несколько дней успешно противостоял двухсоттысячной армии персов Ксеркса I. Защитники Греции удерживали вход в узкое ущелье Фермопилы, ведущее вглубь Греции. Вот как это место выглядит сейчас.

Памятник на месте сражения. Надпись на стеле призывает каждого проходящего остановиться почтить память героев

Фермопильское ущелье находится на востоке Греции, на побережье Эгейского моря в районе города Ламия. Узнать это место сейчас достаточно сложно, рельеф местности за прошедшие 2.5 тысячи лет серьезно изменился. Море, подходившее к ущелью вплотную, отступило на несколько километров, сейчас здесь наблюдается долина. Фактически исчезло и само ущелье — теперь это полоса в несколько километров, разделяющая береговую линию и горы.

Карта сражения

Сейчас по месту ущелья и вдоль всего залива проходит автомобильная магистраль, соединяющая Лариссу, город в Фессалии, и Афины. Кстати, жители Фессалии в той войне выступали на стороне Персии.

С другой стороны трассы на ближайший холм ведет узкая дорожка, здесь находился штаб греков

Плита на месте штаба греческого лагеря

С холма, откуда осуществлялось руководство греками, отлично видна местность, занятая персами. Лагерь персов стоял у зеленого холма в центре фотографии

Вид на монумент

В античные времена на этом месте был небольшой городок Анфела

Если, не доезжая до места битвы 1 км, свернуть в горы на дорогу на Дельфы, то со здешних высот отрывается прекрасный вид на всю долину

Когда-то вся эта равнина была покрыта морем..

Узкая морская полоса виднеется далеко вдали

Битва при Фермопилах произошла 10 годами позже битвы при Марафоне, когда афиняне разбили высадившиеся войска персидского царя Дария. Его сын Ксеркс решил повторить поход на Грецию и собрал огромную по тем временам армию. Большинство греческих городов признали власть Ксеркса и отказались от войны с ним, остальные же собрали войско в 5-7 тысяч и выступили к Фермопилам, чтобы перекрыть персам проход к южной Греции. Греческие гоплиты, хорошо защищенные воины с длинными копьями, имевшими оборонительный строй в виде фаланги, легко удерживали узкий проход, неся небольшие потери. Однако после 2 дней битвы, когда персы потеряли несколько десятков тысяч воинов, среди местных жителей нашёлся предатель, который показал обходную горную тропу. Персы обошли войска греков и ударили оставшимся воинам под предводительством царя Леонида в спину. Те, кто остался биться насмерть — погибли, включая и всех спартанцев. Но годом позже уже объединенная армия греков наголову разбила войска Ксеркса при Платеях, так и не дав последним завоевать Пелопоннес.

Кстати, «Спарта» — это гораздо более позднее название города, откуда пришли спартанские войны. В те времена город называл «Лакедемон», и литера «Л» на щитах воинов — обозначение настоящего названия воинственного полиса.

Фильм 300 спартанцев: Расцвет империи (300: Rise of an Empire): фото, видео, список актеров

Американский исторический боевик, продолжение фильма «300 спартанцев» (2006 год). Режиссер фильма «300 спартанцев: Расцвет империи» — Ноам Мурро, в главных ролях — Ева Грин, Салливан Степлтон, Родриго Санторо, Джек О’Коннелл.

Первоначальное рабочее название фильма было «Битва Артемисии». Работа над сиквелом «300 спартанцев» началась в июне 2008 года. Премьера фильма «300 спартанцев: Расцвет империи» — август 2013 года.

Фильм рассказывает о событиях, которые происходили параллельно с битвой при Фермопилах, — о морском сражении при острове Саламин. Действие фильма «300 спартанцев: Расцвет империи» сосредоточено на персидском царе Ксерксе (Родриго Санторо) и Артемисии (Ева Грин), которая стала во главе флота.

Сюжет фильма 300 спартанцев: Расцвет империи/300: Rise of an Empire

Фильм «300 спартанцев: Расцвет империи» рассказывает об объединении греческий полисов в борьбе против персидского царя Ксеркса (Родриго Санторо).

Родриго Санторо о своей роли: «Сценаристы стараются сделать небольшую предысторию о Ксерксе, попытаются объяснить, как он стал «царем героев». Я никогда не играл персонажа дважды — это очень интересно. Сложно будет привнести что-то новое для поклонников фильма, для зрителей и для себя, чтобы сделать Ксеркса интереснее и сыграть его снова».

В 481 году до н. э. был создан союз всех греческих городов, чтобы дать отпор надвигающимся персам, которые постепенно захватывали территорию Греции. Центр союза находился в Спарте. Битва у Фермопил стала поражением для греков, спартанский царь Леонид I умер вместе со своими воинами.

Параллельно этой битве проходило сражение при острове Саламин.

Артемисия (Ева Грин), правительница Карии, участвовала в битве в качестве союзника персов. Со стороны греков выступили объединенные силы под руководством полководца Фемистокла (Салливан Степлтон), правителя Афин.

Морское сражение прошло в узких проливах между островом Эвбея, Саламин и частью Греции. Многочисленные персидские корабли не могли маневрировать и гибли не только от вражеских ударов, но и сталкиваясь друг с другом. Во время битвы Артемисия нашла выход из положения. Отходя от греческого корабля, она намеренно или случайно налетела на судно персов и таранила его посередине. Греки сразу оставили Артемисию в покое, решив, что она сражается на их стороне.

Благодаря военным навыкам Фемистокла, греческие силы, несмотря на малочисленность, смогли удержать натиск войск персидского царя Ксеркса.

Джейми Блэкли, американский актер известный по фильму «Белоснежка и Охотник», играет Калисто — молодого человека, который должен стать великим и героическим воином, таким же, как и его отец. На плечи Калисто (Джейми Блэкли) легла ответственность вести в бой небольшой группы воинов, предположительно, против армии Ксеркса.

Производство фильма 300 спартанцев: Расцвет империи/300: Rise of an Empire

В июне 2008 года стало известно, что компания Legendary Pictures начинает работу над сиквелом «300 спартанцев». Съемки фильма начались в июле 2012 года на студии в Болгарии. В сентябре 2012 года фильм был переименован в «300 спартанцев: Расцвет империи».

• Режиссер фильма «300 спартанцев: Расцвет империи» — Ноам Мурро
• Сценаристы фильма «300 спартанцев: Расцвет империи»: Курт Джонстад, Зак Снайдер, Фрэнк Миллер
• Продюсеры фильма «300 спартанцев: Расцвет империи»: Марк Кантон, Зак Снайдер, Томас Тулл
• В главных ролях: Ева Грин, Родриго Санторо, Салливан Степлтон, Джек О’Коннелл, Эндрю Тирнан, Ганс Мэтисон, Стивен Кри, Каллэн Мулвей, Эндрю Плевин, Йигал Наор, Джейми Блэкли, Люк Робертс.

Мировая премьера «300 спартанцев: Расцвет империи» — 1 августа 2013 года. В России — 8 августа.

Любимое кино. 300 спартанцев (9 фото)

В сентябре 480 года до нашей эры судьба западной цивилизации решилась в ущелье Фермопилы на берегу Эгейского моря. Три дня маленькая армия под командованием спартанского царя Леонида защищала узкий проход, который атаковали огромные персидские силы. Если бы греки тогда сдались без боя, история мира могла бы пойти иначе. Но спартанцы бились до конца, и мы до сих пор помним их подвиг. В 2007 году эта легендарная битва была воспета в эпическом голливудском блокбастере Зака Снайдера «300 спартанцев».

На войне очень важно, кто выиграет сражение, но еще важнее, кто напишет историю. Если бы хрестоматийную хронику греко-персидских войн сочинили персы, мы бы читали в учебниках, как прогрессивное Персидское царство пыталось принести мир и процветание в варварские греческие края, где веками непрерывно лилась кровь. Школьники восторгались бы веротерпимостью персов и их законами, направленными на ограничение и отмену рабства, а спартанцы считались бы безумными протофашистами, чей милитаристский режим держался на садистском угнетении. Свобода? Какая может быть свобода в городе, где жизнь каждого была расписана с рождения до смерти!

Однако персидскую точку зрения сейчас изучают лишь в Иране, а весь остальной мир живет в системе идеологических координат, которую задал «отец истории» Геродот. Поэтому в Персидском царстве видят кошмарную восточную деспотию, Спарта воспринимается как недостижимый образец мужества и доблести, а битва в Фермопилах изображается как героическое сражение за свободу и независимость всех греческих городов-государств. Да, Леонид задержал персов всего на три дня, но это дало время на сбор армий и на организацию масштабного отпора. Что в конечном итоге привело к победе Греции над полчищами царя по имени Кхашаярша, которого мы знаем под греческим именем Ксеркс (в греческом языке нет звука «ш»).

Конечно, историки и все, кто всерьез интересуется античностью, в курсе, что события V века до нашей эры были отнюдь не однозначными. Но это никогда не останавливало тех, кто хотел использовать битву в Фермопилах для развлечения и пропаганды. Так, в 1962 году, в разгар холодной войны и во время особой популярности фильмов об античности, польский голливудец Рудольф Мате поставил размашистый исторический боевик «300 спартанцев». Там прямо говорилось, что Греция была «единственным оплотом свободы» в древнем мире и что Леонид сражался с «рабской империей» персов.

Намек был прозрачным: «Древняя Греция – это нынешний Запад, а Древняя Персия – это нынешний СССР. Так давайте вдохновимся подвигом спартанцев, чтобы в урочный час дать отпор советским ордам!» Правда, в СССР этот антисоветский посыл решили проигнорировать, и лента вышла в наш прокат, где пользовалась большой популярностью. В Союзе считалось, что это коммунисты должны учиться у древних воинов беззаветной доблести.

Хотя, разумеется, для нас раб-гладиатор Спартак был куда большим авторитетом, чем спартанский монарх.

Среди тех, кто благодаря фильму Мате вдохновился героизмом Леонида, был маленький американский мальчик по имени Фрэнк Миллер. Он увидел картину через пару лет после ее выхода, когда ему было семь лет, и «300 спартанцев» произвели на маленького Фрэнка неизгладимое впечатление. Он привык к тому, что голливудские герои одерживают победы и истребляют врагов, а в «300 спартанцах» армия Леонида погибала – и это подавалось как великий триумф. Фрэнк на всю жизнь запомнил, что героизм бывает самопожертвенным, и история спартанцев во многом определила творчество Миллера, когда он вырос и стал художником и сценаристом комиксов.

Миллер прославился благодаря супергеройским сагам о таких персонажах, как Сорвиголова, Росомаха и Бэтмен. Однако в конце 1980-х он надолго поссорился с мейнстримными комикс-студиями и сосредоточился на оригинальных и независимых проектах, права на которые принадлежали ему, а не издательству. Во второй половине 1990-х Миллер создал знаменитый неонуарный комикс «Город грехов», а в 1998 году он опубликовал пять выпусков комикса «300 спартанцев», вдохновленного реальной историей и фильмом Мате.

К тому времени Миллер уже не был наивным мальчиком, который раскрыв рот внимал экранной пропаганде. Он изучал историю и знал, что спартанцы были отнюдь не лапочками, а персы – не адскими злодеями. Однако Миллер все еще был под впечатлением от подвига Леонида. И он решил соединить приятное с полезным.

В отличие от картины Мате, комикс Миллера не претендовал на историческую достоверность. Напротив, в издании подчеркивалось, что оно передает рассказ единственного спартанца, который был в Фермопилах и остался жив (Леонид отослал рассказчика в Спарту, чтобы тот поведал о жертве товарищей). Разумеется, Дилий расставлял акценты по законам военной пропаганды, армейского хвастовства и спартанского патриотизма. Это раскрепощало Миллера как сочинителя и как художника и одновременно напоминало вдумчивым зрителям, что нельзя безоговорочно верить всему, что им с жаром рассказывают свидетели.

Не говоря уже о рассказах тех, кто играет в «испорченный телефон» с реальными событиями.

