На грани хаоса: как корпоративная анархия может навредить Netflix :: РБК Pro
Добиться успеха Netflix помогли не только проницательность гендиректора Рида Хастингса и качественный контент, но и самобытная корпоративная культура. Однако сервис может утратить статус лидера в своем сегменте, если продолжит играть по старым правилам
Фото: Justin Sullivan / Getty Images
Большинство руководителей согласятся с тем, что нужно нанимать лучших из лучших, чтобы компания оставалась лидером в своей отрасли. Но мало кто воспринимает этот тезис так буквально, как глава Netflix Рид Хастингс. Его подчиненные могут проводить в отпуске столько времени, сколько пожелают, и требовать от компании всевозможные бонусы до тех пор, пока они «делают все на благо Netflix». Сотрудники обладают полным доступом к любой информации — аналитики с Уолл-стрит были бы готовы многое отдать за подобную осведомленность. Топ-менеджеры могут заключать многомиллионные контракты, не сообщая об этом высшему руководству. Наиболее продуктивные сотрудники получают самые высокие зарплаты по рынку. Но тех, кто не дотягивает до ожидаемого уровня, увольняют без всяких церемоний.
На первый взгляд, похоже на анархию, которая недешево обходится компании.
Спорная Земля между Англией и Шотландией: отморозки, с которыми никто не хотел связываться?
- Керстен Хентон
- BBC Travel
Автор фото, Chris Strickland/Getty Images
На протяжении 300 лет Спорная Земля была территорией, где процветали анархия и беззаконие. Она не была независимой, но ни Шотландия, ни Англия не рисковали связываться с теми, кто населял этот дикий край.
Нигде зимнее небо не нависает над головой так мрачно, как на западном побережье Шотландии. Я глядела на устье реки Эск, и слабые, бледные солнечные лучи с трудом пробивались сквозь низкие тучи, отражаясь в холодном зеркале воды.
Вокруг простирались поля и холмы — вплоть до самого побережья. Долина заканчивалась Ирландским морем, в которое впадает Эск, служащий своего рода природной границей между шотландским округом Дамфрис-энд-Галлоуэй и северо-английским графством Камбрия.
Стараясь не пошатнуться от налегающего бриза, я разглядывала пейзаж. Трудно было поверить, что эта безмятежная сельская местность когда-то прилегала к одному из самых необузданных, бандитских районов Британии. Его называли Спорной Землей.
Автор фото, Kirsten Henton
Подпись к фото,На протяжении 300 лет Спорная Земля была опасным местом, где правили анархия, разбойники и клановые законы
Сегодня это мирный район.
В его старинных городках и деревнях хорошо ощущается общинный дух. Этот уголок Британии не часто навещают туристы, а между тем он хранит память о тех, кто когда-то называл Спорную Землю своим домом — о враждующих кланах приграничных разбойников.
Это места, где по лесистым долинам разбросаны развалины уже неизвестно кому принадлежавших полудомов-полукрепостей, это край быстрых рек и вересковых пустошей, край недосказанных историй о прошлом. Кровавом прошлом.
С XIII по XVI век здешние разбойничьи кланы присваивали себе чужую землю и отнимали скот, проливая кровь соседей.
Охватывающая границу с двух сторон, Спорная Земля процветала как анархическое территориальное образование, никому не принадлежавшее, никому не подчинявшееся и слишком опасное, чтобы Шотландия или Англия захотели — и смогли! — взять его под контроль.
Всё это прекрасно отражено в парламентском указе, изданном правительствами обеих стран в середине XVI века, когда Спорная Земля уже существовала лет 300. В нем прямо и жестко говорилось, что любой гражданин Англии и Шотландии вправе ограбить, сжечь, отравить, убить, уничтожить любого из этих людей (разбойников Спорной Земли — Ред.), их имущество и скот — без всякой компенсации.
И хотя тот указ стал законом, он был скорее удобной юридической лазейкой для Англии и Шотландии. Ни та, ни другая не хотели брать на себя ответственность за наведение порядка в анархическом краю. Не могли они договориться и о том, как поделить эту надоевшую всем территорию.
Как сказала мне Анна Граундуотер, главный куратор отдела «Ренессанс и раннее новое время» национальных музеев Шотландии, «этот кусок земли не представлял никакой ценности с точки зрения сельского хозяйства, так что его воспринимали как нечто, за что не имеет смысла бороться».
Автор фото, Tim Graham/Getty Images
Подпись к фото,Знаменитая кузнечная мастерская в Гретне Грин привечала скрывавшихся любовников и использовалась для заключения браков по шотландскому закону
Кроме того, сама территория оказалась очень маленькой, что меня сильно удивило, когда я рассматривала ее на карте, забежав погреться и выпить горячего чаю в Cinebar Kitchen, что в шотландском городке Гретна.
В самом широком месте Спорная Земля не превышала восьми миль — ну и примерно 13 миль от возвышенностей севера до песчаных низменностей на юго-западе. Сейчас примерно треть всей этой территории находится в северной Англии.
Гретна оказалась идеальным местом для начала моего туристического набега — чтобы до нее добраться, нужно сделать короткий крюк от трассы A7, главной автомобильной артерии, соединяющей Эдинбург и Карлайл и проходящей прямо через бывшую Спорную Землю.
Гретну в свое время называли тихой гаванью для молодых влюбленных, бежавших от общества, но у городка — и славное промышленное прошлое: во время Первой мировой войны здесь открыли производство боеприпасов (что значительно изменило состав местного населения).
Линия раздела между Шотландией и Англией была установлена Йоркским договором в 1237 году. Как пишет в своей книге «Спорная Земля: потерянный мир между Шотландией и Англией» (2018 г.) Грэм Робб, «возможно, это самая старая линия государственной границы в Европе».
Но когда раздел закончили, оказалось, что граница проходит через фамильные земли, рассекая их надвое. И Спорная Земля на долгие годы стала очагом напряженности: могущественные кланы грабили друг друга как с шотландской, так и с английской стороны границы, и ни то, ни другое королевство не считало своей обязанностью остановить это.
Автор фото, Kirsten Henton
Подпись к фото,Александр Армстронг, он же Долговязый Сэнди, был последним вождем шотландского клана Армстронгов на Спорной Земле
Регион стал мертвой зоной, опасным местом, где бродят разбойники — риверы (от шотландского reiving — ограбление, налет). Разбойники играли друг с другом в кошки-мышки, воруя друг у друга скот.
Как подчеркивает Граундуотер, тут было не только противостояние «шотландцы против англичан», но и чисто внутренние распри.
Хотя грабежи не ограничивались территорией Спорной Земли, все-таки самые кровавые нападения имели место именно в мертвой зоне, где не действовали законы.
По сути этот небольшой клочок земли, живущий по своим правилам, стал четвертой страной в Великобритании, вместе с Англией, Шотландией и Уэльсом.
То, что это были пустынные, бесплодные места с мелкими, разбросанными далеко друг от друга населенными пунктами, облегчало разбойникам их бизнес.
Такие городишки, как Кэнонби и Лангэм, теперь стали центрами притяжения для тех, кто любит ловить рыбу и гулять пешком по пересеченной местности. Но выросли они на месте бывших семейных поселений внутри Спорной Земли.
Прикоснуться к прошлому этих мест можно разными способами. Вот, например, «Велосипедный разбойничий маршрут» протяженностью в 173 мили, по ходу которого можно увидеть немало пограничных достопримечательностей, в том числе и саму Спорную Землю (вы можете выбрать, где вам ехать).
Сделав еще один крюк, я попала в деревушку Роуэнберн, где прекрасный общественный сад и, конечно, «Долговязый Сэнди», вырезанный из дерева.
Рост Долговязого Сэнди был более шести футов (183 см) — по меркам XVI века очень высокий мужчина! Его полное имя — Александр Армстронг, и он был последним из вождей могущественного шотландского клана Армстронгов на Спорной Земле, знаменитым разбойником, которого уважали и боялись.
Он долго сопротивлялся любым попыткам наведения порядка и усмирения со стороны королевской власти, но в конце концов (примерно в 1610 году) был повешен — вместе со своими 11 сыновьями. Такая же судьба постигла многих местных разбойников.
Автор фото, Kirsten Henton
Подпись к фото,Гилноки Тауэр, сторожевая башня времен процветания разбойного промысла на Спорной Земле: чужих здесь не любили, да и со своими не особенно церемонились
В нескольких минутах от Роуэнберна — Гилноки Тауэр, куда я очень хотела попасть с самого начала. Эта компактная сторожевая башня, возвышающаяся над низменной равниной, явно построена как оборонительное фортификационное сооружение, что большая редкость для этих мест.
Сейчас здесь Центр клана Армстронгов — маленький музей, обязательный для посещения тем, кто хочет прикоснуться к прошлому Спорной Земли.
Иэн Мартин, администратор музея, помог мне погрузиться в историю этого 500-летнего здания. С тех пор до нас дошло мало осязаемых свидетельств того времени, и Гилноки Тауэр — именно то место, где Спорная Земля словно воскресает.
Это настоящая оборонительная башня, с непрошибаемо толстыми каменными стенами, узкими окнами-бойницами и смотровой площадкой на самом верху, где легко представить себе члена клана, следящего за окрестностями в ожидании приближения врагов.
В башне — маленькая выставка и кафе. Здесь вам предложат экскурсии (надо заказывать заранее), которые разработаны так, чтобы, по словам Мартина, «отправить людей прямиком в шестнадцатое столетие, дать им почувствовать вкус семейной жизни того непростого периода».
Среди прочего, вам покажут, в каких условиях жили люди, населявшие Спорную Землю в мятежные времена, чем занимались в течение дня, как работали, что ели.
Автор фото, Kirsten Henton
Подпись к фото,«Пешеходная Тропа разбойников» — отличный туристический маршрут для тех, кто хочет увидеть много излюбленных разбойничьих местечек
Для разбойников отдаленность региона была только плюсом. Официально Спорная Земля просуществовала в изоляции от окружающего мира до 1551 года, когда была достигнута договоренность между двумя королевствами о строительстве Шотландского земляного вала (Scots’ Dike), который «установил точную границу между королевствами Шотландии и Англии», как сказал мне Мартин.
Этот вал протяженностью в три с половиной мили (5,25 км), разделивший Спорную Землю на две части, ныне почти незаметен.
Поначалу он имел чисто символическое значение, так как не мог остановить проникновение разбойников как с одной, так и с другой стороны.
И только в 1603 году династический союз монархов Англии и Шотландии положил конец приграничному беспределу.
Были назначены уполномоченные по обеспечению безопасности в регионе, самых известных разбойников окружили и изловили. Многих повесили, как Долговязого Сэнди, кто-то сбежал, процесс установления некоторого подобия закона и порядка наконец начался.
Автор фото, Chris Strickland/Getty Images
Подпись к фото,Ландшафт этих мест по-прежнему дик и пустынен — как во времена разбойников
Возвращаясь на север, к трассе A7 и видя Гилноки Тауэр в зеркале заднего вида, я никак не могла уместить в голове то, как этот малюсенький клочок земли смог так долго удерживать репутацию места, где царит беззаконие, настолько зловещую, что о территории слагались легенды. И в то же время оставаться неинтересным властям.
В этом вся прелесть Спорной Земли — сочетание трудного для понимания трехсотлетнего периода дикости и грабежей и нынешних городков и деревень приграничья, разбросанных в природном ландшафте, который по сути остается неизменным со времен разбойников.