Тем не менее Миллер консультировался с историками и глубоко изучал свою тему. Он даже съездил в Грецию и посетил Фермопилы, чтобы лучше представлять, что на самом деле произошло и как сейчас греки относятся к спартанскому героизму. Хотя в наши дни Фермопилы скорее дезориентируют исследователя, поскольку их современный облик радикально отличается от того, что было в V веке до нашей эры. В частности, море сейчас куда дальше от гор, чем во времена Леонида. Напомним, что Фермопилы – это узкий проход между заливом и горными склонами. В античные времена там едва могла проехать повозка. Это было идеальное место для того, чтобы построить укрепление и удерживать противника, не вооруженного пушками.

В 2000 году «300 спартанцев» вышли отдельной книгой (так называемым «графическим романом»), а вскоре комиксом заинтересовался продюсер Джанни Нуннари. Итальянец начал свою карьеру как экспортер гонконгского и европейского кино в Америку, а затем перебрался в Голливуд и стал продюсировать сперва дорогостоящие рекламные ролики, а потом и полнометражные фильмы. Его «большим» дебютом в 1995 году стали «Семь» Дэвида Финчера. Также Нуннари работал над циклом «От заката до рассвета», но его особенной страстью были античные сюжеты. Он пытался экранизировать «Илиаду» («Троя» Вольфганга Петерсена была конкурирующим проектом, из-за которого Нуннари свернул свою экранизацию), он участвовал в создании «Александра» Оливера Стоуна, и он очень хотел вернуть на экран царя Леонида и спартанцев.

Какое-то время Нуннари намеревался спродюсировать картину по мотивам научных исследований Фермопильской битвы и художественного романа Стивена Прессфилда «Огненные врата», который в Америке изучают в военных академиях. Но права на эту книгу купили более ушлые продюсеры (после «Гладиатора» все античное разлеталось как горячие пирожки). Тогда Нуннари выяснил, что еще есть о Фермопилах, и наткнулся на «300 спартанцев».

До выхода экранизации «Города грехов» еще было четыре года, но Нуннари и без помощи Роберта Родригеса понял, что Миллер так мастерски строит графическое повествование, что нет смысла покупать права на «300 спартанцев» лишь ради повествовательной канвы. Фильм нужно было снимать как по возможности точное воссоздание миллеровского изображения, с его эффектными кадрами, дизайнами и монтажом. Поэтому Нуннари в паре с голливудским продюсером Марком Кэнтоном, давним знакомым Миллера и бывшим главой студии Sony, сделали художнику лестное предложение, и тот не смог отказаться. Хотя Миллер очень не любит продавать голливудцам права на свои комиксы – дабы не ужасаться потом, как их исковеркали.

В то время как Нуннари вел переговоры с Миллером, об экранизации «300 спартанцев» мечтал начинающий голливудец Зак Снайдер. В 1990-х и в начале 2000-х он снимал музыкальные и рекламные ролики, но уже грезил о полнометражных проектах, и комиксные фильмы его интересовали больше всего. Миллер был одним из его любимых авторов, Снайдер готов был экранизировать любое его произведение. Однако самые известные комиксы Миллера, включая «Город грехов», уже были разобраны к тому времени, когда Снайдер в 2004 году удачно дебютировал в полнометражном кино с хоррор-ремейком «Рассвет мертвецов», и продюсеры стали принимать его всерьез.

Однажды Снайдер зашел к Нуннари, чтобы обсудить возможные совместные проекты, и увидел на столе у продюсера книгу «300 спартанцев». Режиссер сразу признался, что любит этот комикс и что он не раз разбирал его с профессиональной точки зрения, чтобы поучиться у Миллера и прикинуть, как «300 спартанцев» можно экранизировать. У Нуннари тогда уже был сценарист – дебютант Майкл Гордон, который ранее работал ассистентом Кэнтона. Режиссера, однако, у проекта еще не было, а Снайдер рассуждал о «300 спартанцах» с таким жаром, что он понравился и Нуннари, и Кэнтону, и Миллеру, когда мнением последнего поинтересовались.

Инвесторов из студии Warner было убедить сложнее, чем продюсеров. Вышедшие одновременно с «Рассветом мертвецов» античные ленты «Александр» и «Троя» слабо прошли в американском прокате («Александр» просто провалился, а «Троя» окупилась за счет иностранных зрителей), и вложившаяся в обе ленты Warner не горела желанием возвращаться в древние времена. Однако Снайдер и Миллер предлагали более крутое и эффектное зрелище, чем рутинный пересказ учебника истории. Когда к 2005 году Снайдер снял трехминутный тестовый ролик, иллюстрирующий его видение «300 спартанцев», впечатленная Warner дала «добро». Сыграл свою роль и успех «Города грехов» в начале 2005 года. Он показал, что есть коммерческий смысл в экранизации комиксов Миллера «близко к картинке».

Что важно, киноверсия «300 спартанцев» была задумана и одобрена как жесткое кино с «взрослым» рейтингом R. Кровавость и откровенность были столь важны для Снайдера, что он даже представить себе не мог, как будут выглядеть «300 спартанцев» в рамках «подросткового» рейтинга PG-13.

При всем уважении режиссера к комиксу, Снайдер не собирался становиться беспрекословным рабом Миллера. Он был готов в точности воспроизвести многие «кадры» из комикса, но он также хотел расширить и дополнить повествование, чтобы фильм впечатлил сильнее оригинала. Миллер на это согласился, и Снайдер вместе со своим давним другом-сценаристом Куртом Йонстадом подготовил окончательную версию сценария (наработки Гордона тоже были использованы).

Главных отличий нового сценария от комикса было два. Во-первых, у Миллера спартанская царица Горго не играла почти никакой роли в повествовании. Снайдер же постоянно работал как с продюсером со своей женой Деборой (они познакомились, когда Дебора, будучи рекламным менеджером, наняла Снайдера для съемок рекламного ролика), и «игнорирование» Горго для него было непостижимо. Поэтому он существенно расширил сюжетную роль царицы и подчеркнул, что Леонид опирается на жену и советуется с ней, когда речь идет о судьбе Спарты.

Во-вторых, у Миллера рассказчик врал, но не завирался. Персы в комиксе были хоть и бесчисленными, но обычными людьми. В фильме же Ксеркс приводит армию, где есть неправдоподобные мутанты и даже жуткие монстры. Это, впрочем, было вполне органично для древних баек. В античные времена и много позже любили рассказывать о всяческих псеглавцах, живущих в далеких краях.

Шотландский актер Джерард Батлер лишь в 25 лет понял, что не хочет быть юристом, а хочет блистать в театре и кино. Это пошло ему на пользу. К тому времени когда он всерьез начал ходить на кастинги и пробиваться на экран, Батлер был уже «не мальчиком, но мужем», и роли он сразу стал получать соответствующие. Так, в 2000 году Батлер сыграл Дракулу в хорроре «Дракула 2000», а в 2001-м он сыграл предводителя гуннов Атиллу в мини-сериале «Атилла».

Несмотря на участие Батлера в эпических и блокбастерных постановках, продюсеры «300 спартанцев» заинтересовались актером, когда увидели его в семейной драме «Дорогой Фрэнки». Батлер был в этом фильме столь мужественным и обаятельным, что создатели «300 спартанцев» решили, что из шотландца получится харизматичный спартанский царь – мужчина, на которого все обращают внимание, когда он заходит в зал. Батлер, который еще не считался полноценной звездой, долго не раздумывал и согласился. Он еще не знал, что ему предстоит пережить на тренировках…

Бразильский актер Родриго Санторо тоже не до конца понимал, на что соглашается, когда ему предложили роль Ксеркса. Реальный Ксеркс, судя по всему, носил окладистую бороду и роскошные одеяния, которые полностью закрывали его тело. Миллер же изобразил Ксеркса бритым и почти голым, покрытым лишь цепочками и пирсингом (пирсинг у древних персов действительно был, но очень скромный). Поскольку Ксеркс в фильме мнит себя богом, то он не может выглядеть как обычный человек и даже как обычный правитель. Санторо, которого привлек знающий бразильское кино Нуннари, было сказано, что дизайн наряда Ксеркса еще не окончательный и что его экранный наряд, вероятно, будет не столь безумным, как в комиксах. Это оказалось ложью. Впрочем, выходец из страны карнавалов быстро привык к садо-мазо наряду.

И без того высокого Санторо сделали нечеловечески высоким с помощью комбинированных съемок и оптических иллюзий. Аналогичные приемы ранее использовались во «Властелине Колец», чтобы передать разницу в росте между «полуросликами»-хоббитами и прочими персонажами.

Кстати, о нарядах. Реальные спартанцы, как и другие древнегреческие воины, носили крепкие доспехи на металлической основе, которые плохо пробивались копьями и стрелами. Миллер отлично об этом знал, но он хотел показать браваду спартанцев и их полное презрение к смерти, а также изобразить греческих воинов гибкими, ловкими, отлично фехтующими. Доспехи, как казалось художнику, слишком сковали бы его персонажей. Так что в комиксе и в фильме спартанцы сражаются в трусах, шлемах и плащах на голое тело. Кстати, примерно так спартанских воинов порой изображали в античные времена, когда стремились показать их мужественность, а не в точности передать все детали доспехов.

Но вернемся к кастингу «300 спартанцев». Будущая звезда «Игры престолов» Лена Хиди получила роль царицы Горго. Ранее британка снялась в «Книге джунглей» 1994 года, в «Братьях Гримм» и в ряде менее известных проектов.

Англичанин Доминик Уэст из культового телесериала «Прослушка» получил роль продажного спартанского политика Терона, который тайно поддерживает Ксеркса и надеется заполучить Горго после гибели ее мужа. Британец Эндрю Тирнан сыграл уродливого предателя Эфиальта, который в кульминации ленты показывает персам, как обойти Фермопилы и окружить спартанцев. Облик злодея – это одно из преувеличений Дилия, реальный Эфиальт вряд ли выглядел по-особенному.

Самого рассказчика Дилия изобразил австралиец Дэвид Уэнэм из «Властелина Колец». Будущий герой «Прометея» и «Людей Икс» Майкл Фассбендер сыграл спартанского воина Стелия, а актер из Ганы Питер Менса получил роль незадачливого персидского посла, которого Леонид сбрасывает в колодец в самой известной сцене картины. Также отметим более чем двухметрового канадского рестлера Робера Майе, который в сложном гриме изобразил полубезумного гиганта из персидской гвардии.

Чтобы изобразить лучших воинов Древней Греции, которые только и делали, что сражались или тренировались, актерам пришлось поселиться в спортзале. Их подготовкой занимались два ведущих специалиста – бывший выдающийся альпинист Марк Твайт, который в определенный момент переквалифицировался в эксперты по фитнесу, и координатор трюковых сцен Деймон Каро, работающий в Голливуде со времен «Последнего киногероя». Твайт отвечал за индивидуально подобранные диеты и разработку мускулатуры, а Каро вместе со своим заместителем Чэдом Стахелски, будущим постановщиком «Джона Уика», готовили актеров и каскадеров к многочисленным боевым сценам – к работе с мечами, копьями, щитами. Обожающий силовые упражнения Снайдер занимался вместе со своими звездами.

Тренировки заняли восемь недель. Они проходили почти по военным правилам. Тренирующиеся должны были постоянно состязаться друг с другом, и их наказывали или поощряли в зависимости от результатов. Занятия были групповыми, и актеров не только противопоставляли друг другу, но и заставляли работать как единое целое – точнее, как слаженное боевое подразделение. Твайту доводилось тренировать пожарных, спасателей, спецназовцев, и он знал, как добиться нужных результатов.

Всем было тяжело, но некоторым – особенно трудно. Например, оказалось, что у Батлера большие проблемы с самодисциплиной. Он пахал как сумасшедший в спортзале, но потом не мог отказать себе в кружке пива, что тренеров совершенно не устраивало. Так что и ему, и им пришлось помучиться, чтобы достичь желаемого результата. Зато после выхода картины все фитнес-сайты были набиты статьями о том, как вылепить свое тело по образцу мускулистых героев «300 спартанцев».

Чтобы получить полный контроль над изображением, что нельзя было контролировать, Снайдер пошел по стопам Роберта Родригеса и снял «300 спартанцев» так же, как был снят «Город грехов» – на студии, с минимумом декораций и в окружении синих экранов. Всего одна сцена, с участием нескольких лошадей, была снята на улице. Фоны, небо, море, горы, полчища персов – все это было нарисовано.