Прочитать оригинал этой статьи на английском языке можно на сайте BBC Travel.
Анархия — спектакль в Москве, афиша и билеты
ВНИМАНИЕ! Срок бронирования билетов на все спектакли театра «Современник» составляет 40 минут!
Внимание! Электронные билеты обязательны к распечатке. Не распечатанные электронные билеты недействительны!
По мотивам пьесы Майка Пэкера
Режиссёр Гарик Сукачев
Взяться за постановку этого дерзкого спектакля решил известный рок-музыкант Гарик Сукачёв, который, по образованию является театральным режиссером.
Когда-то гремевшая анархо-панк группа решила вернуться на сцену. Однако за этой сюжетной линией, повествующей о жизни музыкантов и панк-культуре, скрывается более глубокое размышление о роли человека в истории искусства, о компромиссе и о цене, которую приходится за него порой заплатить.
Интересно, что Гарик Сукачев при подготовке постановки сам читал лекции по рок-музыке актерам. Помимо этого, актеры подбирались таким образом, чтобы они действительно смогли прочувствовать и сыграть некоторые композиции. Во время спектакля можно будет насладиться живым исполнением музыки в стиле панк-рок.
«Анархия» является провокационной пьесой еще и из-за присутствия в диалогах персонажей нецензурных выражений, так несвойственных классическому театру.
Бесподобный актерский состав и превосходная режиссерская работа, наилучшим образом передают настроение самой пьесы.
Спектакль стал грандиозным событием, которое поражает воображение даже самых искушенных зрителей. Также, стоит упомянуть замечательно подобранные декорации, которые помогают лучше понять дух 70-х.
ВНИМАНИЕ: В спектакле используется ненормативная лексика!
Продолжительность: 2 часа 30 минут (с одним антрактом)
Сериал Сыны анархии: фото, видео, описание серий
Популярный американский телесериал о жизни байкеров, созданный сценаристом Куртом Саттером (Kurt Sutter). Сериал состоит из четырех сезонов. Фильм повествует о байкерском клубе, который ведет ожесточенную борьбу с преступностью и незаконным оборотом наркотиков в городе.
Сюжет сериала «Сыны анархии»
Действие происходит в городке Чарминг, который расположен в штате Калифорния. «Сыны анархии» (SOA) – так называется байкерский клуб, который негласно правит в городе. Полное название клуба – «Сыны Анархии Чарминга» – Sons of Anarchy Motorcycle Club, Redwood Original. Сами члены клуба часто называют себя SAMCRO, или Сэм-Кроу. У клуба есть своя эмблема: смерть в одной руке держит окровавленную косу с винтовкой вместо рукоятки, а в другой у нее хрустальный шар со знаком анархии. Почти все члены банды имеют подобные наколки.
Участники клуба проживают не только в самом Чарминге, но и далеко за его пределами.
В центре сюжета картины «отцы-основатели» легендарного клуба, которые придумали, организовали и управляют делами клуба в штаб-квартире в Чарминге. Президент клуба Клэй Морроу (Рон Перлман) вот уже много лет защищает маленький городок от насилия, преступников и наркотиков. Кроме них в городе есть еще несколько нелегальных организаций, которые ведут постоянную вражду с клубом и стараются монополизировать власть в городе. Тем не менее в рядах клуба тоже не все спокойно: прикрываясь поддержанием порядка в городе, сам президент клуба и его сообщники незаконно торгуют оружием. Этот вопрос чрезвычайно беспокоит Клэя, и он старается найти легальные способы заработка для клуба…
Каждую пятницу все члены «Сэм-Кроу» собираются в специальном месте. Они рассаживаются в порядке иерархии и обсуждают текущие дела клана: легальные, криминальные, семейные и финансовые. В сериале показана обычная жизнь и трудности, с которыми предстоит столкнуться участникам клуба.
Сериал впервые вышел в эфир 3 сентября 2008 года. Это один из самых успешных сериалов канала FX.
«Сыны Анархии» были номинированы в 2010 году на награду Ассоциации телевизионных критиков в категории «Лучшая драма», а Кэти Сагал была номинирована «За личные достижения в драме».
Основные герои сериала «Сыны анархии»
Кларенс «Клэй» Морроу (Рон Перлман) – действующий президент Sons of Anarchy, один из основателей клуба. Родился в 1949 г. в Чарминге, отслужил в армии США, воевал во Вьетнаме. Был в тюрьме, любит золото и дорогие часы. Мечтает о том, чтобы Чарминг был свободен от наркотиков и преступности.
Джемма Теллер Морроу (Кэти Сагал), супруга Клэя, стала его женой через три года после смерти его друга и первого мужа Джеммы – Джона Теллера. Джон Теллер был основателем клуба Sons of Anarchy. У Джеммы двое детей – Джэкс Теллер (Чарли Ханнэм) и Томас. Кроме этого, у нее врожденное заболевание сердца.
Джэкс Теллер (Чарли Ханнэм) – молодой лидер мотоклуба Sons of Anarchy: он храбрый, инициативный, у него совершенное иное видение того, чем и как должен впоследствии заниматься клуб.
Родился в 1978 году, сын Джеммы и Джона Теллера, вырос в Чарминге. Кроме деятельности в мотоклубе, у него есть обычная работа – он механик в автомастерской.
Алекс Трэджер (Ким Коутс) – отвечает за оружие в клубе, правая рука Клэя Морроу. Считается одним из самых опасных байкеров в клубе.
Филипп «Чибс» Телфорд (Томми Флэннаган) – в клубе часто выполняет роль местного доктора, так как в свое время служил санитаром в британской армии.
Гарри «Опи» Уинстон (Райан Херст) – лучший друг Джэкса Теллера. В детстве мать пыталась увезти его из клуба, но он вернулся к отцу и стал членом мотоклуба. С тех самых пор он не покидал Чарминг. У Гарри есть семья, но жена категорически против его участия в клубе, потому что, по ее мнению, там творятся незаконные дела. Тем не менее Опи приходится ввязываться в различные авантюры, для того чтобы прокормить семью.
Пирмонт «Пинни» Уинстон (Уильям Лаккинг), отец Опи и один из основателей Sons of Anarchy.
Культурная анархия и государственный надзор по-фински
22 ноября 2019
Время чтения: 3 мин
Есть в Хельсинки место, которое соединяет в себе вседозволенность, государственный надзор, тонкий вкус и постоянный поиск нового – это Сувилахти. Раньше здесь была электростанция, а теперь крупнейший культурный центр финской столицы. EFinland настоятельно советует это место посетить.
Архитектурный памятник
Сувилахти находится на северо-востоке Хельсинки, недалеко от центра. Раньше это была электростанция, обеспечивающая энергией всю столицу. Теперь ей на смену пришла новая ТЭС – это ее коричневая труба и стройные современные корпуса стоят рядом. Кстати, смотрятся они тоже неплохо, хотя архитектурным памятником и не являются.
Фото: suvilahti.fi
Построили Сувилахти в 1913 году, по проекту выдающегося финского архитектора Салема Линдквиста. Зодчий был большим поклонником модернистских веяний и поэтому его станция похожа на знаменитый парижский гараж великого французского архитектора Огюста Перре. Особенно это сходство прослеживается в котельном зале Kattilahalli.
Фото: flickr.com
И все же Сувилахти имеет свои собственные, финские черты – простор, близость к воде, функциональная размашистость и особая северная строгость. Ну а в наши дни Сувилахти вообще трудно с чем-то сравнивать – место уникальное.
Свобода и госучастие
Конечно, сегодня окультуренной промзоной никого не удивишь, но здесь слишком много всего соединяется. В Сувилахти не только проводятся концерты, фестивали и вечеринки. Это место встреч, романтических свиданий, здесь, несмотря на обилие парков вокруг, столичные жители умудряются устраивать пикники. Сюда родители приходят погулять с маленькими детьми. В Сувилахти всегда чувствуется атмосфера максимальной свободы, это очень расслабленное место.
фото: suvilahti.fi
Бывшая электростанция используется для проведения самых разных активностей. Выбор широкий, но и ограничения имеются. Нельзя просто так прийти, арендовать площадку и организовать какой-нибудь корпоратив или свадьбу. Мероприятие должно соответствовать духу и статусу Сувилахти.
Фото: suvilahti.fi
Государственное участие здесь тоже есть, но особое, финское.
Не стоит забывать, что именно чиновники предложили превратить электростанцию в культурный центр. Городским властям не хотелось отставать от времени, к тому же они имели удачный опыт с Кабельным заводом Руохолахти, ставшим чуть ли не символом культурно-промышленной реновации в Финляндии. С 2008 года Сувилахти управляет специальная коммерческая структура Kiinteistö Oy Kaapelitalo, принадлежащая городу Хельсинки. Эта компания занимается тем, что реконструирует и арендует старые промышленные здания для искусства, культуры и ремесел.
Фото: suvilahti.fi
Стоит отметить, что Сувилахти от Кабельного завода отличается сильно. Последний расположен среди жилых зданий, все активности происходят у него внутри, а Сувилахти – это гораздо более открытое место и не такое коммерциализированное.
Культурная активность
Туристу это пространство может быть интересно по разным причинам, но главная – масса культурных событий практически на любой вкус. Причем, если летом эта активность происходит в основном снаружи, а в холодный период – в многочисленных помещениях Сувилахти. Афиша здесь насыщенная и весьма интересная.
Например, в ноябре Сувилахти стало местом для целого парада цирковых коллективов – выступают как профессионалы, так и любители.
Фото: helsinginuutiset.fi
Ассоциация Orange в корпусе №11 представляет театральные постановки, в частности детище театра Popkornii спектакль “Путешествие в Африку”. Много и других постановок.
В корпусе №8 активностей еще больше – там можно и на рок-фестиваль попасть, и на поэтический вечер. Если вход платный, то билеты продаются по гуманным ценам (5-10 евро).
В Сувилахти большие площади отданы граффитистам: они могут рисовать там совершенно бесплатно, соблюдая определенные правила.
Фото: suvilahti.fi
Ну и, конечно, Сувилахти является площадкой для больших концертов и фестивалей. Именно здесь проходил, к примеру, знаменитый Flow Festival и крупнейший фестиваль тяжелого рока Tuska.
Фото: suvilahti.fi
Из центра города в Сувилахти добраться проще простого: от площади Камппи на метро где-то 15 минут. Если пойдете пешком по живописным местам, то потратите 50 минут. В любом случае, бывшая электростанция вас точно не разочарует. Если вы хотите узнать Хельсинки по-настоящему, вам надо посетить Сувилахти обязательно.
Андрей Нестеров
Понравилась статья? Поделитесь с друзьями
Железнодорожный вокзал Хельсинки раскрывает секреты Место, где о финской музыке можно узнать все и сразуПрощай, «Анархия»: как изменится репертуар «Современника» с уходом Ефремова | Статьи
Смертельное ДТП в центре Москвы, участником которого стал актер Михаил Ефремов, заставит «Современник» значительно пересмотреть афишу. Авария, которую устроил нетрезвый артист, лишит заработка как театр, так и его самого. На сегодняшний день как актер Михаил Ефремов занят в трех спектаклях «Современника». Еще в одном — «Дюма» по пьесе Ивана Охлобыстина — он выступает в качестве режиссера. Дублеров у артиста нет, и с его уходом театр рискует лишиться востребованных постановок — сейчас Ефремов находится под домашним арестом, а в будущем ему грозит суровый тюремный срок. Насколько велики шансы остаться в афише у спектаклей, в которых был занят артист, неизвестно: по информации «Известий», сотрудникам «Современника» запретили обсуждать эту тему со СМИ. Однако некоторые детали мы всё же выяснили.
Панк, бизнесмен, мясник
С 2012 года в репертуаре «Современника» значится спектакль «Анархия» по пьесе Майка Пэкера «Дисфункционалы». По сюжету британская панк-группа, кумир бунтарской молодежи 1970-х, собирается спустя четверть века после завершения карьеры.
Ефремов сыграл фронтмэна группы Билли Выкидыша, который не изменил анархистским идеалам юности и готов фасовать консервы, лишь бы не идти в услужение проклятым капиталистам. Однако в современном мире все продаётся и покупается, в чем и убеждается его герой. В спектакле со звездным актерским составом — Дмитрий Певцов, Ольга Дроздова, Василий Мищенко — ни у кого нет дублеров.
В 2017 году на подмостках театра появилась постановка Сергея Газарова «Амстердам» по пьесе Александра Галина «Парад». Речь в ней идет о целительной силе диалога. Героям удается понять друг друга, не расставшись со своими убеждениями, а содействует им в этом вольная столица Нидерландов. В этом спектакле Ефремов играет уральского бизнесмена Скворцова — его герой, как пишут критики, поднимает крепкую социалку до уровня высокой трагикомедии.
Дмитрий Певцов в роли Марка Фэсиза, Михаил Ефремов в роли Билли Выкидыша и Василий Мищенко в роли Джона Смита в сцене из спектакля «Анархия» в постановке музыканта Гарика Сукачева в театре «Современник»
Фото: РИА Новости/Сергей Пятаков
Спектакль «Не становись чужим» по пьесе нобелевского лауреата Гарольда Пинтера «Возвращение домой», в общем, о том же. Но герои — англичане. Здесь Ефремову досталась роль Макса — мясника на покое, главы большого семейства. Под каблуком у него младший брат и двое сыновей. В доме с подачи отца практикуются ругань, ор, мордобой и пинг-понг увесистыми предметами. Всё меняется, когда из дальних стран возвращается старший сын и его красавица жена. Режиссер Сергей Газаров изначально видел в главной роли именно Ефремова, посчитав, что только он сможет передать специфическое обаяние черной комедии.
— Мне кажется, мы хорошо чувствуем друг друга.
Я это называю «люди одной группы крови», — говорил режиссер «Известиям» после премьеры. — Его психофизика и актерский организм в целом позволяют режиссеру идти гораздо дальше своих взглядов.
Несмотря на яркую винтажную подачу, драматургия Пинтера оказалась трудна даже для продвинутой публики «Современника». Кассу спектакль делал за счет участия Ефремова. Дублера у него не было. Впрочем, как и в других ролях. Все спектакли с его участием ставились именно на него.
Москва без «Амстердама»
Что будет сейчас с этими постановками? Насколько вероятны замены? В пресс-службе «Современника» не ответили на вопросы «Известий», сообщив, что «театр в отпуске, а решение о репертуаре и афише на первые месяцы сезона будет приниматься позже, когда станут известны хоть какие-то сроки возобновления показа спектаклей». Худрук театра Виктор Рыжаков трубку не снял. Завлит «Современника» Евгения Кузнецова, заметив, что вопрос не к ней, пояснила: «Думаю, что никто никаких решений не принимал. Это было бы по крайней мере странно делать именно сейчас, во время отпуска и пандемии, когда непонятно, будет ли театр в принципе играть».
Сергей Шеховцов в роли Сэма, Илья Древнов в роли Ленни, Михаил Ефремов в роли Макса и Дмитрий Смолев в роли Джоя в спектакле Гарольда Пинтера «Не становись чужим» в постановке Сергея Газарова на сцене театра «Современник»
Фото: РИА Новости/Сергей Пятаков
По информации «Известий», сотрудникам театра не рекомендовано обсуждать происшедшее с Михаилом Ефремовым и планы театра на его счет. Однако один из членов коллектива на условиях анонимности всё же поделился предполагаемым вариантом событий. Собеседник «Известий» предположил, что роль Макса в спектакле «Не становись чужим» может исполнить другой актер.
В «Анархии» теоретически можно найти на замену Ефремову актера. Не исключено, что споет он даже лучше Михаила Олеговича, не блещущего вокальными данными.
А вот «Амстердам», по мнению источника, в отсутствие Ефремова из репертуара уйдет. И эта потеря будет особенно обидной: с момента выхода постановка возглавляет кассовый рейтинг театра, билеты на него расходятся загодя, а спрос постоянно растет.
Несостоявшийся вампир
В случае если артист будет осужден на реальный срок, нет будущего и у его недавнего антрепризного спектакля «Посади дерево» по пьесе Алексея Житковского. По сюжету, отец приводит сына в поле, чтобы вместе совершить хрестоматийное действие: посадить дерево. Но сын начинает задавать неудобные вопросы, да и поле оказывается не таким простым, как казалось на первый взгляд. В абсурдистской комедии о взаимоотношении поколений Михаил Ефремов сыграл вместе с сыном Николаем.
— Я не могу ответить на вопрос, что будет со спектаклем, — сказал продюсер проекта Леонид Роберман. — Михаил Ефремов был единственным актером, кто мог сыграть эту роль, и он относился к своей работе очень ответственно.
Актеры Михаил Ефремов и Олег Тополянский в сцене из спектакля по пьесе Алексея Житковского «Посадить дерево» в постановке Марины Брусникиной в театре «Практика»
Фото: ТАСС/Артем Геодакян
Марина Брусникина, режиссер спектакля, заметила, что постановка пользовалась большим успехом у зрителя и только начала жить.
— Не хочу комментировать то, что произошло с Михаилом, — сказала она. — Да, это — трагедия. И считаю, что она не должна являться поводом для пиара.
Из незавершенных кинопроектов актера самый крупный — комедийный сериал «Вампиры средней полосы» режиссера Антона Маслова — история о том, как в Смоленске тихо и мирно живут вампиры. Возглавляет вампирскую «ячейку общества» дед Слава, он же Святослав Вернидубович (эта роль предназначалась Михаилу Ефремову). А следят за соблюдением вампирско-мирских законов «хранители» во главе с суровой Ириной Витальевной (Татьяна Догилева). Выход первого сезона сериала был запланирован на конец 2020 года.
Но из-за пандемии съемки были приостановлены. Любопытно, что в пилотной серии роль старейшего вампира играл Юрий Стоянов. Его позже заменили на Ефремова. Теперь, видимо, авторы вернутся к первому варианту или заморозят проект.
ДТП в Москве, в результате которого погиб человек, российский актер Михаил Ефремов спровоцировал, находясь в состоянии алкогольного и наркотического опьянения. Помимо, алкоголя, в крови актера обнаружены следы каннабиодов, кокаина и кокаэтилена. Об этом в среду, 10 июня, сообщили в пресс-службе прокуратуры столицы.
Авария произошла вечером 8 июня на Смоленской площади. Автомобиль Ефремова протаранил фургон Lada, за рулем которого был 58-летний курьер Сергей Захаров — впоследствии он скончался в больнице от полученных травм.
Суд отправил Ефремова под домашний арест на срок до 9 августа. Ему запрещено пользоваться средствами связи, выходить в интернет, а также осуществлять почтово-телеграфные отправления и получения. На актера также наденут электронный браслет.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
Анархия и Agile. Как организовывают рабочий процесс петербургские IT-компании
|
Фото: Алена Марченко, vostock-photo |
Законодатели моды по организации рабочего процесса и оформления офисного пространства — IT-компании и игровые студии. Именно после них стали так популярны оупен-спейсы, свободный график и сплоченная командная работа.
Отсутствие рабочего места, анархия и полный Agile.
«ДП» спросил петербургские IT-компании, как они организовывают свой рабочий процесс, почему и каких результатов с помощью этого им удается добиться.
В Петербурге лидирующими отраслями по темпам роста зарплат оказались логистика, торговля и IT
Мировые анархисты
Не секрет, что игровые студии позволяют себе гораздо большую свободу, чем IT-компании в принципе. Возможно, причина в их деятельности — создании игр, а возможно, и в том, что именно идеи организации рабочего процесса игровых студий часто перетекают во всю цифровую индустрию, а затем и в другие корпоративные системы.
Яркий пример — ветеран игрового рынка и одна из самых успешных студий индустрии Valve, которая славится своей любовью к анархизму. Основатель студии Гейб Ньюэлл считает, что в технологической индустрии неуместна традиционная иерархия, поэтому он не считает себя руководителем, менеджером, CEO или любым другим человеком, который командует людьми в студии.
Вместо этого в Valve сотрудники сами выбирают, над каким проектом им работать, при этом никто не имеет права им указывать, чем заниматься. Они объединяются в творческие группы, в которых сами выбирают себе лидера и распределяют обязанности. При этом в Valve поощряют частую смену состава проектов, поэтому члены разных команд конкурируют между собой и стараются переманить наиболее талантливых членов в свои проекты. Поэтому все рабочие столы работников оснащены колесиками, чтобы им было легче перемещаться по офису от команды к команде.
Примерно такой же подход чуть позже начали применять другие технологические компании, сейчас подобные примеры можно найти и в России. В Yota, например, у работников нет собственных рабочих мест. Если сотрудник оставит свои личные вещи на одном из рабочих столов, он рискует не найти их там же на следующий день. Это сделано для того, чтобы сотрудникам было легче формировать рабочие группы и общаться между собой, а также понимать, как работают и за что отвечают те или иные отделы компании. При этом руководство компании также поощряет свободу. Например, кабинет директора одновременно является переговорной комнатой.
Scrum и Agile
Все вышеперечисленное, так или иначе, можно отнести к элементам agile-методов — практик гибкой разработки продукта, часто применяемых программистами. Самым главным мерилом в данных методиках является готовый продукт, а не количество часов, проведенных работником на рабочем месте. Иными словами, ты эффективен только тогда, когда ты что-то создал и выпустил это в производство, а не тогда, когда ты провел на работе положенное время.
Потолок для айтишников. Доля IT в спросе на петербургские офисы достигла рекордных значений Офисная недвижимостьПотолок для айтишников. Доля IT в спросе на петербургские офисы достигла рекордных значений
Петербургским разработчикам тоже есть чем похвастаться. Так, например, в First Line Software рассказали, что из-за того, что их основное поле деятельности — разработка программного обеспечения, их компания живет по классическим канонам Agile и Scrum.
«Agile-манифест, родившийся в 1980-е годы и в нулевые адаптированный во всех областях производства, изначально возник как протест против регламентации.
Agile первым заявил, что успех проекта зависит от людей, а не правил. Тогда программисты совершенно не хотели заниматься классическим менеджментом. А менеджеры совершенно не понимали, как управлять программистами. При этом пошел мощный запрос на разработку автоматизированных систем. Айтишники собрались и придумали Agile, провозгласивший главными ценностями результативность и самих сотрудников. Равно как и Scrum и Kanban — как конкретный набор процедур», — рассказали в компании.
Из-за того что в First Line Software параллельно разрабатываются около 200 проектов, наиболее востребованными стали практики экстремального программирования и Scrum, при этом последняя практика стала самой популярной.