Впрочем, в мультфильм от этого картина не превратилась. Для фильма были изготовлены сотни экземпляров бутафорского оружия, тринадцать аниматронных лошадей и даже аниматронный волк (кстати, в реальности спартанский обряд посвящения в мужчины включал не убийство животного, а убийство раба). На съемочной площадке было выполнено множество трюков, а наложение пластического грима могло занимать по полдня. Никто из актеров не мог сказать: «За меня всю работу сделают художники». Впахивание в спортзале продолжилось не менее интенсивным впахиванием перед камерами. Работа велась на студии Icestorm Studios в канадском Монреале. Она проходила в хронологическом порядке сцен и продолжалась с середины октября 2005 года в течение двух месяцев.

Для продюсеров это было очень нервное время, поскольку по рабочим материалам трудно было понять, какое кино в итоге получится. Деньги тратились, но нельзя было определить, не расходуются ли они впустую. Окончательный облик «300 спартанцев» сложился лишь после почти годового компьютерного постпродакшена, которым занималось около десятка специализированных студий. Концептуальным камертоном, служившим для настройки визуального решения, была следующая идея: «Картина одновременно должна казаться реалистичной съемкой и набором эффектных книжных иллюстраций».

Благодаря отсутствию больших звезд, частых переездов, сложных декораций и прочего, что делает блокбастеры сверхдорогими, бюджет картины составил всего 60 миллионов долларов. Впрочем, Warner вряд ли решилась бы потратить больше на ленту, которую можно было бы назвать как крутой, так и курьезной («Воины Ксеркса больше похожи на орков, чем на персов!»).

«300 спартанцев» были впервые представлены публике в декабре 2006 года, а массовый прокат начался 9 марта 2007 года. Это, как считается, не лучшее время для премьеры блокбастеров, и продюсеры были ошеломлены тем, какой интерес к фильму проявили зрители. Как считается, в пользу фильма сыграла мощная рекламная кампания в Интернете, которая достучалась до тех, кому кино более всего могло понравиться. Всего лента заработала 456 миллионов долларов, 211 из них – в США.

Итоговые оценки ленты были неоднозначными. Картину предсказуемо дербанили за полный отказ от исторической достоверности, за «черно-белые» характеры героев, за оскорбительное изображение персов и за многое другое, что не понравилось критикам, ученым и специалистам по политкорректности. Иранцы так и вовсе восприняли фильм как американскую агрессию и едва ли не прелюдию к вооруженной атаке.

С другой стороны, Снайдер добился того, чего хотел добиться, – создал впечатляющий мифологизированный портрет запредельной мужественности и абсолютной верности долгу. «300 спартанцев» кажутся сражением Добра и Зла, потому что именно так видит войну греков и персов рассказчик Дилий. И он использует это видение, чтобы зажечь сердца воинов перед битвой при Платеях, которая решила исход войны. Зрители же в зале вправе решать, верят ли они Дилию и восторгаются ли они спартанцами или же видят в рассказе спартанца откровенную пропаганду.

В любом случае кино получилось ярчайшее, и его до сих пор помнят, любят и цитируют, хотя и нередко с иронией. Напротив, вышедший в 2014 году сиквел «300 спартанцев: Расцвет империи» хоть и окупился, но быстро забылся. Ведь в нем не было такой значимой и универсально понятной истории, как древний, но все еще вдохновляющий рассказ о воинах, которые бились до последнего – и стяжали вечную славу.

обстоятельства легендарного подвига и всей битвы с громадным войском персидского царя Ксеркса, предыстория, факты, сравнение с кино

Подвиг трёхсот спартанцев в сражении при Фермопильском ущелье, которое случилось ещё в 480 году до нашей эры — яркий пример мужества и героизма. В Голливуде было снято целых 3 фильма, повествующих об этом подвиге — первый в 1962 году, второй в 2006 году (самый известный, режиссёр Зак Снайдер) и третий в 2014 году. И сам этот факт говорит, что это действительно очень захватывающая история. Конечно, в этих фильмах много неточностей, фантазий и выдумок. А как же всё было на самом деле, в реальности?

Предыстория сражения

Сражение при Фермопилах — это одно из ключевых сражений греко-персидских войн. Персидский царь Ксеркс собрал огромное войско, чтобы вторгнуться в Европу и покорить греческие города-государства. По оценкам современных исследователей, численность персидского войска, состоявшего на самом деле из представителей множества разных народов, была в диапазоне от 80 до 250 тысяч. При этом древнегреческий историк Геродот пишет о пятимиллионом войске, но это явно не соответствует действительности.

Историк Геродот в своих трудах подробно описал битву при Фермопилах, но в своих оценках он не всегда был точен

В 481 году до н. э. амбициозный Ксеркс отправил послов во многие эллинские полисы с требованием «земли и воды», то есть потребовал признания своей власти. Впрочем, в Афины и Спарту послы не были отправлены — прошлый опыт говорил, что в этих полисах могут c ними поступить весьма жёстко (десять лет назад в Афинах персидского посла, пришедшего с похожим посланием, казнили, а в Спарте бросили в колодец, сказав, чтобы он поискал «земли и воды» там).

Осенью этого же года в Коринфе прошло общегреческое собрание. На нём был заключён союз и достигнута договорённость о прекращении междоусобных распрей — только так можно было что-то противопоставить персидской угрозе. К правителям греческих колоний были направлены послы с просьбой помочь. Этот шаг, однако, не имел особого успеха.

На следующий год стало ясно, что Ксеркс настроен крайне решительно и серьёзно. Он даже придумал весьма изящный способ переброски своего войска из Европы в Азию. Он создал два понтонных перехода из связанных между собой кораблей через пролив Геллеспонт (современное название пролива — Дарданеллы).

Так выглядит Ксеркс по версии создателей фильма «300 спартанцев» (2006)

Когда об этом стало известно в Афинах, живший тут стратег Фемистокл предложил дать бой Ксерксу в узком Фермопильском проходе (ущелье) — попасть в южные земли Греции (чего жаждал Ксеркс) другим путём по суше было невозможно. С другой стороны, здесь войско греков могло хоть как-то сдерживать противника, явно превосходящего по численности. Чтобы ущелье нельзя было обойти по морю, кораблям афинян и других союзников было велено контролировать пролив между островком Эвбея и материковой частью Эллады. Там почти одновременно с битвой при Фермопилах произошло масштабное морское сражение.

Морская битва греков и персов: греки таранят корабль противников

Подготовка к битве

Итак, к середине августа 480 года до н. э. персидская армия оказалась на побережье Малийского залива перед входом в Фермопилы. К эллинскому войску Ксеркс отправил посла, который предложил всем сдаться и получить в обмен на это свободу и титул «друзей персов».

Объединённым греческим войском руководил спартанский царь Леонид. Он все предложения Ксеркса отверг. Тогда посол передал приказание персидского царя сложить оружие, на что греческий царь Леонид ответил «MOLON LABE», что означает «Приди и возьми». Эта фраза стала легендарной.

Царь Леонид в фильме «300 спартанцев»

В среднем ширина Фермопильского прохода составляла шестьдесят шагов. Греки соорудили здесь стену, точнее говоря, невысокую баррикаду из тяжёлых камней, и разбили за ней лагерь, перекрывающий проход по всей ширине.

Войско царя Леонида состояло из 7000 гоплитов (тяжеловооружённых воинов) и 2000 лучников. Хотя по нынешним оценкам, число греческих воинов, оборонявших Фермопильский проход, могло доходить и до двадцати тысяч. И, конечно, ни о каком стократном или тысячекратном превосходстве персов, о котором говорили древние историки, не могло быть и речи.

Воины Спарты — лучшие в Древней Греции

Безусловно, отдельного разговора заслуживает личная гвардия Леонида состоящая из тех самых 300 спартанцев. Число воинов в гвардии было всегда постоянным, если один умирал, то его занимал другой. Спартанцы заслужили в Греции славу наиболее смелых и неустрашимых воинов. «Вместе победить или вместе умереть!» — таков был их девиз.

Спартанский воин с мечом и щитом

Леониду на тот момент было больше сорока лет (точный его возраст на момент битвы при Фермопилах установить специалистам не удалось) и считалось, что он являлся потомком полубога Геракла в двадцатом поколении. Перед походом на Фермопилы лично отобрал из граждан 300 мужей, у которых уже были сыновья. Остальным спартанцам предписывалось присоединиться к войску после того, как окончатся праздники. И хотя старейшины Спарты пытались уговорить Леонида взять больше, чем 300 человек, Леонид был неумолим.

Интересный факт: даже нашествие персов не заставило спартанцев отказаться от священных торжеств. В Спарте в это время праздновали Карнеи — праздник в честь Аполлона Карнейского, длившийся целых девять дней.

Вообще надо сказать, что в Спарте сложился весьма интересный государственный строй. Основным принципом здесь был принцип единства полноправных граждан. И государство строжайшим образом регламентировало жизнь спартанцев, пресекало возникновение имущественного расслоения. Спартанцы были обязаны заниматься только военным искусством и спортом. Земледельчество и ремёсла были уделом неполноправных граждан — пэриеков и илотов.

Воспитание молодёжи считалось в классической Спарте государственным делом. Вся система воспитания была подчинена цели сделать из ребёнка гражданина-воина. С семи до двадцати лет сыновья граждан Спарты обязаны были жить в своеобразных военных интернатах. Юноши занимались здесь физподготовкой и закаливанием, играли в военные игры. Также у будущих воинов вырабатывали навык лаконичной и грамотной речи. Среди личностных качеств наиболее важными считались выносливость, преданность и решительность. В общем, в этих интернатах было весьма суровое воспитание. И это явно одна из причин, почему спартанцы были так хороши в битвах.

И наверняка все знают этот мем

Первые дни штурма греческих позиций

Ксеркс, подойдя к Фермопилам, выждал четыре дня, а на пятый отправил на штурм самые боеспособные отряды из мидян и персов. Согласно сведениям историка Диодора, в авангарде здесь находились воины, чьи родственники пали в Марафонском сражении. Оно случилось за десять лет до битвы при Фермопилах, и в нём одержали победу греки.

Первая атака персов была достаточно прямолинейной — они ударили строго по центру. Имея явное численное превосходство, персы хотели быстро решить исход сражения в свою пользу, но греки встретили их и выстояли. Тактика греков была следующей: они делали вид, что начинали отступать, но потом вдруг резко разворачивались и контратаковали разрозненных персов — это было очень эффективно. Сложилась уникальная ситуация: самая многочисленная на тот момент армия мира не была способна противостоять сравнительно небольшому числу эллинов. Причём ещё какая-то часть греческих воинов оставалась за стеной.

Сражение при Фермопилах действительно было очень ожесточённым

Потом персидский царь послал в бой киссийцев и саков, которые славились своей брутальностью. Но и тут воины Ксеркса не смогли осуществить прорыв. Они имели лёгкое вооружение и не обладали хорошей строевой подготовкой. И потому были бессильны против дисциплинированной фаланги противника, укрывшейся за сплошным рядом огромных щитов.

День уже близился к вечеру, когда в бой пошёл десятитысячный отряд «бессмертных» (хотя, конечно, они были смертны, просто так называли элитную гвардию персидских войск). Но и они отступили после непродолжительного боя. 300 спартанцев всё это время принимали участие в битве, при этом их потери, если верить историку Ктесию, были ничтожны — всего три человека.

На второй день персидский царь опять послал на штурм греческих позиций свою пехоту. Он обещал щедрую награду за успешное наступление и казнь за побег с поля брани. Но и это не помогло: все атаки второго дня тоже оказались бесплодными. Отряды Ксеркса сменяли друг друга, но это ни к чему не приводило. Царю персов пришлось возвратиться обратно в лагерь.