Особенность организации работы по Scrum состоит в том, что рабочий процесс делится на короткие временные отрезки — спринты, в среднем спринт может длиться 2–4 недели. В конце каждого спринта Scrum-команда должна предоставить какой-либо полезный готовый продукт для заказчика. Scrum-команда при этом обычно небольшая, в классическом понимании это группа из трех-девяти человек, работающих над одним проектом.
«В компаниях, которые занимаются промышленной разработкой софта, все выстроено в командную работу. Есть scrum-мастера, спринты, демо, ретроспектива, delivering-фаза. Все заточено на эффективное построение процессов. Когда вам сказал клиент: «Нужно сделать вот такую фичу» — и вы ее как можно быстрее и эффективнее сделали. Возможно, это даже не спринт. Но команда готова ее поставить в продакшен. Фича, которая нужна для клиента, — это финальное состояние, которое достигается на стадии delivering», — добавили в First Line Software.
Корпоративные ценности и общие собрания
В компаниях «КОРУС Консалтинг» и Nexign в рабочем процессе делают упор на корпоративные ценности.
«В основе работы любого сотрудника Nexign лежат четыре ключевые внутрикорпоративные ценности компании, которые были сформированы и запущены в конце 2018 года: #OneTeamOneDNA, #ThinkCustomer, #DriveChange, #OwnResult.
Более 1,8 тыс. человек строят корпоративную культуру, базирующуюся на этих принципах работы.
Для того чтобы ценности стали неотъемлемой частью ежедневного рабочего процесса, в компании регулярно проводятся квесты по ценностям — специальные игровые тренинги для новых сотрудников. Также запущена программа Nexign Ambassadors, в рамках которой выявляются сотрудники, воплощающие корпоративные ценности компании и способствующие их популяризации среди сотрудников для использования в ежедневной работе», — рассказали в компании.
Для поддержки корпоративных ценностей в компании ввели систему внутренних бонусов: каждый может поблагодарить коллегу за помощь в работе над проектом, за оперативное решение вопроса, за поддержку в период адаптации и т. д. В качестве благодарности сотрудники на внутреннем портале перечисляют друг другу Nexy — баллы, накопив достаточное количество которых можно приобрести брендированные товары из внутреннего магазина Nexign Store.
По словам представителей компании, такая система пользуется популярностью: по статистике, в месяц до 94% сотрудников благодарят своих коллег через портал; за год в Nexign Store приобретается 4 тыс. товаров в обмен на накопленные бонусы.
Также каждый квартал в Nexign для всех сотрудников проводятся собрания All-Hands — встречи, на которых топ-менеджмент подводит итоги квартала и рассказывает о приоритетных задачах, стоящих на данный момент перед компанией.
В «КОРУС Консалтинг» важным считают проведение общих собраний и встреч. Так, каждый год в феврале компания организует фестиваль SumUp, на котором подводятся итоги предыдущего года и обсуждаются планы в новом году.
«Еще в 2014–2015 годах подобные встречи были исключительно в онлайне: мы проводили видеоконференции из петербургского и московского офисов. Но в 2016 году сделали выбор в пользу очных встреч. Несмотря на то что в «КОРУС Консалтинг» работает около 1 тыс. человек, для нас важно организовывать это событие офлайн, в Петербурге, где находится наш головной офис, чтобы каждый из наших сотрудников смог почувствовать свою значимость для компании.
Специально для этого мы ищем интересные пространства, в которых можно удобно организовать встречу такого большого количества людей», — поделилась руководитель направления рекрутинга ГК «КОРУС Консалтинг» Дарья Вельдина.
По ее словам, из-за того что в «КОРУС Консалтинг» существует более 10 направлений бизнеса, все команды глубоко погружены в собственные рабочие процессы. Именно для того, чтобы познакомить все эти команды между собой и объяснить, над чем работает каждая из них, и существует SumUp.
«SumUp — это не просто презентация финансовых результатов от топ-менеджеров. На мероприятиях выступают клиенты, приезжают основатели и партнеры компании. Мы рассказываем о наиболее интересных и крупных проектах и устраиваем онлайн-голосование на звание лучшего прямо на площадке мероприятия. Со временем именно это стало любимой частью SumUp — к примеру, на последней встрече в голосовании приняли участие более 60% сотрудников. Результаты и динамика отображались в режиме реального времени, а интрига сохранялась до последнего момента», — рассказала Вельдина.
Выделите фрагмент с текстом ошибки и нажмите Ctrl+Enter
День анархии в Капитолии
Протестующий свешивается с балкона в палате сената. Фотография: Win McNamee / Getty Images
В среду днем толпа сторонников Трампа одолела полицию и ворвалась в здание Капитолия. У них была своя привычка — вандализировать собственность, разбивать лагеря в офисах законодателей и, что невероятно, чувствовать себя как дома в палатах Палаты представителей и Сената.
Фотография за фотографией запечатлели сюрреалистическую сцену анархии, угрозы и беспорядка. Вот самые впечатляющие картинки на данный момент.
Изображение президента Трампа появляется на видеоэкранах перед его выступлением перед сторонниками Эллипса в Белом доме.Фото: Билл Кларк / CQ-Roll Call, Inc через Getty Images
Сторонники Трампа десятками тысяч стекаются на Национальную аллею, чтобы протестовать против ратификации победы коллегии выборщиков Джо Байдена.Фото: Самуэль Корум / Getty Images
Виселица, которую установили сторонники Трампа. Фото: ЭНДРЮ КАБАЛЛЕРО-РЕЙНОЛЬДС / AFP
Протестующие поднимаются на Капитолий в Вашингтоне.Фото: ДЖЕЙСОН ЭНДРЮ / JASON ANDREW / The New York Times /
Сторонники Трампа вступают в столкновения с полицией и силами безопасности при попытке штурма Капитолия США.
Фото: ДЖОЗЕФ ПРЕЦИОЗО / AFP через Getty Images
Фото: Джозеф Прециозо / AFP через Getty Images
Фото: Стефани Кейт / REUTERS
Сторонники Трампа входят в США.С. Капитолий, как слезоточивый газ наполняет коридор. Фото: Сол Лоеб / AFP через Getty Images
Толпа внутри Капитолия. Фото: Роберто Шмидт / AFP через Getty Images
U.Офицеры полиции С. Капитолия занимают позиции, когда протестующие входят в здание.
Фото: POOL New / REUTERSСторонник держит флаг Трампа в здании Капитолия США возле Сенатской палаты.Фотография: Win McNamee / Getty Images
Сторонник Трампа атакует дверь здания Капитолия США. Фото: Тасос Катоподис / Getty Images
Сторонник Трампа внутри Ротонды.Фото: САУЛ ЛЕБ / AFP через Getty Images
Сторонник Трампа с флагом Конфедерации внутри Капитолия США. Фото: Сол Лоеб / AFP через Getty Images
U.
Полиция С. Капитолия пытается сдержать толпу у восточных дверей Капитолия США со стороны Дома.
Фото: Андрей Харник / AP
Офицеры полиции Капитолия США направляют оружие на взломанную дверь в палате Палаты представителей.Фото: Дрю Ангерер / Getty Images
Члены Конгресса бегут в укрытие. Фото: Дрю Ангерер / Getty Image
Rep.Лу Корреа и другие участники укрываются. Фото: Том Уильямс / CQ-Roll Call, Inc через Getty Images
Сторонник Трампа кричит в сенатской палате. Фотография: Win McNamee / Getty Images
Сторонник Трампа заседает в палате сената.
Фотография: Win McNamee / Getty Images
Записка, оставленная сторонником Трампа, ворвавшимся в офис спикера Палаты представителей Нэнси Пелоси. Фото: Сол Лоеб / AFP через Getty Images
Сторонник Трампа стоит на столе спикера Палаты представителей Нэнси Пелоси.Фото: Сол Лоеб / AFP через Getty Images
Взрыв, вызванный полицейским боеприпасом у Капитолия. Фото: Лия Миллис / REUTERS
Подпишитесь на информационный бюллетень Intelligencer
Ежедневные новости о политике, бизнесе и технологиях, формирующих наш мир.
Условия использования и уведомление о конфиденциальности Отправляя электронное письмо, вы соглашаетесь с нашими Условиями и Уведомлением о конфиденциальности и получаете от нас электронную переписку.
ПлагинTexture Anarchy :: Бесплатные загрузки :: Digital Anarchy
Получите БЕСПЛАТНЫЙ плагин текстурной анархии
Texture Anarchy — это набор фильтров Adobe Photoshop для создания текстур и границ.С помощью этих трех текстурных фильтров Photoshop вы можете создавать множество бесшовных, бесконечных текстур, которые варьируются от реалистичных и органических до соответствующих дизайну. Обычная старая математика используется для создания, расширения и вывода изображения.
Каждый фильтр обеспечивает разный вид бесшовной процедурной текстуры. Обозреватель текстур является центральным элементом набора текстур Photoshop и создает бесшовные процедурные текстуры. Tiler Anarchy похож на Texture Explorer, но его текстуры всегда плавно повторяются.Edge Anarchy предназначен для создания текстурных, рваных или декоративных границ.
Фильтры анархии текстур создают 2D- или 3D-текстуры Photoshop. Текстуры — это процедурные текстуры, основанные на фрактальном шуме, который отлично подходит для естественных изображений, таких как огонь, дым, облака и мрамор. Множество палитр для освещения, слоев, фрактального шума и цветовых градиентов являются строительными блоками ваших текстур. Есть цветовые лунки и градиенты для создания интересных цветовых комбинаций. Существует множество режимов наложения, которые устанавливают, как узоры и цвета взаимодействуют друг с другом.
Чтобы получить бесплатный плагин, перейдите на нашу страницу регистрации или продолжайте читать!
Учебники Photoshop для текстурной анархии
Texture Anarchy — это сложный набор плагинов для Adobe Photoshop. Используйте эти три текстурных фильтра Photoshop для создания красивых бесшовных процедурных текстур. Наши уроки начнут вам веселиться.
Хотите смотреть со своего рабочего стола? Загрузите все руководства по текстурной анархии. В этом Zip-файле 7 руководств.(53,5 мб)
Или, если вам нужны отдельные руководства, вы можете найти их здесь:
СКАЧАТЬ руководство по текстурной анархии.
Это быстрый способ начать работу с плагином.
СКАЧАТЬ инструкцию по созданию различных шумов. В этом уроке Photoshop рассматриваются некоторые типы шума Texture Anarchy и объясняется, как работают его различные каналы. Это отличное введение в создание текстур. Вот ИСХОДНЫЙ ФАЙЛ.
СКАЧАТЬ инструкцию по манипуляциям с краями.Создайте интересную рамку вокруг фотографий или изображений с шероховатыми, искаженными, декоративными или иным образом обработанными краями. Edge Anarchy делает то, для чего был рожден. Вот ИСХОДНЫЙ ФАЙЛ.
СКАЧАТЬ руководство по текстовым обработкам. Используйте Edge Anarchy для создания классных обработок вашего текста. В этом уроке рассказывается, как сделать так, чтобы ваш текст выглядел так, как будто он высечен в камне. Вот ИСХОДНЫЙ ФАЙЛ.
Введение в текстуры Photoshop
Это видео знакомит с тремя фильтрами текстур Photoshop в наборе и объясняет пользовательский интерфейс Texture Explorer.Он также охватывает некоторые базовые концепции, такие как процедурные текстуры и фрактальный шум.
Часть 1: Внутри главной комнаты
В этом фильме рассказывается об основных инструментах Photoshop и функциях текстурной анархии в главной комнате. Этот первый уровень пользовательского интерфейса обозревателя текстур имеет такие элементы управления, как мутатор, выбор цвета и глубины, а также главный менеджер предустановок.
Часть 2: Внутри главной комнаты
Этот фильм раскрывает некоторые из менее заметных особенностей главной комнаты.В частности, мы смотрим на элементы управления слоем и колодцы материала Color и Bump.
Использование редактора освещения
В этом фильме обсуждается редактор освещения в главной комнате, его инструменты и предварительные настройки освещения.
Узнайте, как освещение влияет на внешний вид вашей текстуры, создавая глубину и цвет.
Analog Anarchy // Рассчитанный хаос фотографии Стивена Уайльда // Freehub Magazine
В сегодняшнем безотказном мире цифровой фотографии мало что кажется рискованным, и еще меньше вещей кажется действительно опасным.
Благодаря тому, что на ЖК-экранах постоянно отображаются изображения для немедленного просмотра, легко повторять снимки, пока не будет достигнут желаемый результат. Фотографам больше не нужно полагаться на свою интуицию, на это пресловутое «шестое чувство», чтобы знать, когда они запечатлели идеальный момент.
Прошли те времена, когда мы спешили в темную комнату, чтобы проявить только что экспонированную пленку, в тревожном ожидании того, что может появиться на другой стороне. Стресс, связанный с защитой контейнеров из пленки с свинцовым покрытием, наполненных незаменимыми драгоценными камнями, которые выпадают раз в жизни, — и любой ценой уберечь их от рентгеновских аппаратов в аэропортах — по большей части ушел в прошлое.
«Для меня эта фотография в основном рассказывала о том, что вы испытаете на соревнованиях по горным велосипедам в Арканзасе», — говорит Уайлд. «Меня всегда тянуло к аутсайдерам и непрофессионалам, и этот парень в его дурацком шлеме с наклейкой« Beer Me »был особенным». «Я организовал этот снимок, сделав четыре отдельных кадра, которые я можно было разрезать и склеить вместе в одну фотографию, и вы можете увидеть номера кадров на каждом отдельном снимке », — говорит Уайлд. «Я был с Майком Феррентино недалеко от угла Вашингтона, Орегона и Айдахо, и пустыня там была мрачной, плоской и пыльной.Казалось, что это хорошее приложение для этого пейзажа ». В наши дни действительно трудно потерпеть неудачу, и результаты могут казаться предсказуемо рутинными. Параметры постобработки меняются местами одним щелчком мыши, восстанавливая даже плохо выполненные снимки путем корректировки уровней экспозиции.
Захватывающие секунды вытаскивания негативов из химических ванн для большинства остаются далекими воспоминаниями.
Это было не так для прародителей фотографии на горных велосипедах. Раньше, когда можно было потерпеть неудачу — когда тяжелые задания были одной неудачно выбранной ошибкой из-за несоответствия — линзмены, такие как Том Моран, Боб Аллен, Джон Гибсон, Дэвид Эпперсон и, в конечном итоге, Стерлинг Лоренс рисковали своей репутацией. каждый снимок.Но немногие, если таковые вообще были, были столь же неизменно бесстрашными, как канадец Стивен Уайлд, чей неподражаемый глаз и аппетит к радикальным экспериментам поставили его в отдельную лигу.
Выросший в Вандерхуфе, Британская Колумбия, Уайльд изучал фотографию в колледже искусств и дизайна Альберты в Калгари, где он начал развивать художественный подход к своей работе. Он еще больше оттачивал свои навыки во время желанной стажировки у американского фотографа-портретиста Энни Лейбовиц в 1997 году, и этот опыт убедительно подтвердил его склонность к авантюрам за объективом.Техническое мастерство и смелые инстинкты Уайльда в сочетании с его глубокой любовью к культуре горных велосипедов позволили ему смело и изобретательно задокументировать нюансы этого вида спорта.
«Эти фотографии относятся к разным временам, но я создал их, используя привычный для меня процесс», — говорит Уайлд. «Я бы сделал отпечаток намного темнее, чем на самом деле, затем обесцвечивал его в тонизирующем растворе сепии« часть А », прежде чем заливать его в смесь селенового тонера« часть В », что, я уверен, опасно для вашего здоровья.Эта фотография сделана из Призрачного озера, Альберта, и была одной из моих первоначальных попыток использования этого метода ». Skid Town Boys, Калифорния Снято на пленку Kodak Ektachrome Infrared EIR, которая представляла собой прозрачную [слайд-пленку], поэтому она была очень чувствительной к рентгеновским лучам. и в аэропортах нужно было быть осторожным, — говорит Уайлд. «Я бы поставил Стивена в эту прогрессивную категорию впереди всех нас, всегда и навсегда», — говорит Лоренс.
«У него был талант нового уровня в выражении предметов, не только в том, как он сделал снимок, но и в том, как он его представил.Когда вы просматриваете архивы, он использовал самые абстрактные способы представления фотографий ».
Уайльда всегда был в высшей степени концептуальным, и его творческое видение обычно склонялось к необычному и неожиданному.
«Вдохновение Стивена, то, что ему бросилось в глаза, отличалось от большинства других, — говорит Лоренс. «Он был вдохновлен культурой и персонажами этого вида спорта. Мы все такая кучка чудаков, а он так хорошо разбирался в дурацких вещах и тех моментах, которые не случаются на тропе.Именно Стивен вдохновил нас выйти за рамки этого очевидного следа ».
В то время как некоторые характеризуют Уайльда как «фотографа-фотографа», Лоренс считает, что его таланты выходят за рамки этого описания, называя его «скорее« фотографом-художником изобразительного искусства »».
Тайвань ТайваньИндияСловенияIsreal Джоэль Смит, Tomac Bikes, Небраска«Он всегда думал о цветах, тонах и настроениях», — говорит Лоренс. «И он отражал настроения, которые он чувствовал, с помощью цветов, которые он документировал.Он был почти как художник, и он владел всеми этими разными типами кистей ».
Выставление негативов, чтобы скрыть своих подданных в настроении, которое он чувствовал, было только началом для Уайльда. Затем последовала темная комната, где его склонность к опасным экспериментам — потенциально катастрофический риск в доцифровую эпоху — была удовлетворена. Здесь ожидались всевозможные альтернативные методы разработки: перекрестная обработка, отбеливание / тонирование селеном и даже сгибание негативов будут использоваться для достижения желаемых результатов.
«Это определенно было рискованно», — говорит Лоренс. «Это было в начале моей карьеры фотографа, и то, что он делал, было уникальным с художественной точки зрения в фотографии горных велосипедов. Я помню, как мне было страшно, что остальным из нас придется соревноваться с чем-то в этом роде.
Но я также был взволнован тем, что он привнес в горный велосипед такой разнообразный и артистичный характер ».
Хотя аналоговая эра давно затмила мейнстрим цифровой фотографии, дух ранних работ Уайльда все еще имеет резонанс, о чем свидетельствует широкое использование механизмов цифровой обработки, предназначенных для придания фотографиям ретроспективного вида.
«В настоящее время фотографы ищут в Интернете плагины или просматривают свои Lightroom в поисках предустановок, чтобы придать своим фотографиям альтернативный вид
, который просто имитирует манипуляции с реальными запасами пленки, которые Стивен делал органично», — говорит Лоренс. «Но им не нужно рисковать всем, как он».
Критика третьего образа Вальса
«То, что называется мудростью, связано с первопричинами».
Аристотель
Война — одна из главных тем в изучении международных отношений.С тех пор, как война стала частью жизни человека, возник большой вопрос: почему войны случаются? Или, точнее, в чем причины войны? Необходимость найти этот конкретный ответ основана на базовом предположении. Поскольку война связана с разрушительными последствиями для благополучия мужчин, необходимо найти решение для ее искоренения. Первым и наиболее решительным шагом к поиску такого решения является определение фундаментальных факторов, ведущих к войне. Эти усилия были особенно активизированы в двадцатом веке, когда две катастрофические мировые войны и тень ядерного холокоста сделали очевидной необходимость предотвращения будущих войн.Однако войны никогда полностью не прекращались.
Сложность этой проблемы легко понять, если до сих пор нет единого мнения о том, каковы основные причины войны. Ученые, занимающиеся этим явлением, традиционно находили причины войны в разных исходных точках: человеческой природе, природе отдельных типов государств и природе государственной системы. Одна из самых важных и влиятельных книг, написанных на эту тему, — это книга Кеннета Вальца « человек, государство и война».
В этой книге Waltz преследовал две основные цели: во-первых, классифицировать различные позиции о причинах войны в трех широких группах или «трех образах». Первое изображение представляет подходы, основанные на человеческой природе, второе — на государственном уровне, а третье — те, которые спорят о качествах анархической государственной системы. Во-вторых, он стремился подчеркнуть значение третьего образа как основного источника причин войны. Конечно, он не был первым, кто подумал об этих трех широких вариациях.К.А.У. Мэннинг, например, сослался на три предшествующих ему уровня анализа (1942: 115). Однако именно его строгий и систематический аналитический подход к трехсторонней классификации аргументов о войне сделал его работу выдающейся и стала одним из ярких примеров реалистической школы международных отношений.
Цель этого эссе — познакомиться с третьим образом Вальса и критически оценить главный тезис Человек, государство и война о том, что «войны происходят потому, что им ничто не препятствует» (Waltz 1959: 232).Точнее, будет исследовано, является ли анархическая структура международной системы действительной причиной войны или просто разрешающим условием, которое значительно облегчает возникновение войны, но не обязательно порождает воинственное поведение государств. Кроме того, будут утверждаться, что Вальс не взаимодействовал с третьим изображением с таким же строгим критическим духом, как с первыми двумя, главным образом из-за его теоретического фаворитизма по отношению к этому подходу, учитывая, что его интеллектуальные амбиции заключались не только в том, чтобы описать и критиковать различные подходы к соответствующей литературе, но при этом продвигать и защищать объяснительную силу своего третьего образа.
Взгляд на первые два изображения
Через Человек, государство и война Вальс прославился своим трехсторонним разделением уровней анализа причин войны. В частности, он ввел термин «имидж» для каждого уровня.
«Первое изображение» обнаруживает главную причину войны на первом уровне анализа; «Внутри человека». «Второе изображение» на втором уровне; «В составе отдельных состояний» и «третий образ» в третьем; «Внутри государственной системы» (Вальс 1959: 12).Основная тема Вальса — это ряд позиций, занимаемых в отношении причин войны и условий мира. Он стремился проиллюстрировать предположения, лежащие в основе различных позиций, и критически проанализировать их значение.