Предательство Эфиальта

Ксеркс не понимал, как действовать дальше, пока к нему (это был всё тот же второй день сражения) обратился человек по имени Эфиальт. Он за щедрую награду вызвался показать персам горную тропку в обход Фермопильского ущелья. В фильме 1962 года «З00 спартанцев» мотивация Эфиальта представлена так: он якобы хотел покорить своим богатством красивую спартанку Эллу, которая ему очень нравилась. В фильме 2006 года Эфиальт был горбуном, которого Леонид из-за этого не взял в свою гвардию (он не мог поддерживать строй, состоящий из рослых и статных мужчин). Он затаил зло и стал предателем. Однако истинные мотивы Эфиальта окутаны тайной. Зато известно, что в честь предателя греки впоследствии назвали демона, правящего ночными кошмарами.

Эфиальта изображают горбуном, но не факт, что он действительно был таким

Секретную тропу караулили силы фокийцев из Средней Греции — всего их было около тысячи. Отборный отряд персов в 20000 человек во главе с полководцем Гидарном шёл, не выдавая себя, всю ночь, а на рассвете напал на ничего не подозревающих фокийцев. Фокийцы были загнаны на горную вершину, а Гидарн, воспользовавшись этим, просто продолжил двигаться в тыл к эллинам, обороняющим Фермопилы. Фокийцы отправили гонцов, чтобы уведомить о манёвре персов. Но эта информация была уже известна: грекам во главе с Леонидом ещё ночью рассказал об этом Тиррастиад — персидский воин-перебежчик.

Гибель спартанцев и других греческих воинов

У Леонида к этому времени оставалось около пяти тысяч воинов. Весть о заходящих с тыла персах сделало оборону стены бесполезной. Желая спасти значительную часть греческого войска, Леонид отдал им приказ отступить и соединиться с прочими эллинскими силами, и, действительно, около 2000 воинов двинулись на юг. Сам Леонид остался с 300 земляками — спартанцам в принципе их устав запрещал отступать, вне зависимости от обстоятельств. Однако отряды фиванского (под командованием Демофила) и феспийского (под командованием Леонтиада) ополчений общей численностью примерно 2000 человек тоже отказались уходить. В итоге на Фермопилах они разделили участь спартанцев.

Триста спартанцев готовы к последнему бою

Заметив приближающихся с тыла персов, ведомых Эфиальтом, греки отступили от своих баррикад расположились на возвышенности у выхода из Фермопил. Они уже не рассчитывать победить, только достойно умереть. В конечном счёте горстка смелых эллинов приняла бой в месте, где проход уже значительно расширялся. Но и там персы толком не могли развернуться, многие из них погибали в результате давки или падения с обрыва.

Персы стреляли в оставшихся на поле брани греческих героев из луков, бросали в них камни. А спартанцы всё равно держались очень мужественно. Когда у воинов из Спарты ломались копья, они бились с противники короткими мечами, а иногда и вступали в рукопашную. Геродот свидетельствует, что при этом особую доблесть проявили спартанцы Алфей, Диенек и Марон. Упоминается и некий Дифирамб из Феспии, тоже проявивший себя как смелый воин. В жестокой сече не уцелел практически никто. В бою погиб Леонид, но и персы потеряли, например, Аброкома и Гиперанфа, братьев Ксеркса. Ксеркс, кстати, когда всё закончилось, лично отправился на осмотр места сражения. Обнаружив тело Леонида, он повелел отрубить ему голову с плеч и посадить на кол.

Вся битва при Фермопилах на карте

Из трёхсот спартанцев выжил лишь Аристодем — они из-за болезни был заранее оставлен Леонидом в Альпенах, поселении неподалёку от ущелья. Когда Аристодем вернулся в Спарту, его ждало бесчестье. Ни один человек не говорил с ним, за ним закрепилось прозвище Аристодем-Трус. Известно, что в дальнейшем Аристодем попытался реабилитировать себя и героически погиб в сражении при Платеях. По некоторым данным, в живых остался ещё и некий спартанец Пантит, который якобы был послан в качестве гонца в Фессалию. Когда он вернулся в Спарту, его тоже ждал позор.

Воздавая должное противникам, персы погребли павших эллинов с воинскими почестями на том же холме, где произошёл последний бой. Вскоре над их могилой был сделан памятник в виде статуи льва (Леонид означает в переводе с древнегреческого «подобного льву») с красивой эпитафией.

А так выглядит памятник царю Леониду и 300 спартанцам в Фермопилах

Павших спартанцев на родной земле почитали как настоящих героев. И даже спустя шесть столетий в Спарте каждого из них помнили по имени.

Документальный фильм «Последний бой 300 спартанцев»

300 спартанцев — или как снять фото не готовясь к съемке – ФотоКто

Дорогие коллеги, сегодня я бы хотел поделиться с вами некоторыми секретами при съемке мужского портрета.
Поводом к написанию статьи стала незапланированная съемка в стиле «300 спартанцев». Я шел на встречу с коллегой фотографом, чтобы протестировать новый объектив на его камере. Коллега занимался съемкой девушки во дворах в центре города Гомеля, и мы договорились о встрече. У меня сумка фирмы «Ката», в которой помещается: body Canon 5D MarkII с батарейным блоком, а также в отсеках лежат: Tamron 70-200 mm 2.8, Sigma 35 mm 1.4, Sigma 85 mm 1,4, вспышка фирмы Sigma 610 Super. В боковых карманах — синхронизатор фирмы Youngnou (простой без TTL).
В общем подхожу я со своей сумкой к месту съемки и вижу парня, с которым раньше хотел поработать, но как-то не хватало времени и настроения. И тут я вспоминаю, что буквально день назад смотрел фильм «300 спартанцев» и хотел бы попробовать получить цвета, показанные в этом фильме, а вот фото парней то у меня и нет, а те что есть, не подойдут для обработки. Понимая это, я предлагаю Косте (так зовут парня) «Давай снимем что-нибудь похожее».
Приятно было, что Костя согласился и поддержал мою идею, хотя со стороны наверное это выглядело немножко смешно))). Итак съемка. Анализирую ситуацию: время съемки вечернее, небо затянуто тучами, освещение среднее, поэтому снимать буду на светосильный объектив. Чтобы добавить снимку динамики решаю снимать с нижней точки (так модель будет смотреться более эффектно), из объективов использовать сигму 35 мм, т. к. она даст необходимый простор для кадра. Дальше — нужен однородный фон, чтобы на нем потом можно было нарисовать недостающие элементы антуража. Сначала съемка велась на фоне серой стены кирпичного дома, но затем я вспомнил, что в соседнем дворе есть замечательная ))) бетонная стена, которая выполняет роль забора и мы перебрались туда. К этому времени мой друг-коллега Артем уже закончил съемку, и согласился помочь. А помощь Артема заключалась в том, чтобы держать вспышку на синхронизаторе и направлять на модель. Использование жесткого света вспышки без рассеивателя позволит получить жесткие тени на мужском портрете, что добавит брутальности фото. Ну и еще очень важный компонент – это меч))), какой спартанец без меча – поэтому меч я решил дорисовать (еще не зная как), а чтобы снимок был более правдоподобен – я попросил Костю взять в руки палку, которая валялась рядом.
Локация выбрана, модель готова (Костя несколько раз отжался, чтобы проработать мышцы). Началась съемка. Работа со вспышкой накладывает ограничения на выдержку, т.к. мой синхронизатор поддерживает выдержку 1/160, то пришлось выставить следующие настройки: Диафрагма: f/4, Выдержка: 1/160s, ISO: 100, Мощность вспышки: 1\16. Т.к. при съемке использовалась вспышка, то диафрагму можно было уменьшить поэтому если у кого есть китовый объектив, то на фокусном расстоянии 35 мм можно было получить необходимую диафрагму и на этом объективе, не прибегая к услугам дорогой оптики.
Попросил стать Костю возле стены, сам стал чуть левее от модели, а Артема со вспышкой поставил правее модели и попросил, чтобы свет он направлял сверху на модель так, чтобы часть света проходила через модель и подсвечивала стену. За счет этого темная сторона модели, которая не подсвечена вспышкой будет выделяться на подсвеченной стене (стена кстати очень хороша, фактурная и серого цвета, не дает паразитных оттенков).
Костя замечательно справился с ролью «спартанца», сделав несколько кадров, меняя положение света и позы моделей мы закончили съемку. Под настроением, от того, что я получил фото для работы даже не планируя))) я поспешил домой. И начался процесс обработки, который занял буквально минут 40.
Обработка свелась к следующему:
1. В колонках звучала музыка из к\ф «300 спартанцев» и создавала настроение для фотографии.
2. В поиск в «Яндексе» я ввел «скачать пресет 300 спартанцев для лайтрум» и скачал по ссылке (он там один такой – не ошибетесь))).
3. Загрузил фото в лайтрум и применил пресет. Но пресетов на все случае жизни не бывает, поэтому я его немного подкорректировал (в кривых я опустил ниже левую точку черного, добавил больше контраста, также увеличил Clarity и сделал резкость 35 и подавление шумов 25, также Shadows вывел немного вправо, чтобы получить детали в тенях. Вывел фото в фотошоп.
4. Цвет который дает пресет мне не понравился, поэтому я решил его «доработать». Для корректировки цвета я использую плагин Alien Skin Expogure. Цвет вы можете подобрать сами под ваш вкус поэтому настройки плагина здесь расписывать не буду.
5. На следующем этапе нужно было вставить меч в фотографию, поэтому открываем “яндекс» вводим «меч спартанца» и получаем готовый образец на белом фоне. «Волшебной палочкой» с допуском 25 выделяю белый цвет и удаляю его с картинки. Трасформирую меч под необходимым углом и изменяю размер. Накладываю маску на слой с мечом и стеркой протираю меч, которые закрывает руки. Потому к слою с мечом применяю «Кривые» и уменьшаю его цвет, а также путем манипуляций с каналами Red-Green-Blue пыаюсь привести меч в соотвествие с общей тональностью картинки. Применяю к слою меч фильтр ШУМ чтобы шум соотвествовал общему шуму на картинке. Чуть чуть размываю Гаусом чтобы он был не такой резкий.
6. Пластикой подправляем, улучшаем, корректируем то, что не заметили при съемке.
7. Кровь! Вводим в «яндекс» «капли крови», берем любую картинку, где капли расположены на белом фоне и накладываем ее новым слоем на наше изображение. Меняем режим наложения на Оверлей или Жесккий свет (в общем попробуйте поиграться) и там где капли крови попали на тело модели убираем стеркой лишнее.
8. Меняем формат снимка под киношный 16-9.
9. В общем как бы и все). Можно потом добавлять какие ни будь текстуры, можно еще поиграться с кривыми и убрать красноту кожи потянув посредине точки кривой RED. Все зависит только от вас и вашего вкуса и желания.
В общем работы была закончена. И пусть в ней есть некоторые недостатки, я считаю, что они с лихвой компенсируются тем драйвом, который показал на фото Константин. Поэтому ПРАВИЛЬНАЯ МОДЕЛЬ – залог успешного фото)!
Вот и все – пробуйте, тренируйтесь – вопросы пишите в комментариях, попытаюсь ответить.

И самое важное, не бойтесь снимать так как видите, не бойтесь ограничений, которые оказывает на вас техника (это фото можно снять и на 550Д и на китовый объектив, а вспышку можно использовать тоже самую простую с самым простым синхронизатом).

Расцвет империи () — фото, кадры к фильму

300 спартанцев: Расцвет империи () — фото, кадры к фильму

Включите javascript в браузере

Обсуждаемые фильмы

1. Пальмира 1 отзыв

2. Пара из будущего 1 отзыв

3. Дрейф 219 отзывов

4. Аферистка 10 отзывов

5. Жила-была одна баба 56 отзывов

6. Атакан. Кровавая легенда 3 отзыва

7. Утомленные солнцем 2: Цитадель 117 отзывов

Последние отзывы

Премьеры месяца

01.04 Приключения экспоната Россия

01.04 Розовое облако Бразилия

01.04 Все будет хорошо Нидерланды, США, Латвия, Аргентина, Франция, Великобритания, Бельгия

08.04 100% волк Австралия, Бельгия

08.04 Закусочная Боба США

08.04 Порочная связь Италия, Франция

08.04 ЗОЖ Польша, Швеция

График кинопремьер

Дней до премьеры

105 Начать с нуля Италия

105 Криптополис США

112 Медвежонок Бамси и дракон Швеция

112 Топ Ган: Мэверик США, Китай

112 Шан-Чи и легенда десяти колец США, Австралия

112 Судная ночь 5 США

119 Космический джем: Новое поколение США

Все премьеры

Кинофорум

Современное российское кино 18 часов

Посоветуйте хороший фильм, часть 2 4 дня

Посоветуйте интересный детективный фильм или сериал 4 дня

Как вы относитесь к комментариям Дмитрия Губерниева к спортивным передачам? 5 дней

Хороший триллер с неожиданной развязкой 1 неделя

Французское кино 1 неделя

Итальянские фильмы и сериалы 3 недели

Фильмы и сериалы для женщин и о женщинах 3 недели

Поиск названия фильма по описанию 1 месяц

По какой причине один и тот же фильм мы смотрим много, много раз? 1 месяц

Последнее на кинофоруме

Джерард Батлер и его подготовка к фильму «300 спартанцев» | Фено`men | Мужской канал

Всем привет! Я считаю, что мужчине никогда не поздно привести себя в форму. Ведь есть куча примеров, когда даже не предрасположенный к спорту человек смог набрать великолепную физическую форму и хорошо выглядеть. Одним из таких примеров является актер Джерард Батлер, которому удалось быстро привести себя в форму для главной роли в фильме «300 спартанцев». О том как ему это удалось и пойдет речь в сегодняшнем выпуске.

Джерард Батлер в фильме «300 спартанцев». Фото из свободных источников

Фильм «300 спартанцев» был выпущен в далеком 2007 году и стал одним из лучших исторических фильмов десятилетия. Роль предводителя спартанцев царя Леонида досталась актеру Джерарду Батлеру. Образ Леонида должен был внушать зрителю мощь, силу и превосходство. Среди всего остального войска Леонид как минимум должен был выделяться мощным торсом и уверенным внешним видом. Именно поэтому перед Джерардом Батлером, который не обладал шикарным телом, стояла сложная задача превратить свое тело в тело царя Леонида.

Джерард Батлер в фильме «300 спартанцев». Фото из свободных источников

После выхода фильма, начали появляться слухи о том, что для того чтобы изобразить мускулистых спартанцев в кадре использовались специальные накладки и применялась компьютерная графика. Однако, это было всего лишь вымыслом.

Джерард Батлер в фильме «300 спартанцев». Фото из свободных источников

По словам Батлера, он тренировался на протяжении 7 месяцев. В общей сложности на тренировки уходило по 6 часов в день (в том числе отработка движений с мечом, копьем и т.д.) Специально для Джерарда был разработан определенный план тренировок, который включал в себя силовые тренировки, кардио, а также круговую тренировку, которая была разработана специально для актерского состава фильма. (пример такой круговой тренировки вы можете увидеть ниже). Плюс ко всему Батлер правильно питался и делал все для того, чтобы нарастить мышечную массу. Когда до съемок оставалось чуть больше месяца он перешел на диету с низким содержанием углеводов, для того чтобы улучшить рельефность.

Джерард Батлер занимается спортом. Фото из свободных источников

Кардио — ключ к форме. Я ненавижу кардио, но стоит признать, что оно дает результат. Конечно, я бы хотел запереться в зале и работать только с железом. Но именно сочетание кардио, круговых и силовых тренировок позволяет набирать качественную массу и плюс сжигать жир. Кроме того я постоянно пампился и заливал свои мышцы кровью. Я делал это прямо время съемок. Мне нужно было выделяться на фоне всех остальных.

Джерард Батлер занимается спортом. Фото из свободных источников

Пример круговой тренировки Джерарда Батлера. (упражнения в программе периодически менялись)

1. Подтягивание широким хватом – 25 раз;

2. Становая тяга с пола  — 25 раз с весом штанги в 50 кг;

3. Отжимания от пола – 50 раз ;

4. Запрыгивание на ящик – 50 раз ;

5. Мятник ногами лежа – 50 раз ;

6. Взятие на грудь или жим гири – 50 ра с весом гири в 16 кг;

7. Подтягивание обратным хватом – 25 раз .

Все актеры-спартанцы, в том числе и массовка проходили специальный тренировочный лагерь для подготовки к съемкам. Так как мне предстояло играть царя я стремился выкладываться больше каждого из них. Я должен был выглядеть как царь, быть мощнее и рельефнее других, заявлять о своем статусе в том числе и внешним видом. Все в моем внешнем виде должно было демонстрировать лидерство.

Джерард Батлер на съемках фильма «300 спартанцев». Фото из свободных источников

Для того чтобы усилить «эффект рельефности», съемочная группа все же использовала определенные хитрости. Для того чтобы пресс выглядел более рельефным использовался грим, а многие сцены фильма снимались при определенном освещении.

Джерард Батлер в фильме «300 спартанцев». Фото из свободных источников

Можно смело сказать, что Джерард Батлер полностью справился со своей задачей и действительно круто выглядел в кадре. После того как съемки закончились Джерард дал себе время на отдых, однако, этот процесс слегка затянулся и актер быстро растерял былую форму.

Читайте также:

Если вам понравилась эта статья, ставьте большой палец вверх и подписывайтесь на канал!

300 Спартанские обои Группа (76+)

Политика конфиденциальности

Политика конфиденциальности для https://wallpapers-house.com

Конфиденциальность наших посетителей на https://wallpapers-house.com важна для нас.

По адресу https://wallpapers-house.com мы осознаем важность конфиденциальности вашей личной информации. Вот информация о том, какие типы личной информации мы получаем и собираем, когда вы используете и посещаете https: // wallpapers-house.com , и как мы защищаем вашу информацию. Мы никогда не передаем вашу персональную информацию третьим лицам.

Файлы журналов Как и на большинстве других веб-сайтов, мы собираем и используем данные, содержащиеся в файлах журналов. Информация в файлах журнала включает ваш IP-адрес (интернет-протокол), вашего ISP (поставщика интернет-услуг, например, AOL или Shaw Cable), браузер, который вы использовали для посещения нашего сайта (например, Internet Explorer или Firefox), время, когда вы посетили наш сайт и какие страницы вы посетили на нашем сайте.

Файлы cookie и веб-маяки Мы используем файлы cookie для хранения информации, такой как ваши личные предпочтения при посещении нашего сайта. Это может включать показ всплывающего окна только один раз во время вашего посещения или возможность входа в некоторые из наших функций, например форумы.

Мы также используем стороннюю рекламу на https://wallpapers-house.com для поддержки нашего сайта. Некоторые из этих рекламодателей могут использовать такие технологии, как файлы cookie и веб-маяки, когда они размещают рекламу на нашем сайте, которые также будут отправлять этим рекламодателям (например, Google через программу Google AdSense) информацию, включая ваш IP-адрес, вашего интернет-провайдера, браузер, который вы использовали для посетите наш сайт, и в некоторых случаях, установлен ли у вас Flash. Обычно это используется для целей геотаргетинга (например, для показа рекламы недвижимости в Нью-Йорке кому-то в Нью-Йорке) или для показа определенной рекламы на основе посещенных сайтов (например, показ рекламы кулинарии тем, кто часто посещает кулинарные сайты).

DoubleClick DART cookie Мы также можем использовать файлы cookie DART для показа рекламы через Google DoubleClick, который помещает cookie на ваш компьютер, когда вы просматриваете Интернет и посещаете сайт с использованием рекламы DoubleClick (включая некоторые рекламные объявления Google AdSense).Этот файл cookie используется для показа рекламы, соответствующей вам и вашим интересам («таргетинг на основе интересов»). Показанные объявления будут нацелены на вашу предыдущую историю просмотров (например, если вы просматривали сайты о посещении Лас-Вегаса, вы можете увидеть рекламу отелей Лас-Вегаса при просмотре не связанных сайтов, например, хоккейных сайтов). . DART использует «неличную информацию». Он НЕ отслеживает личную информацию о вас, такую ​​как ваше имя, адрес электронной почты, физический адрес, номер телефона, номера социального страхования, номера банковских счетов или номеров кредитных карт.Вы можете отказаться от показа этой рекламы на всех сайтах, использующих эту рекламу, посетив https://www.doubleclick.com/privacy/dart_adserving.aspx

.

Вы можете отключить или выборочно отключить наши файлы cookie или сторонние файлы cookie в настройках своего браузера или путем управления настройками в таких программах, как Norton Internet Security. Однако это может повлиять на то, как вы можете взаимодействовать с нашим сайтом, а также с другими сайтами. Это может включать невозможность входа в службы или программы, например, вход в форумы или учетные записи.

Удаление файлов cookie не означает, что вы навсегда отказались от какой-либо рекламной программы. Если у вас нет настроек, запрещающих файлы cookie, при следующем посещении сайта, на котором размещена реклама, будет добавлен новый файл cookie.

Заявление об ограничении ответственности

Если у вас есть основания полагать, что один из наших материалов нарушает ваши авторские права или некоторые из результатов поиска ссылаются на незаконное содержимое, пожалуйста, свяжитесь с нами, используя меню контактов, которое мы предоставляем.

Пожалуйста, дайте ответ по электронной почте в течение 1-3 рабочих дней.Обратите внимание, что отправка вашей жалобы по электронной почте другим сторонам, таким как наш интернет-провайдер, хостинг-провайдер и другая третья сторона, не ускорит ваш запрос и может привести к задержке ответа из-за неправильной подачи жалобы.

Требуемая информация

Обратите внимание, что мы имеем дело только с сообщениями, отвечающими следующим требованиям:

• Сообщите нам свое имя, адрес и номер телефона. Мы оставляем за собой право проверить эту информацию.
• Объясните, какой материал защищен авторским правом.
• Укажите точную и полную URL-ссылку.
• Если речь идет о файлах с незаконным содержимым, кратко опишите содержимое двумя или тремя пунктами.
• Убедитесь, что вы можете получать от нас дополнительные запросы по адресу электронной почты, с которого вы пишете.
• Пожалуйста, пишите нам только на английском языке.

Уведомление:

Анонимные или неполные сообщения не рассматриваются.Спасибо за Ваше понимание.

Заявление об отказе от ответственности:

Все изображения не защищены нашими Авторскими правами и принадлежат их законным владельцам. Мы уважаем законы об авторском праве. Если вы нашли ссылку на незаконный контент, сообщите нам об этом через меню контактов. Уберем в течении 1-3 рабочих дней.

Спасибо!

Неужели в битве при Фермопилах действительно было всего 300 спартанцев?

Фильм 2006 года « 300 » рассказывал фантастическую историю битвы при Фермопилах в 480 г. до н. э., когда горстка спартанцев сражалась со всеми армиями Персии в течение трех дней.Но было ли это настолько односторонним, как предполагает легенда?

Короче, не так много, как предполагалось. Это правда, что в битве при Фермопилах было всего 300 спартанских солдат, но они были не одни, так как спартанцы заключили союз с другими греческими государствами. Считается, что количество древних греков было ближе к 7000. Размер персидской армии оспаривается. Геродот 5-го века утверждал, что их было более двух миллионов, но более вероятно, что это будет между 100000 и 300000, поэтому греки все еще были против подавляющего большинства.

С этой огромной армией Ксеркс I из Персии намеревался вторгнуться и завоевать всю Грецию, но царь Спарты Леонид встретил его на узком прибрежном проходе Фермопил, известном как Горячие ворота, где превосходящие силы Персии ничего не значили. Посланник угрожал спартанскому генералу, сказав: «Наши стрелы закроют Солнце», на что генерал ответил: «Тогда мы будем сражаться в тени». Войска Леонида сдерживали персов два полных дня.

Спартанцы были жестокими воинами, воспитанными никогда не сдаваться и не проявлять слабости.Когда персидский посол приказал грекам сложить оружие, Леонид ответил: «Придите и возьмите их».

Грек по имени Эфиальт предал свою страну, открыв персам путь, который позволил им обойти Леонида с фланга. Спартанский король распустил большую часть армии и сформировал арьергард численностью около 1500 человек, в том числе 300 спартанцев, 700 феспийцев, 400 фиванцев и несколько сотен других, многие из которых были рабами. Они были уничтожены, но эта жертва позволила большей части армии отступить и перегруппироваться.