Кроме того, подзаголовок книги — «Теоретический анализ» — указывает на то, что, помимо того, что мы можем получить лучшее и более полное понимание различных подходов и аргументов о причинах войны, это также теоретический анализ международные отношения.Поэтому утверждается, что «Человек, государство и война» является одновременно метатеоретической работой по причинным теориям войны и теоретической работой по самой международной политике (Suganami 2009: 374). Другими словами, как утверждал Сингер в одном из первых обзоров книги, попытка Вальса заключалась в изучении допущений, которые побуждают наблюдателя выбрать одно из этих трех изображений, а также теоретических и концептуальных результатов, вытекающих из такого выбора. «Его главная забота состоит в том, чтобы выяснить, какой уровень предлагает наиболее плодотворный подход к ответу на вопрос: каковы источники и причины войны?» (1960: 453).Однако, если мы присмотримся внимательнее, эти три изображения не отвечают на вопрос о причинах войны, но они дают ответ на то, где находятся основные причины (Suganami 2009: 374). Следовательно, задача Вальса — не открывать новые источники войны. Он работал над систематизацией уже установленных причин войны по их относительной значимости и значимости. Судить о ценности причин — это интеллектуальный процесс, отличный от их поиска. Также следует подчеркнуть, что относительную важность причины можно определить только в сравнении с другими причинами.Отсюда следует, что «все три изображения неявно занимают многовариантную позицию».
Поскольку без «предварительного признания того, что существует ряд причин, вызывающих войну, невозможно утверждать, что та или иная причина является главной» (Suganami 1996, 2009: 375).
В своей дебютной книге Вальс хотел отделиться от традиционных реалистических рассуждений таких авторитетных деятелей, как Нибур и Моргентау. Он утверждал, что первые два изображения не могут объяснить повторение войны, а третье, проистекающее из неизбежной анархической природы международной системы, может (Craig 2003: 121, Little 1991).Вальс отказался от идеи, что война является результатом только «фиксированной природы человека» (Waltz 1959: 20-21). Позиция, которая напрямую бросает вызов аргументации Нибура и Моргентау, которые оба пришли к выводу, что корень всего зла, то есть источник человеческого конфликта, скрыт внутри человека, либо как первородный грех (Нибур), либо как animus dominandi (Моргентау). В соответствии с рассуждениями Дюркгейма он поддерживает, что монопричинные объяснения человеческой природы неэффективны, потому что они ничего не объясняют, когда они пытаются охватить множество политических явлений (Craig 2003: 122, Durkheim 1982).Следовательно, по словам Вальса, «человеческая природа могла быть в некотором смысле причиной войны в 1914 году, но в то же время она была причиной мира в 1910 году» (Waltz 1959: 28). Следовательно, такой редукционистский аргумент ничего не объясняет.
Обращаясь к своему второму критическому анализу образа, Вальц сосредоточился на аргументе, что идеологический характер государства является решающим фактором в определении поведения государства. Он сосредоточил свою критику на двух доминирующих направлениях своего времени: либерализме и марксизме.Он утверждал, что аргумент об идеологии ошибочен, потому что в конечном итоге либеральные или марксистские идеалы уступят место императиву выживания государства. Он подчеркнул, что либеральным государствам неизбежно приходится бороться с нелиберальными государствами, и, следовательно, в этом процессе они становятся менее либеральными, несмотря на свое желание создать утопию либеральных государств.
Следуя аналогичным рассуждениям, он дискредитировал марксистские подходы на примере поведения марксистов в Первой мировой войне. Несмотря на их первоначальную пацифистскую риторику, они участвовали в войне со стороны своих стран (Doyle 1997: 315-321).Вальс точно проиллюстрировал, что природа этих идеологий требует одновременного принятия одних и тех же идеалов каждым государством в глобальном масштабе; задача довольно недосягаемая и утопическая. Ведь «принципиальность ведет к поражению от рук беспринципных» (Craig 2003: 125). Выявив неадекватность первых двух изображений как основные причины войны, Вальц приступил к оценке рассуждений о третьем изображении, где он подробно изложил свой главный тезис.
Образ вальса
В международной политике нет власти выше, чем у государства, поэтому государства взаимодействуют в анархической сфере.Это основа мысли Вальса. Международная анархия — это определяющее качество государственной системы. По его мнению, именно в этом заключается основная причина войны. Международная анархия ответственна за постоянную возможность войны (Waltz 1959: 188,227). Это также является причиной того, что в некоторых случаях соперничество за власть между государствами приводит к войне (Waltz 1959: 234). Императивное влияние анархии — это «основная» или «разрешающая» причина войны. В соответствии со своим отрицанием монопричинности, Вальц различает действенные или непосредственные и разрешающие или лежащие в основе причины.По его словам, первое и второе изображения содержат «действенные причины», то есть факторы, объясняющие, почему происходят определенные войны. С другой стороны, третье изображение представляет «первопричину», которая объясняет саму возможность войны (Waltz 1959: 231-233). Другими словами, его главный вывод состоит в том, что «войны происходят потому, что им ничто не препятствует» (Waltz 1959: 232).
Основная причина или допустимое условие?
Аргумент Вальса о том, что войны возникают из-за отсутствия чего-либо, что им мешает, на первый взгляд кажется правдоподобным, но на самом деле это не так.
Проблема начинается с ее характеристики как самой фундаментальной причины войны, «первопричины». Когда утверждается, что отсутствие чего-либо приводит к определенному результату, в нашем случае к войне, то для того, чтобы это утверждение было действительным и имело смысл, следующее также должно быть верным; наличие этого вообще не позволит войне случиться (Suganami 2009: 377). В противном случае война была бы возможна вне зависимости от наличия или отсутствия этого фактора. Согласно терминологии Суганами, в международной системе, по мнению Вальса, не хватает «антивоенного устройства» (1996, 2009: 378).Но, тем не менее, из-за отсутствия такого рода антивоенных приемов со стороны международного сообщества, которые можно было бы конкретно рассматривать как допустимую причину войны, что, как утверждает Вальц, подтверждает свой тезис о третьем изображении, « устройство должно быть вроде бы, если бы он присутствовал в международной среде, возможность войны была бы исключена; и такого предмета просто не могло быть »(Суганами 2009: 378). Следовательно, структура международной системы сама по себе не является фактическим причинным фактором войны.Это скорее условие, которое допускает и способствует возникновению войны. Это может быть катализатором войны, но нельзя с уверенностью утверждать, что это изначальная сила воинственного поведения.
Более того, Вальц считает, что существует только один случай, когда природа международной политики может измениться, и это может произойти только в случае изменения системы. То есть переход от анархического к иерархическому. Однако сомнительно, чтобы такое изменение могло исключить войну.Гражданские войны происходят в иерархическом порядке; поэтому, даже если когда-либо будет достигнуто иерархическое мировое государство, война все равно будет возможна. Следовательно, анархия, согласно приведенному выше аргументу, является не основной причиной, а благоприятным условием. Это не означает, что мы должны недооценивать важность анархии, поскольку именно она формирует среду на международной арене.
Однако анархия не обязательно характеризуется заранее установленным паттерном. В некоторых случаях это может способствовать войне, но не делает войну неизбежной.Государства не всегда воюют друг с другом, они тоже сотрудничают, и это происходит в условиях анархии. По словам Александра Вендта, «самопомощь и политика силы — это институты, а не существенные черты анархии. Анархия — это то, что из нее делают государства »(1992: 395). Более того, согласно рассуждениям Вальса, анархия является источником единственного мотива государств, а именно выживания, и эта позиция получила дальнейшее развитие в его более поздней основополагающей работе «Теория международной политики» (1979). Тем не менее, такое предположение делает войну маловероятной и необъяснимой, поскольку, по крайней мере, одно государство, стремящееся к новым приобретениям, необходимо для создания реалистичного мира неизбежного конфликта и страха насильственной смерти (Donnelly 2000: 53).Как утверждает Рэндал Швеллер: «Что вызывает дилеммы безопасности в условиях анархии, так это возможность хищнических государств, существующих в рядах единиц, входящих в систему. Одной анархии и самосохранения недостаточно, чтобы объяснить войну всех против всех »(1996: 91). В противном случае у нас был бы «мир всех полицейских и никаких грабителей» (Schweller 1996: 91). Очевидно, что анархия сама по себе трудно объяснить механическое возникновение войны, как пытается это сделать Вальс.
Если кто-то внимательно проанализирует взаимодействие Вальса с тремя его изображениями, он не может не заметить, что он выражает явное фаворитизм по отношению к третьему изображению.Несмотря на его первоначальные попытки объективно и беспристрастно разобраться с проблемными причинами войны в первых двух изображениях, он не смог этого сделать с третьим. Очевидно, что на него повлиял его интеллектуальный выбор в пользу системных объяснений. Следовательно, он склонен продвигать и защищать объяснения третьего образа, а не критически взаимодействовать с ними.
Например, он утверждает, что «разрешающая причина» лежит исключительно на системном уровне. Как уже упоминалось ранее, эта причина основана на том, что в международной среде нет ничего, что могло бы предотвратить войну.Точно так же «это отсутствие такого же рода в человеческом облике или где-либо еще, если на то пошло, также должно считаться разрешающей причиной войны. Это диктует беспристрастность »(Suganami 1996: 24). Вдобавок для Вальса природа человека имеет мало объяснительной силы, потому что, будучи константой, она не может объяснить различия между войной и миром. Одна и та же человеческая природа ответственна за войну в 1914 году и за мир в 1910 году. В то же время международная анархия также является константой, поэтому одна и та же анархия является причиной как мира, так и войны в 1910 и 1914 годах соответственно.Но Вальц не применил этот аргумент к третьему изображению, поскольку очевидно, что это ослабит его объяснительную силу. Международная анархия действительно может играть роль в разрешении насилия между государствами, но константы вряд ли смогут сказать нам, почему одни исторические периоды были более подвержены войнам, чем другие (Cashman 1993: 228). Это очевидное внутреннее противоречие аргументации Вальса.
Заключительные мысли
Работа Вальса в книге «Человек, государство и война» стала основой его новаторской структурной теории международной политики.Время его публикации также имело решающее значение. На тот момент реализм казался пойманным в ловушку нормативной интерпретации международных отношений, основанной главным образом на философской аргументации о человеческой природе. Вальс предложил новую перспективу. Он хотел перенести эпицентр анализа на динамику конструкции. Он был сторонником описания того, как международная политика работает беспристрастно и объективно, не отвлекаясь на политические предписания. Его целью было преобразовать реализм в настоящую социальную науку (Craig 2003: 131).В этом причина его пристрастия к третьему изображению.
Если оставить в стороне или, точнее, преуменьшить значение объяснений, проистекающих из порочной природы человека, было бы легче понять суть международной политики, объясняя, описывая и анализируя то, что на самом деле происходит.
Это пристрастие, однако, не позволило ему отнестись к третьему изображению так же строго, как он поступил с первыми двумя. Вот почему он преувеличивал важность анархии как таковой.По этой причине он утверждал, что «человек» и «государство» также важны, потому что мы не можем объяснить конкретные войны без ссылки на то, что они делают, тогда как анархия или отсутствие чего-либо, что могло бы предотвратить войну, объясняет возможность войны. Утверждать, что войны возникают из-за того, что их ничто не может предотвратить, — все равно что говорить, что больной умер потому, что не принимал никаких лекарств, а не из-за своей болезни. Несомненно, использование лекарств имеет первостепенное значение, но они не были реальной причиной смерти.Точно так же анархия является определяющим аспектом международной политики и оказывает большое влияние на поведение государств, но это разрешающее условие войны, а не движущая сила. Вальс действительно придерживался многовариантного подхода при объяснении конкретных войн, но, как мы видели в этом кратком анализе, также необходимо сохранять такое же отношение при поиске первопричины самой возможности войны. Несомненно, война — сложное явление, и это происходит из того факта, что каждый связанный фактор влияет на другой независимо от того, к какому образу они принадлежат.Для лучшего понимания необходимы подлинные многозадачные подходы. Однако, если нам нужно найти условие sine qua non , вызывающее войну (фундаментальная первопричина), тогда наши поиски следует начинать с «человека», поскольку у нас может быть война без государств, но не может быть войны без людей.
Тем не менее, «Человек, государство и война» — классический текст в международных отношениях, и это произошло не случайно.
Вальс представил серию мощных и интригующих аргументов, которые вызвали плодотворные академические дебаты, продолжающиеся до наших дней.Не будет преувеличением утверждать, что большая часть исследований в области международных отношений с момента появления теории Вальса является ответом на него. Его третья имиджевая аргументация, возможно, не безупречна, но она определенно была важным вкладом в понимание того, как работает международная политика, и особенно ее отрицательной кульминации; война.
Библиография
Кэшман Г. (1993) Что вызывает войны? Мэриленд. Lexington Books.
Крейг К. (2003) Проблеск нового Левиафана.Нью-Йорк. Издательство Колумбийского университета.
Доннелли Дж. (2000) Реализм и международные отношения. Кембридж. Издательство Кембриджского университета.
Дойл М. (1997), «Пути войны и мира». Нью-Йорк: Нортон.
Дюркгейм Э. (1982) Правила социологического метода. Лондон. Макмиллан.
Литтл Р. (1991) «Международные отношения и методологический поворот». Политические исследования, 39.
Мэннинг К. А. У. (1942) Провал Лиги Наций. Перепечатано в The New International Actors под редакцией Косгроува и Твитчетта.Лондон. Макмиллан.
Сингер Дж. Д. (1960) Обзор: Международный конфликт: три уровня анализа. Мировая политика, 12 (3), стр. 453-461.
Суганами Х. (1996) «О причинах войны». Оксфорд. Издательство Оксфордского университета.
Суганами Х. (2009) «Понимание человека, государства и войны». Международные отношения, 23 (3), стр. 372-388.
Швеллер Р. Л. (1996) «Смещение статуса-кво Neorealim: какая дилемма безопасности?». Исследования безопасности, 5, стр. 90-121.
Вальс К.(1959) «Человек, государство и война». Нью-Йорк. Издательство Колумбийского университета.
Вальс К. (1979) «Теория международной политики». Нью-Йорк. Макгроу Хилл.
Вендт А. (1992) «Анархия — это то, что государства делают из нее: социальное конструирование политики власти».
Международная организация, 46, стр. 391-425.
–
Написано: Paschalis Pechlivanis
Написано: Aberystwyth University
Написано для: Campbell Craig
Дата написания: май 2012
Дополнительная литература по электронным международным отношениям
Сиэтл ЧАЗ: фотографии из протестной зоны
Серия One Year, One Neighborhood посвящена малому бизнесу в коридоре Пайк / Пайн в Сиэтле, первой горячей точке коронавируса в США.С., чтобы получить представление о том, как будут выглядеть города после открытия.
Адаше Тернер понравилось то, что она увидела. Глядя на огород, который только что был посажен в парке Кэла Андерсона, она сказала, что рада своему решению привезти свою 6-летнюю дочь в часть Сиэтла, которую президент Трамп недавно назвал захваченной «уродливыми анархистами». . »
В воскресенье парк и многие окружающие его кварталы в районе Капитолийского холма были превращены в искусство, мирные акции протеста и… садоводство.Люди бездельничали на футбольных полях, пока ди-джей крутил пластинки. Родители подталкивали детские коляски. Лабрадуделей было больше одного.
Нигде не найти: Полиция.
«Вот как выглядит настоящее сообщество», — сказал 43-летний Тернер, приехавший из Эверетта, штат Вашингтон. «Вот почему мы представляем угрозу для президента Трампа».
Волонтеры посадили огороды в парке Кэла Андерсона, где разбиты палаточные городки.
Фотограф: Мерон Менгистаб для Bloomberg Businessweek
С тех пор, как на прошлой неделе полицейское управление Сиэтла освободило здание Восточного участка, после нескольких дней напряженных протестов, вызванных смертью Джорджа Флойда от рук полицейского из Миннеаполиса, район стал атмосфера уличного фестиваля.Сначала это называлось Автономная зона Капитолийского холма, сокращенно до короткой аббревиатуры ЧАЗ. Позже демонстранты заявили, что не собираются выходить из состава США, и предложили альтернативу: организованный протест на Капитолийском холме или CHOP.
Каким бы ни было его название, этот район стал второстепенным в общенациональном разговоре о расе и охране правопорядка, дополненном ссорой в Твиттере между президентом и мэром Сиэтла, множеством интернет-мемов и опровержением Fox News подделанных изображений, которые заставили сцену выглядеть жестокий.Спектакль в СМИ стал настолько большим, что теперь он угрожает заслонить собой спорные — и далеко не решенные — местные дебаты по поводу полицейской деятельности.
И, тем не менее, зона по-прежнему остается местом острых и удивительных сопоставлений. Некоторые люди в воскресенье молча преклоняли колени перед алтарем жертв полицейского насилия, другие же, похоже, больше интересовались фотографированием селфи перед табличкой с надписью «Теперь вы входите в Фри-Кэп-Хилл». Через дорогу от «Кооператива без полицейских», где бесплатная еда и напитки были в изобилии благодаря постоянному потоку пожертвований, очередь к тележке с хот-догами за 6 долларов змеилась по кварталу.Продавец, торгующий рубашками Black Lives Matter за 40 долларов, по-видимому, вел оживленный бизнес, хотя он сказал, что не имеет «ни малейшего понятия», сколько он продал.
Несколько продавцов в зоне продают рубашки Black Lives Matter.
Фотограф: Мерон Менгистаб для Bloomberg Businessweek
Даже без лидера территория, охватывающая три квартала Ист-Пайн-стрит, а также участки 11-й и 12-й авеню на восток, создает ощущение порядка, которое противоречит анархии. — описал президент.Есть портьеры (спасибо городу), специально отведенные места для курения и бесплатные маски для тех, у кого их нет — в конце концов, это середина пандемии. Несколько раз в воскресенье волонтеры помогали машинам маневрировать по забаррикадированным улицам, чтобы выгрузить припасы. Мэр Сиэтла Дженни Дуркан нанесла визит.
Пожертвования поступили в «Кооператив без полицейских», который щедро снабжен бесплатной едой и напитками.
Фотограф: Мерон Менгистаб для Bloomberg Businessweek
Несмотря на то, что жестокость полиции по-прежнему является центральной проблемой, разговоры внутри зоны расширились до множества других причин.
По крайней мере, один активист распространил толпу в воскресенье, призывая к поддержке налога на Amazon.com Inc., любимый призыв левых Сиэтла. Между тем, перекресток за пределами участка в воскресенье днем стал ареной для протестующих из числа коренных народов, призывающих к «деколонизации» США. Слова, нацарапанные на большой палатке, призывали губернатора Вашингтона Джея Инсли запретить проекты по ископаемому топливу.
По всей зоне установлены мемориалы жертвам полицейского насилия. Шарлина Лайлс была смертельно ранена полицейскими из Сиэтла в 2017 году.
Фотограф: Мерон Менгистаб для Bloomberg Businessweek
Что будет происходить с зоной — и палаточными лагерями, установленными в парке — остается открытым вопросом. Между городом и жителями зоны начались разговоры о сокращении ее воздействия. Несколько предприятий в этом районе поддержали протесты, а на прошлой неделе полиция отозвала широко распространенное заявление о вымогательстве у владельцев магазинов для защиты.
Музыка гудела, люди танцевали, в то время как другие бездельничали в Playfield Бобби Морриса на Ист-Пайн-стрит.
Фотограф: Мерон Менгистаб для Bloomberg Businessweek
Будущее самого участкового дома также находится в подвешенном состоянии. Некоторые призывают превратить здание в общественный центр. Но на прошлой неделе начальник полицейского управления Кармен Бест заявила, что планируется вернуть офицеров в это место. Между тем городской совет Сиэтла проголосовал за введение новых ограничений для полиции на фоне призывов к более широкому финансированию департамента.
В воскресенье Алекс Ли нашел время, чтобы осмотреть некоторые произведения искусства и другие инсталляции.26-летний парень сказал, что принимал участие в протестах здесь, когда полицейские, одетые в спецодежду, противостояли демонстрантам, разгоняя их несколько раз с помощью слезоточивого газа. Он хотел увидеть, чего достигли эти столкновения.
Толпы собираются на перекрестке возле Восточного участка полицейского управления Сиэтла, чтобы послушать ораторов и музыкальные выступления.
Фотограф: Мерон Менгистаб для Bloomberg Businessweek
Ли читал сообщения на доске под названием «Вещи, которые мы узнали.Среди рукописных ответов: «Сколько не было снято на видео?» — напоминание о том, что смерть Флойда, запечатленная на камеру для всеобщего обозрения, была частью давней картины. «Оплатить полицию, — сказал Ли, — это хорошая идея».
Стена комментариев приглашает людей поделиться тем, что они узнали во время протестов.
Фотограф: Мерон Менгистаб для Bloomberg Businessweek
Сыновья анархии. Автограф с автографом. Фотография формата А4. Плакат в рамке или без рамки. Доступен.Домашний декор enoxmedia Постеры и принты для домашнего декора
Sons Of Anarchy Подписанный автограф A4 Фотопечать Плакат в рамке или без рамки Доступен. Домашний декор Постеры и принты enoxmedia для домашнего декораСыновья анархии. Подписанный автограф. Фотография формата А4. Плакат в рамке или без рамки. Доступен. Анархия. Подписанный автограф. Фотография формата А4. Плакат в рамке или без рамки. Доступен. Sons Of, (как показано на фото дисплея), получите лучший выбор по самой выгодной цене 100 дней бесплатного возврата невероятных предложений в самом популярном бутике.Автограф A4 Фотопечать Плакат в рамке или без рамки Доступен. Подпись «Сыны анархии».
У нас есть талант к сотрудничеству и продуманная стратегия, сочетающая дальновидное мышление и страсть к современному маркетингу.
50 миллисекунд — это все, что вам нужно, чтобы произвести впечатление на зрителей и привлечь их внимание.
Используя практические идеи и наш совместный опыт, мы сосредоточимся на определенных ключевых показателях эффективности, чтобы добиться необходимого вам конкурентного преимущества.
ПОМОГАЕМ БИЗНЕСУ ВЫРАЩАЙТЕСЬ С ЗЕМЛИ
Налаживание тесных отношений с клиентами в различных ведущих
Industries дает нам опыт, необходимый для творческих успехов в одной отрасли и
примените их к следующему.
Ортодонты
Наши клиенты в ортодонтической отрасли выделяются среди конкурентов. с помощью наших креативных решений, которые повышают рейтинг SEO, больше запросы на прием и увеличение количества направлений пациентов.
ПОДРОБНЕЕ
некоммерческие организации
Работая с клиентами из некоммерческой отрасли, мы делаем все возможное, чтобы предоставить платформу и ресурсы, чтобы гарантировать, что причины наших клиентов будут услышаны в сообщество.
ПОДРОБНЕЕ
Гостиничный бизнес
Наши клиенты из сферы гостеприимства придают особый вкус сообщество, и мы обеспечиваем маркетинговую изюминку, которая увеличивает присутствие их бренда.