Вторжение Ксеркса закончилось неудачей, поскольку греки одержали решающие победы в битвах при Саламине и Платеях. Однако греческое единство продлилось недолго, и его кульминацией стала Пелопоннесская война.

Эта статья была взята из мартовского выпуска журнала BBC History Revealed за 2014 год

Мало кто против многих: 300 — Американское общество кинематографистов

Оператор-постановщик Ларри Фонг вновь посещает битву при Фермопилах для этой насыщенной событиями адаптации комикса.

На вершине Леонидас (Джерард Батлер) в гуще битвы с. вторжение персов.

Юнит-фотография Такаши Сейда

Примечание редактора: эта статья была первоначально опубликована в AC за апрель 2007 г. Некоторые изображения являются дополнительными или альтернативными.

Термин «спартанец» долгое время был синонимом «суровый», но особенность 300 , изобилующая свирепыми действиями, захватывающими образами и захватывающей историей самопожертвования, вполне могла изменить эту ассоциацию.Основанный на графическом романе автора Фрэнка Миллера и художника Линн Варли, фильм, действие которого происходит в 480 году до нашей эры, изображает героизм спартанского царя Леонида (Джерарда Батлера), который сражается с огромной армией вторгшихся персов с 300 верными ему солдатами. . Во главе с Ксерксом (Родриго Санторо) персы насчитывают около 800 000 человек, и если люди Леонида не остановят их у узкого прибрежного прохода Фермопил, вся Греция может быть потеряна. История классического исследования асимметричной войны ранее была показана в фильме 1962 года « 300 спартанцев », который был основным источником вдохновения для Миллера.

«Книга Фрэнка стала образцом для внешнего вида нашего фильма», — говорит оператор-постановщик Ларри Фонг 300 . «Мы не просто снимали фильм с его персонажами и историей, мы специально снимали фильм по его книге, поэтому его стиль и композиции были неотъемлемой частью всего, что мы делали. Но мы брали лицензию, когда это было необходимо, а также использовали то, что мы могли делать на большом экране ». Миллер отмечает: «Фильмы — это продолжение иллюстраций, которые добавляют измерения времени, пространства и движения к цвету и композиции, поэтому есть большие различия в том, что вы можете делать визуально, но история и персонажи — это то, о чем на самом деле.Я просто счастлив, что 300 было снято людьми, которые так же увлечены этими вещами, как и я, и что они воспользовались всеми инструментами кинопроизводства для повествования ».

«Это то, что мне нравится в Заке:

, если он собирается что-то сделать, он
сделает все».
— Ларри Фонг

Зак Снайдер и Ларри Фонг.

Миллер, чей графический роман Город грехов был показан на экране режиссером Робертом Родригесом в 2005 году, присоединился к производству 300 в качестве консультанта.Хотя и Sin City , и 300 тщательно использовали изображения с цифровой обработкой и компьютерные фоны, Миллер отмечает, что изображения «очень разные стилистически. Sin City в основном черно-белый с некоторым использованием определенного цвета, тогда как 300 имеет ограниченную палитру, но является полноцветным и имеет гораздо более богатый и детальный вид. Я был одним из режиссеров Sin City [с Родригесом], но был очень счастлив остаться в стороне с 300 и учиться на том, что они делали.”

Фонг не был знаком с событиями, изображенными в 300 , до того, как он поднялся на борт, чтобы снимать картину, но его давняя дружба и предыдущее сотрудничество с режиссером Заком Снайдером позволили ему беспрепятственно войти в сложный путь цифрового производства проекта, который включал примерно 1300 визуальных — влияет на выстрелы. «Я знаю Зака ​​с тех пор, как мы оба ходили в киношколу при Art Center College of Design в Пасадене в конце 1980-х», — говорит Фонг. «Мы вместе работали над множеством проектов, в основном, над фильмами Super 8, и Зак всегда был очень амбициозен.Для фильма о Первой мировой войне, который мы снимали, он получил разрешение от соседа использовать свой задний двор в качестве места, и тут же вытащил рысью рысью и начал рыть траншеи. Как будто он делал Paths of Glory ! Это то, что мне нравится в Заке: если он собирается что-то сделать, он сделает все возможное ».

После ухода из Art Center Фонг и Снайдер начали работать над музыкальными клипами и рекламными роликами, часто вместе. В 2004 году у них обоих были прорывы, Фонг с серией хитов Lost (см. AC Feb.‘05) и Снайдера с ремейком ужасов Dawn of the Dead. « 300 дали нам возможность поработать вместе над функцией, и я был очень взволнован этой перспективой», — говорит Фонг, получивший номинацию на премию ASC за свою работу над пилотным проектом Lost .

«Зак начал отмечать определенные страницы как

« Фрэнки кадров », то есть они должны были быть в фильме. Окружающие кадры могут не совсем совпадать, но эти изображения героев были абсолютно необходимы ». Иллюстрация из графического романа Фрэнка Миллера, иллюстрированная Линн Варли, изображающая момент битвы, когда персидских воинов бросают в море.Завершенный кадр в фильме.

«Одним из первых шагов было разбить книгу Миллера и определить, какие иллюстрации будут точно соответствовать в фильме с точки зрения освещения и композиции. Фонг объясняет: «Зак начал отмечать определенные страницы как« откровенные кадры », что означает, что в фильме должно быть . Окружающие кадры могут не совсем совпадать, но те изображения героев были абсолютно необходимы. Кроме того, Фрэнк использовал в книге много силуэтов, поэтому нам нужно было решить, будем ли мы придерживаться этого именно.Часто Зак и [супервайзер визуальных эффектов] Крис Уоттс смотрели на [силуэтный снимок] на съемочной площадке и либо одобряли его, либо говорили: «Может быть, нам стоит добавить туда немного заполняющего света, чтобы мы могли решить позже». Оказалось, что мне пришлось разработать план освещения, который позволил бы нам часто двигаться в нескольких разных направлениях в рамках каждой установки, отчасти потому, что окончательный вид фильма и то, как мы добьемся его на посту, не были определены до тех пор, пока производство. Внешний вид изменился во время тестов, и, слава богу, мы создали достаточно свободы, чтобы дать нам некоторую гибкость [в публикации].

«Я также должен отметить, что, хотя люди посмотрят фильм и скажут, что он в точности похож на комикс, эти иллюстрации были выполнены акварелью — они очень графические и четкие. Они не выглядят реалистично, как, скажем, картины Фрэнка Фразетты. Но они действительно повлияли на внешний вид фильма с точки зрения композиций; Это позволило [художнику-постановщику] Джиму Бисселлу, [художнику по костюмам] Майклу Уилкинсону и мне сосредоточиться на освещении, цветах и ​​текстурах. Фильм — близкая интерпретация, особенно по духу.”

Предполагалось, что 300 будет использовать обширные виртуальные ландшафты и набор расширений, что потребует от Фонга большого использования синего экрана. «Даже если бы у нас были все деньги мира, мы не смогли бы построить то, что написано в книге Фрэнка», — говорит он. «И даже если бы мы снимали в реальных местах, нам пришлось бы проделать много цифровой работы, чтобы воссоздать мир Фрэнка. Небо, например, нуждалось в живописном, сюрреалистическом виде, которого мы никогда не смогли бы найти в реальной жизни. Так что мы приняли мир компьютерной графики и никогда не беспокоились о том, чтобы обмануть аудиторию, заставив думать, что это реально.Фонг хихикает при воспоминании об энтузиазме Снайдера по поводу такого подхода: «Во время подготовки Зак продолжал шутить, что мы все должны« выпить Kool-Aid »и подписаться под этим его видением. Он действительно соблазнил всех этим, и ему пришлось сделать это, потому что поначалу все было по-другому, многие люди этого не понимали, включая меня ».

Снайдер совещается с Батлером на съемочной площадке.

Хотя Фонг и Снайдер были впечатлены фильмом Sin City , который был снят на видео высокой четкости (HD), «мы оба знали, что HD не будет работать для 300 », — говорит Фонг.«Основная проблема заключалась в количестве замедленного воспроизведения, которое мы хотели использовать на протяжении всего фильма. Мы рассмотрели некоторые цифровые системы, которые можно использовать для высокоскоростной работы, но они не предложили именно то, что нам нужно. Кроме того, мы с Заком очень хотели поработать в кино. Несмотря на то, что 300 наполнен CGI, это тоже произведение периода, и нам нравится, что текстурная пленка привносит в изображение. У студии были некоторые опасения — расходы на пленку, обработку и сканирование — но они поддержали это решение ».

Вместе с Фонгом и командой Снайдер ставит актрису Лену Хиди, играющую жену Леонидаса, королеву Горго.

Что касается решения, насколько они будут «виртуальными», Фонг объясняет: «Мантра Зака ​​заключалась в следующем:« Если он достаточно близко, чтобы его можно было коснуться, он должен быть реальным ». Это означало, что Джиму Бисселлу и его команде приходилось создавать обширные декорации, и часто только глубокие фоны и небеса будут CGI. За исключением наших боевых сцен, которые в основном снимались на синем экране, у нас всегда были декорации, чтобы сохранять ориентацию и помогать актерам. Не думаю, что нашим актерам когда-либо приходилось исполнять противоположные теннисные мячи на клюшках на 360-градусной синей сцене.”

Съемка на площадке «Спарта» — максимально реалистично. Файл SketchUp с первоначальным дизайном для Спарты, созданный художником-постановщиком Джимом Бисселлом.

В поисках доступного места, которое отвечало бы их потребностям, создатели фильма в июле 2005 года отправились в Монреаль, чтобы осмотреть студию Ice Storm. После того, как это было закреплено в качестве основного рабочего места производства, Фонг прибыл и обнаружил, что большие нестандартные осветительные установки, которые были построены для предыдущего проекта, Послезавтра , все еще доступны для использования.С самого начала он знал, что хочет сфотографировать 300 , используя общий подход к освещению: «Это взгляд, который нравится мне и Заку, и он действительно может ускорить производство и отлично выглядеть при правильном использовании. Меня поразило то, что мы смогли переработать часть освещения из Day After Tomorrow , потому что у нас не было денег, чтобы построить что-то подобное с нуля. Кроме того, мне очень повезло, что Жан Курто стал моим помощником — он работал над Day After Tomorrow, , поэтому он очень хорошо знал настройку. Он добавляет, что члены его команды в Монреале, в том числе оператор Даниэль Суаве, 1-й AC Кристиан Лемей и ключевой Ален Массе, были «чрезвычайно профессиональны и подготовлены».

И оригинальная иллюстрация прибытия персидского посланника в Спарту. Изображение было изменено для производства, чтобы лучше показать использование широкой рамки. «Мы не были полностью верны рисунку Фрэнка Миллера, потому что мы с Заком хотели открыть его и показать немного Спарту и окрестности», — говорит художник-постановщик Джим Бисселл.Иллюстрация Мейнерта Хансена и Гранта Фрекелтона. Сцена была разработана в SketchUp с использованием компьютерной модели запланированных наборов Sparta. Строится в студии Ice Storm в Монреале. (Фото Джима Бисселла) Готовый кадр в фильме.

Осветительные отсеки также полностью управлялись диммером, что позволяло Фонгу гибко формировать свет во всех декорациях и легко увеличивать освещение для высокоскоростной работы. «Мы постоянно колебались между 24 и 100 кадрами в секунду, что в четыре раза увеличивает бюджет освещения», — отмечает он.«Найти эти подвесные установки и использовать их в качестве основы для нашей системы было огромным преимуществом».

Он добавляет, что подход верхнего света был обусловлен «размером сцены, размером наших наборов и нашей необходимостью использовать синий экран вокруг всего. Наши декорации часто строились в пределах 10 футов от стен студии, и у нас также должно было быть место на полу сцены для всех Kino Flos, освещающих наши голубые экраны. Места для работы было не так много; Фактически, это повлияло на несколько снимков, где мы пытались создать дневной свет, но не могли отодвинуть наши светильники достаточно далеко, чтобы создать правильные тени.По большей части нам повезло, но были и некоторые компромиссы ». Все декорации были построены на подступенках, что позволяло синему экрану выходить за край сцены и скрывать его освещение.

Как первоначально было нарисовано, прибытие персидского правителя Ксеркса было составлено в вертикальной рамке. Композиция была переработана для широкоэкранного формата, и Бисселл затем определил, сколько практического набора необходимо построить. Фонг проверяет свой свет, когда команда подкрашивает замысловатый костюм актера Родриго Санторо, играющего безжалостного богоподобного персидского лидера.(Фото Джима Бисселла)

Хотя Фонгу приходилось создавать дневные и ночные образы почти для каждого набора, «у нас были только эти несколько сцен, оборудованных нашими верхними отсеками, и бюджетные ограничения не позволяли нам останавливаться, чтобы заменить или заглушить все светильники внутри них для получения лунного вида и затем снова переключитесь на теплый дневной свет. Решение заключалось в том, чтобы наклеить огромные шелка ½ CTB, чтобы все было слегка синим с самого начала, что поставило нас прямо в середину зоны цветовой температуры. Для дневного образа мы бы просто потеплели по времени, а для ночи — прохладнее.Еще одна вещь, которая отличала эти два вида, — это цвет нашей подсветки и то, как он связан с общим освещением, которое мы также могли настроить, чтобы создать ощущение сумерек, пасмурного неба или полного солнца.

«Например, в одном эпизоде ​​Леонид и его люди выходят из Спарты через пшеничное поле, и это происходит на полном солнце. Мы оставили прохладный верхний свет и добавили очень сильную подсветку, которая была в основном нейтральной, прямой вольфрамовой; более поздняя регулировка общего тепла еще больше согрела подсветку, создавая очень золотистый, солнечный вид на этих светлых участках.Такой подход означал, что нам пришлось заменить гели всего на нескольких лампах, а не на всех, что сэкономило много времени ».

За шесть недель до подготовки к 60-дневной съемке Фонг начал испытания камеры в сотрудничестве с Бисселлом. «Слава богу, офис Джима был совсем рядом с моим», — шутит оператор. «Мы много говорили о концепт-арте и цветовой схеме, которую он придумал для« Спарты ». Мы не могли позволить себе снимать [все тесты] на пленку, поэтому в некоторых случаях я делал цифровые кадры, а затем использовал Photoshop, чтобы приблизить окончательный вид фильма, который мы назвали «Crush» — вырезанные блики и измельченные тени. Я не знал точно, как будет работать наш пост-процесс или как будет выглядеть фильм, а это не то положение, в котором хочет быть ни один кинематографист ». На протяжении всей съемки Фонг использовал iPhoto от Apple, чтобы каталогизировать и комментировать свои фотографии; это помогло ему при необходимости передать детали освещения и камеры второму блоку. Он также провел тесты «Crush» почти для всех остальных отделов, включая прически, макияж и реквизит.

При съемке в формате Super 35 с камерами Panavision и Arriflex и объективами Primo Фонг протестировал запасы пленки Kodak и Fuji и обнаружил, что Kodak Vision2 Expression 500T 5229 «лучше всего работает с недодержкой.Это было важно, потому что я знал, что буду в ситуациях, когда мне не хватит света, особенно во время высокоскоростной работы. Нам также понравилась зернистость приклада — мы совсем не уклонялись от зернистости пленки. В итоге мы сняли на 5229 всю картинку, обрабатывая ее нормально.

«Мы не довели все наши тесты до стадии печати, потому что перед этим шагом нужно было проделать так много работы с изображением, что это было бы бессмысленно», — добавляет он. Цифровое промежуточное звено (DI) проекта было выполнено в компании 3 с колористом Стефаном Зонненфельдом.«Мы с Заком работали со Стефаном много лет, с тех пор как он много лет назад работал кассетным оператором в The Post Group», — отмечает Фонг.

Одним из ключевых элементов для тестирования была ткань, из которой были изготовлены красные мантии спартанских воинов. Этот материал «постепенно тускнеет по мере того, как армия изнашивается в бою», — объясняет Фонг. Он старался сопровождать каждый тестовый снимок серой карточкой и цветной таблицей. «Трудно найти их даже в рекламе, — отмечает он, — но у нас была таблица цветов на каждом рулоне пленки, которую мы снимали на 300 .Это было важно, учитывая ту работу, которую собирались сделать. Нам нужна эта ссылка, чтобы оставаться последовательными ».

«Мы всегда хотели представить мужчин

в эпической манере».

Одна из проблем во время испытаний заключалась в том, как подход Фонга к лучшему свету будет работать с бронированными головными уборами, которые носили Леонид и его люди ». [Актер] Джерри Батлер был очень обеспокоен этим, потому что его глаза были важной частью его выступления », — говорит Фонг. «Кроме того, тени для век стали более выраженными благодаря высококонтрастному образу« Crush ».Итак, многие наши тесты были связаны с глазами; у нас часто была небольшая трубка Kino на подставке или которую кто-то держал, или отскок, созданный источником, входящим в 4-by. Иногда мы просто размещали несколько таких отскоков по всему набору так, чтобы их положение соответствовало линиям глаз. В конце концов, мы использовали различные методы, и было трудно сохранить постоянство взгляда глаз, особенно в сценах сражений, когда исполнитель мог находиться в 20 футах от [источника]. Иногда мы использовали небольшую оснастку, которую окрестили «светом Фонга»: 2К, отскакивающий от прикрепленного изголовья 4х4 на той же подставке.На 300 мы потратили больше времени на осветление глаз, чем на любой другой проект! »

Тесты

Preproduction также показали, что синий экран будет работать лучше, чем зеленый. «Проблема заключалась в красном цвете спартанских накидок», — объясняет Фонг. «Когда готовые тестовые изображения с зеленым экраном проецировались на большой экран, мы заметили странную цветовую окантовку и не могли понять, в чем проблема. Bluescreen работал намного лучше ».

Позиционирование спартанцев в каждой композиции также вызывало беспокойство.«Мы всегда хотели изображать мужчин эпическим образом», — говорит Фонг. «В некотором смысле это напомнило нам Конкурс мастеров на фестивале искусств в Лагуна-Бич». На этом ежегодном мероприятии игроки в костюмах располагаются за большой рамой для картин, имитирующих известные произведения искусства. «Это стало своего рода сокращением для меня и Зака, внутренней шуткой, — говорит Фонг. «Мы бы посмотрели на кадр и сказали:« Да, это такое Конкурс Мастеров! »»

По мере того, как арт-директор по визуальным эффектам Грант Фрекелтон продолжал разрабатывать окончательный вид «The Crush» во время производства, «он стал более контрастным, более монохромным, несколько ненасыщенным», — вспоминает Фонг. «Это также стало очень сложным процессом, в котором использовалось множество шагов Photoshop, которые даже я не понимал. Так что к тому времени, когда нам пришлось передать процесс всем студиям эффектов, которые собирались сделать финальную работу, Гранту пришлось передать наше руководство по стилю, этот манифест Photoshop, чтобы они могли получить нужные изображения ».

После того, как Леонид и его люди заняли оборонительную позицию в Фермопилах — узком проходе с возвышающимся утесом с одной стороны и бурлящим Средиземным морем с другой — 300 ярко изображает их кровавые столкновения с волной за волной персидских воинов.«В сценах сражений у нас часто были обычные и высокоскоростные юниты, работающие одновременно, а затем перемещались m для высокоскоростной работы над очень конкретным действием, как парень, летящий по воздуху с огромным мечом», — говорит Фонг. «Мы использовали много корпусов Arri 435ES и 235 для [высокоскоростной работы], причем Зак обычно работал с 235. Некоторые директора могли перенести [эту работу] на второй блок, но Зак жил для этого. Он также любит странную частоту кадров, поэтому вместо 48, 72 и 96 кадров в секунду мы могли бы работать со скоростью 50, 75 и 100 кадров в секунду.Мы использовали PhotoSonics ER для действительно высокоскоростных материалов, до 360 кадров в секунду ».

В начале первого сражения спартанцев Леонид бросается вперед своих товарищей, используя длинное копье и палаш, чтобы убить несколько приближающихся врагов, пока камера отслеживает его и записывает действие в чрезвычайно замедленной съемке. В определенные доли секунды в этом одиночном нападении — например, лезвие Леонидаса отрубает кому-то голову — камера приближается, фиксирует кровавый момент и приближает назад, актер и камера идеально синхронизированы.Фонг улыбается, когда его спрашивают, как это было достигнуто. «Это одна из самых сложных вещей, которые мы делали фотографически, но Зак использовал технику в более раннем проекте, которая на самом деле сделала ее довольно простой в реализации».

Эффект телескопирования был достигнут с помощью многокамерной установки, которая одновременно фотографировала действие с помощью трех линз с разным фокусным расстоянием; в посте выбирались конкретные точки «увеличения», и создатели фильма могли переключаться между ракурсами в цифровом виде.«Три камеры Arri 435ES были установлены на одной головке», — поясняет Фонг. «Двое были сверху и стреляли в светоделитель, а один был настроен так, чтобы стрелять прямо через светоделитель. Все три были на одной оси линз, но использовали три разных линзы — широкую, среднюю и узкую. В посте мы могли точно решить, когда и где снимать Леонидаса крупным планом. По сути, это «морфинговый» зум компьютерной графики. Конечно, люди и раньше создавали искусственные зумы в постах, но они всегда улавливают зерно и другие артефакты.С помощью этой системы вы можете выделить именно эти моменты в действии. Установка была очень тяжелой и громоздкой, но результат был фантастическим ».

Снайдер по очереди использует установку с несколькими камерами, включающую три камеры Arri 435ES, использующие светоделитель для захвата одного и того же изображения с использованием трех разных фокусных расстояний, что позволяет им в цифровом виде «увеличивать» ключевые моменты действий при публикации путем трансформации между ними. выстрелы.

Кинематографист отмечает, что было бы предпочтительнее объединить три камеры, создавая между ними непрерывность кадра, но в этом не было необходимости, потому что синтетический зум скрывал любое заметное дрожание.«Эти кадры также были немного недоэкспонированы, потому что мы не только снимали со скоростью 100 кадров в секунду, но и светоделитель забирал из них много света, по крайней мере, полстопа. Так что диапазон недодержки 5229 был действительно расширен, но благодаря нашим тестам камеры я был уверен в том, что получу ».

В съемках кинетических боевых сцен участвовал 30-футовый технокран. «Первоначально мы заложили Techno в бюджет на несколько дней, но когда стало ясно, сколько времени и энергии мы экономим, производство быстро согласилось оставить его на гораздо более длительное время», — говорит Фонг. «Ближе к концу это стало бесценным, отчасти потому, что все декорации были приподняты; Уложить гусеницу было сложно, поэтому мы сэкономили много времени, просто наклонив кран и используя выдвижную стрелу, чтобы делать снимки, которые в противном случае мы бы сделали с тележкой. Мы также сделали удивительное количество крупных планов с Техно, что меня поначалу немного беспокоило. И благодаря Крису Уоттсу мы могли использовать Steadicam, когда захотели ».

После того, как спартанцы безжалостно отбили несколько волн персидских нападавших, Леонид и Ксеркс встречаются под флагом перемирия, чтобы обсудить свои варианты.Как и в комиксе, богато украшенный персидский лидер изображен в виде гигантской фигуры, нависающей над Леонидом. Однако даже в росте 6 футов 2 дюйма актер Родриго Санторо не стоял так высоко над Джерардом Батлером. «Крис Уоттс выяснил, насколько крупнее должен быть Ксеркс, и мы создали подходящие линии для глаз Джерри и Родриго», — говорит Фонг. «Затем мы разместили их по отдельности — но в одном кадре — на фоне синего экрана, и они сделали сцену. Позже, на посту, они будут перемещены, но при необходимости, Родриго увеличен в масштабе, совпадая с линиями глаз.”

Когда это было возможно, Фонг в полной мере использовал тот факт, что 300 будет сильно массироваться при почте. Он сэкономил время на съемочной площадке, планируя устранить нежелательные утечки с помощью быстрого исправления Power Windows или стереть цифровым способом лампы, оставшиеся в кадре. «Если бы мы могли сэкономить 30 минут производственного времени с пятиминутным исправлением в посте, мы бы делали это каждый раз. Речь шла не о том, чтобы быть ленивым или небрежным, а об использовании всех имеющихся под рукой инструментов, чтобы работать эффективнее. Например, у нас было несколько снимков Ксеркса на очень богато украшенном троне под низким углом, смотрящего прямо через край нашего кругового синего экрана в наши отсеки для освещения.Вместо того, чтобы настраивать новый синий экран для кадра, мы быстро прикрепили части синей карты к стойкам, как флаги, просто чтобы закрыть эти края. Он был грязным и грязным, но работал ».

Хотя создатели фильма использовали все имеющиеся в их распоряжении инструменты для боевых сцен, интимная, предконфликтная романтическая встреча между Леонидом и его королевой Горго (Лена Хиди) заставила их вернуться к основам. «Сцены занятий любовью всегда интересно снимать, потому что нужно быть осторожным», — говорит Фонг.«Актеры находятся в очень уязвимом положении, и вы должны уважать это. Вы также хотите, чтобы они выглядели красиво. Итак, мы осветили основы сцены, как и любую другую — это была ночная сцена, поэтому у нас были очень мягкие, крутые блики — и Зак решил использовать ручную съемку, как только мы углубимся в сцену. Он любит работать и часто снимается в рекламе. Он хотел быть спонтанным, импровизационным и просто улавливать энергию сцены. Это был закрытый набор, так что я был единственным человеком там, и я держал в руках маленький софтбокс Chimera.Мы установили подсветку, эффект лунного сияния, поэтому я просто добавил немного заливки. Я даже своим глюкометром не пользовался. В каком-то смысле это было как в наши дни вместе с ранним клипом! »

Фонг улыбается, когда его просят сравнить его опыт на 300 с его заданием на Lost . «Это переходило из одной крайности в другую. Мы всегда были во власти стихий во время съемок фильма « Потерянный » на Гавайях, но есть определенный образ мышления дзен, который берет верх, когда есть вещи, которые вы не можете контролировать.Вы приспосабливаетесь и находите новые способы ведения дел. На 300 у нас был полный контроль, несмотря на некоторые ограничения, и это почти страшнее ».

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
2,40: 1
Super 35
Panaflex Platinum, Gold II;
Арри 435ЭС, 235; Photo-Sonics ER
Объективы Panavision Primo
Kodak Vision2 Expression SOOT 5229
Digital Intermediate
Напечатано на Kodak Vision Premier 2393

---

Фонг и Снайдер снова будут сотрудничать в фильмах Watchmen, Sucker Punch и Batmn v Superman: Dawn of Justice. Другие работы оператора включают Super 8, Kong: Skull Island и The Predator. Он был приглашен присоединиться к ASC в 2011 году.

Если вам нравятся архивные и ретроспективные статьи о классических и влиятельных фильмах, вы найдете больше AC исторический обзор здесь.

Чтобы получить доступ к 100-летнему отчету American Cinematographer , подписчики могут посетить архив AC. Не подписчик? Сделай это сегодня.

Леонид из 300 спартанских солдат, Спарта, Греция Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Изображение 15875889.

Леонид из 300 спартанских солдат, Спарта, Греция Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Изображение 15875889.

Леонид из 300 спартанских солдат, Спарта, Греция

S M L XL

Таблица размеров

Размер изображения	Идеально подходит для
S	Интернет и блоги, социальные сети и мобильные приложения.
M	Брошюры и каталоги, журналы и открытки.
л	Плакаты и баннеры для дома и улицы.
XL	Фоны, рекламные щиты и цифровые экраны.

Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?

Распечатать Электронный Всесторонний

3100 x 4650 пикселей | 26.2 см x 39,4 см | 300 точек на дюйм | JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

3100 x 4650 пикселей | 26,2 см x 39,4 см | 300 точек на дюйм | JPG

Скачать

Купить одиночное изображение

6 кредит

Самая низкая цена
с планом подписки

• Попробовать 1 месяц на 2209 pyб
• Загрузите 10 фотографий или векторов.
• Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 ру

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие изображения

Нужна помощь? Свяжитесь со своим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать.Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie

. Принимать

Битва при Фермопилах | Дата, место и факты

Битва при Фермопилах г. (480 г. до н. Э.), Битва в центральной Греции на горном перевале Фермопил во время Персидских войн. Греческие войска, в основном спартанские, возглавлял Леонид. После трех дней борьбы с персидским царем Ксерксом I и его огромной армией, наступавшей на юг, греки были преданы, и персы смогли обойти их с фланга.Отправив основную армию в отступление, Леонид с небольшим отрядом остался, чтобы сопротивляться наступлению и потерпел поражение.

События греко-персидских войн

keyboard_arrow_left

keyboard_arrow_right

год. Политическое происхождение битвы при Фермопилах можно проследить до предшественника Ксеркса, Дария I (Великого), который в 491 году до н. Э. Послал герольдов в греческие города в надежде убедить их признать власть Персии. Это очень оскорбило гордых греков; афиняне зашли так далеко, что бросили персидских герольдов в яму, а спартанцы последовали их примеру и бросили их в колодец. В 480 г. до н. Э. Ксеркс вторгся в Грецию, продолжая первоначальный план Дария. Он начал так же, как и его предшественник: он отправил вестников в греческие города, но пропустил Афины и Спарту из-за их предыдущих ответов. Многие греческие города-государства либо присоединились к Ксерксу, либо остались нейтральными, в то время как Афины и Спарта возглавили сопротивление вместе с рядом других городов-государств.Перед вторжением Ксеркс умолял спартанского царя Леонида сложить оружие. Леонид ответил: «Приди и возьми их» («Молон лабе»). Ксеркс намеревался сделать именно это и двинулся к Фермопилам.

Ксеркс повел огромную армию по суше из Дарданелл в сопровождении значительного флота, двигавшегося вдоль побережья. Его войска быстро захватили северную Грецию и двинулись на юг. Греческое сопротивление пыталось остановить продвижение персов на суше у узкого прохода Фермопилы и на море неподалеку в проливе Артемисий.Греческую армию возглавлял Леонид, численность которого, по оценкам, составляла около 7000 человек. У Ксеркса, с другой стороны, было от 70 000 до 300 000 человек. Несмотря на разницу в численности, греки смогли сохранить свои позиции. Их стратегия заключалась в том, чтобы удерживать линию длиной всего несколько десятков ярдов между крутым склоном холма и морем. Это сузило поле битвы и помешало персам использовать свою огромную численность. В течение двух дней греки защищались от нападений персов и несли небольшие потери, поскольку они нанесли тяжелые потери персидской армии.Только когда греки были преданы, битва приняла для них пагубный оборот. Эфиальт, гражданин Греции, желавший награды, сообщил Ксерксу о тропе, которая обходила Фермопилы, что сделало линию греков бесполезной для предотвращения продвижения вперед персидской армии.

Ксеркс воспользовался этим предательством и отправил по этому пути часть своей армии во главе с самим Эфиальтом. Достигнув другой стороны, персы атаковали и уничтожили часть греческой армии. Это вынудило Леонидаса созвать военный совет, на котором было решено, что отступление — лучший вариант.Однако, когда большая часть греческой армии отступила, Леонид, его 300 телохранителей, некоторые илоты (люди, порабощенные спартанцами) и 1100 беотийцев остались позади, предположительно потому, что отступление было бы нарушением спартанских законов и обычаев. Они устояли против персов, но были быстро разбиты огромной армией врага, и многие (если не все; источники расходятся) были убиты, в том числе Леонид. Весть об этом поражении достигла войск в Артемисии, и греческие войска также отступили оттуда. Победа персов при Фермопилах позволила Ксерксу пройти в южную Грецию, что еще больше расширило Персидскую империю.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишись сейчас

Сегодня битва при Фермопилах отмечается как пример героического упорства, несмотря на кажущиеся невозможными препятствия. Вскоре после битвы греки построили каменного льва в честь погибших и специально для павшего царя Леонида. В 1955 году король Греции Павел воздвиг статую Леонида в ознаменование храбрости его и его войск. Битва при Фермопилах также послужила вдохновением для фильма « 300 » (2006).

Спартанцы 300 Обои (58+ фото)

Что такое обои на рабочий стол? Когда вы загружаете компьютер, появляется начальный экран, на котором помещаются ваши папки, документы и ярлыки программного обеспечения. Фон этого экрана может быть одноцветным, многоцветным или каким-либо другим графическим представлением. Обои для рабочего стола легко настраиваются, и вы можете придать своему индивидуальности, добавив свои изображения (в том числе фотографии с камеры) или загрузив красивые картинки из Интернета.Что вам нужно знать, так это то, что эти изображения, которые вы добавляете, не увеличивают и не уменьшают скорость вашего компьютера. Какая польза от обоев рабочего стола? Ну, добавлять обои на рабочий стол не обязательно. На самом деле, вы можете решить использовать темный цвет, и жизнь пойдет своим чередом. Однако этот элемент обладает чувством прекрасного. Они добавляют гламура вашему компьютеру и делают его эстетически привлекательным и очень презентабельным. Иногда люди выражают свои чувства с помощью обоев для рабочего стола.Интересно, а? Вы можете добавить изображение, которое показывает, что вы чувствуете, или изображение, которое что-то для вас значит. Добавление цитаты послужит напоминанием о том, что вдохновляет вас в повседневной жизни. Тем не менее, обои для рабочего стола нельзя игнорировать, они означают разные вещи для разных людей. Могу ли я создать обои для рабочего стола? Да, можно! Для этого вам не нужно быть графическим дизайнером. Все, что вам нужно сделать, это знать, как сохранять изображения в качестве обоев, и готово! У вас будут обои, соответствующие вашим потребностям и предпочтениям. Как сделать изображение обоями рабочего стола? Вы можете сделать это, выполнив простой процесс: 1. Выберите фотографию из своей коллекции. 2. Щелкните изображение правой кнопкой мыши и выберите параметр, чтобы установить его в качестве фона. Когда вы закончите, вы можете поиграть с множеством доступных вариантов 3D, разрешения экрана и мозаики и выбрать тот, который вам подходит.

фотографий Расцвета Империи с Салливаном Стэплтоном в роли Фемистокла

Актер Салливан Стэплтон показан как могущественный Темистокл на одной из двух новых фотографий из 300: Расцвет Империи , режиссер Ноам Мурро Новый фильм , который идет «параллельно» Блокбастер 2007 года 300.Взгляните на фотографии с Фемистоклом и боевым порядком в море, а затем прочтите, что и актер, и режиссер сказали об этом новом фильме.

СВЯЗАННЫЙ: Посмотрите 300 звезд Джерарда Батлера на канале Короля Леонидаса в выступлении воодушевляющей Спарты

Директор Ноам Мурро показал, что большая часть действий происходит в море, что открывает историю для новых боевых тактик.

«Возможности для шести различных сражений еще больше с разными локациями и тактиками.«

Одно из ключевых сходств этого фильма с 300, действие которых происходит примерно в одно время, заключается в том, что это все еще однобокий бой, согласно Ноам Мурро .

«Немногие против многих все еще здесь. Сотни против сотен тысяч. Речь идет о том, чтобы взять на себя самую могущественную силу из всех, используя мудрость и тактику».

Салливан Стэплтон рассказал о хитрой Артемизии (Ева Грин), которая жаждет мести.

«» Она делает большую часть грязной работы Ксеркса в этом фильме. Она жаждет мести, и у нее это хорошо получается. Она сила, с которой нужно считаться ».

Ноам Мурро также сравнил Фемистокла со спартанским королем Леонидом Джерарда Батлера в серии 300.

«Фемистокл — израненный в боях и воин, но в то же время он политик. Он не король. Он должен править в условиях демократии. Это другая сложность характера».

Согласно Ноам Мурро , воины, которые сражаются под предводительством Фемистокла, на самом деле являются упрямыми простолюдинами, у которых не такой же менталитет, как у спартанских воинов 300-го года.

«Эти люди не хотят воевать, они даже говорят, что они не спартанцы. Это обычные люди, которые должны это делать, чтобы не попасть под власть диктатора. Это не дублированный фильм или печенье. резак. Это совсем другая история, чтобы рассказать о оригинальном аромате 300. »

Тем: 300

.