ПОДРОБНЕЕ
Наша работа и результаты
Мы занимаемся созданием брендов.Работайте с нами, чтобы добавить искру к вашему присутствию и заново изобрести свою маркетинговую стратегию. eNox Media выведет ваш бизнес на новый уровень на любом уровне. Вы готовы?Сыны анархии Подписанный автограф A4 Фотопечать в рамке или без рамки Доступен.
Everyday made better: мы прислушиваемся к отзывам клиентов и настраиваем каждую деталь, чтобы обеспечить качество, Пожалуйста, ищите «Misaky», чтобы узнать больше о модной одежде, Идеальное сочетание скорости и стабильности, Prepare For Anything: Prepare For Spring, Sons Of Anarchy Подписанный автограф A4 Фотопечать Плакат в рамке или без рамки Доступен., аксессуары для резки и сварки; а также каски. Alfa Tools CSF50524A 3/8 ‘x 1/4’ Быстрорежущая сталь 60 ° Зенковка с одной канавкой — Твист-биты -. Высококачественная ткань с впитывающими свойствами и защитой от запаха, и компания, которая с гордостью напечатает эти удивительные изображения в Америке. Sons Of Anarchy Подписанный автограф A4 Фотопечать в рамке или без рамки Доступен. . Сообщите нам о цветах фона и текста и прикрепите любые изображения или логотипы, и мы отправим подтверждение для утверждения.
внутреннее устройство: компьютерный карман. Идеальный подарок для друзей и себя, все заказы отправляются в течение одного рабочего дня. Sons Of Anarchy Подписанный автограф A4 Фотопечать в рамке или без рамки Доступен. , Это идеальный крутой взрослый топ без рукавов с графическим принтом, цветовой блок с замшевым карманом. Купите наряд для дня рождения для маленьких девочек Silver Lilly — платье-пачка с принтом «Это мой день рождения» для малышей и других особых случаев по адресу. регулируемое тело и подушки-шарики. Sons Of Anarchy Подписанный автограф A4 Фотопечать в рамке или без рамки Доступен.. Силиконовый провод калибра 16 AWG — луженая медь с тонкими прядями — 50 футов, черный: промышленный и научный, линейная сушка или машинная сушка с низким или нулевым нагревом Отпечатано в США. Продается индивидуально в KESS InHouse, Описание продукта Simpson SDW Structural разработаны с более короткой длиной резьбы для крепления многослойных элементов, таких как фермы. Red Hound Auto 2 комплекта Ящик для инструментов Галстуки Алюминий J-образный крючок Кроссовер Ящик для инструментов Пикап Пара 4 шт. Новинка: redhoundauto, Sons Of Anarchy Подписанный автограф A4 Фото Печать Плакат в рамке или без рамки Доступен., иллюзионная спинка с кружевом и пуговицами.
ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ, ЧТО УПРАВЛЯЕТ РАЗВИТИЕМ ВАШЕГО БИЗНЕСА ?. МЫ ДЕЛАЕМ!
Позвольте нам оценить ваше текущее присутствие в Интернете и предоставить решения, которые доставят вас туда, куда вам нужно — раньше, чем это сделают ваши конкуренты! Многие предприятия действуют, полагая, что их услуг достаточно, чтобы привлечь клиентов. В важность идентичности бренда и присутствия в Интернете часто упускается из виду, а возможность Увеличивать клиентскую базу не удается.
Дать нам кричать
21.03.2018Как обучать пациентов с помощью блогов
В эпоху неограниченного доступа одним нажатием кнопки люди нажимают «поиск», прежде чем отправиться к врачу, чтобы узнать о своих симптомах или о состоянии здоровья.
Pew Research обнаружила, что 72% интернет-пользователей искали в Интернете информацию о здоровье того или иного вида, и многие нашли неверную информацию о свинце …
Сыны анархии. Автограф с автографом. Фотография формата А4. Плакат в рамке или без рамки. Доступен.
Индийская Мандала Плакат с листьями растений Гобелен Домашний декор Настенный хлопковый гобелен. Force Taiwan Cr-V Scaffold Podger 2-in-1 гаечный ключ с трещоткой Вариант: 41×46-50×55. Qualatex 11 дюймов, хром, 6 цветов в ассортименте или выберите цвет, латексные шары. 25 карат. Серебро для стирки, нержавеющая сталь, зажимы для носков, 20 шт., Прищепки для одежды, пружинные зажимы, 100 больших заклепок с твердым хвостовиком для ремней для мебели для патио. Наклейки Thermomix TM 5 Fleur Ref, ПЕРСОНАЛИЗИРОВАННАЯ Кувшин для посуды Держатель для посуды на 1 кварт, 2-4-6 шт. Толстые съемные подушки для стульев Подушки для сидений Обеденный сад Кухня Застежка-молния, БОБ ДИЛАН БЕРКЛИ САН-ФРАНЦИСКО КОНЦЕРТ РЕДКИЙ ОРИГИНАЛЬНЫЙ ПЕЧАТЬ ПРЕМИУМ ПОСТЕР, WH ШАЙБА СЛИВ НАСОС W10241025 бесплатная доставка, Футбол Пазл Книга Девочки Мальчики Праздничные сумки Пиньята Призы Детский чулок Наполнитель, лепестки цветов с брошь Свадебная вечеринка Цветочное платье Платье для девочек Формальный концерт.Керамический подсвечник для чайной совы 13см Скульптура для украшения домашней полки, FLY 0-9 чисел 3D силиконовая форма для инструментов для украшения торта, розовый розовый, LITOM 4Pack 12 LED Outdoor Solar Spot Lights Garden Walkway Porch Yard Lawn Lamp. ЧЕРНЫЙ №9 НА БЕЛОМ ФОНЕ 16х11см. ДОМ НОМЕР 9 КЛАССИЧЕСКАЯ ЭМАЛЬНАЯ ЗНАКА.
Сыны анархии. Автограф с автографом. Фотография формата А4. Плакат в рамке или без рамки. Доступен.
(как показано на фото дисплея). Получите лучший выбор по самой выгодной цене. 100 дней бесплатного возврата. Невероятные предложения в самом популярном бутике.
Сыны анархии. Автограф с автографом. Фотография формата А4.
Плакат в рамке или без рамки. Доступен. Helsinki Photo Festival — Anarchy
Helsinki Photo Festival рад объявить о своем втором открытом конкурсе! Приглашаем всех со всего мира представить свои работы на рассмотрение в рамках темы фестиваля 2019 года: Анархия.
Термин анархия происходит от греческого «анархия», где «состояние» означает «не» или «без» и «архи» — «правитель» или «власть», следовательно, это состояние общества, которое существует. без авторитетов и пренебрегает иерархиями.Этот термин исторически имеет какие-то плохие коннотации, связанные с отсутствием порядка и господства в случае хаоса, но так ли это на самом деле? Фактически, есть много примеров, в которых эти неиерархические обезглавленные общества работают действительно хорошо, например, международное общинное общество, известное как кибуц в Израиле.
Как мы воспринимаем анархию? Звучит пугающе или вдохновляюще? Что мы считаем анархическим? Что на самом деле значит быть анархистом? Возможно ли жить в обществе без правительства? Требуется ли для заказа авторитет? Встроены ли иерархии в человеческую природу?
Мы стремимся отобрать работы более 30 художников для участия в персональных и групповых выставках в период фестиваля с 5 июля по 9 сентября 2019 года.Заявки обрабатываются профессионалами в области фотографии и кураторами, которые улучшают программирование, эстетику, художественное и культурное самовыражение, а также качество всей продукции.
Как выбранный художник / фотограф темы анархии, ваши работы будут выставлены на Хельсинкском фотофестивале 2019 (с 5 июля по 9 сентября). Выставки будут проходить на исторических складах, в библиотеках, парках и на набережной Хельсинки, а также будут включать всплывающие галереи на многочисленных культурных мероприятиях в Хельсинки.Все отобранные фотографы имеют прекрасную возможность быть продвинутыми среди широкой, преданной аудитории, критиков и кураторов на новейшем фотофестивале в Северной Европе.
Отобранные художники / фотографы получат выгоду от:
- выставок в главной галерее Фестиваля и на открытом воздухе, включая всплывающие мероприятия
- возможностей, предлагаемых для выставки и публикации через партнеров фестиваля
- включение в маркетинговую и PR-кампанию Фестиваля
- включение в каталог фестиваля
- долгосрочное представление и продвижение фестиваля
- возможность участвовать в публикации в Instagram Residency
- и включение в программу фестиваля
- специальный раздел на веб-сайте фестиваля и онлайн-галерее
- международная пресса
Финалисты будут отобраны для того, чтобы их работы были произведены на Фестивале для выставки в помещении и / или на открытом воздухе.
Helsinki Photo Festival ry — это некоммерческая ассоциация, созданная для распространения информации о фотографии и визуальных средствах массовой информации, а также для привлечения и поддержания интереса к ним в Финляндии и за рубежом путем представления, развития и продвижения этих форм искусства. Более того, мы хотим помочь художникам общаться с публикой, критиками и кураторами.
Хельсинкский фотофестиваль объединяет современную художественную фотографию и уличную выставку. Конкурс оценивает жюри из ведущих профессионалов.В программе — беседы художников, мастер-классы, семинары, фотопрогулки, модульные уличные фотоинсталляции, приглашающие жителей, туристов и всех любителей фото любого возраста. Все выставки под открытым небом можно посещать в любое время дня бесплатно!
Стефан Бремер
Фотограф, художник и педагог
Стефан Бремер (р. 1953) преподавал в художественных школах Финляндии, а также в Стокгольмской школе фотографии и Гетеборгском университете. Он проводил семинары по фотографии в Европе и Африке и выставлялся по всему миру.Бремер был удостоен Государственной премии Финляндии в области фотографии в 1988 году и премии города Хельсинки в области культуры в 2011 году.
В 1999–2004 годах он был государственным профессором искусств.
Курт Рихтер
Фотограф и учитель
Курт Рихтер — опытный фотограф и преподаватель. Его работы являются частью постоянных коллекций Музея современного искусства, Национальной портретной галереи, Музея Виктории и Альберта, Национальной библиотеки и многих других. Он родился в Нью-Йорке, получил степень бакалавра иностранных дел от SUNY Purchase и помогал архитектурному фотографу Эзре Столлеру.Как учитель фотографии, он преподавал в США, Великобритании и Финляндии.
Karoliina Korpilahti
MA в области эстетики
Karoliina Korpilahti — практикующий профессионал в области управления искусством. Она приобрела опыт работы в качестве лектора по эстетике, культурного продюсера, менеджера по связям с общественностью и координатора грантов в Frame Contemporary Art Finland Foundation в течение 5 лет, прежде чем получить должность руководителя программы в Финском институте в Эстонии. Она имеет степень магистра эстетики Хельсинкского университета.
Александра Строганова
Художник и куратор
Александра Строганова (р. 1990) — многопрофильный художник, куратор и художественный педагог. Она получила образование в области изобразительного искусства и сценографии Московского городского педагогического образования. В настоящее время получает вторую степень магистра в Университете Аалто по специальности «Скандинавские визуальные исследования и художественное образование», а также специализируется на кураторстве по визуальной культуре и современному искусству. В своей художественной практике она использует различные средства и техники, в том числе фотографию.
Рафаэль Рыбчинский
IxD Дизайнер и художественный руководитель
Рафаэль Рыбчинский — художественный руководитель Хельсинкского фотофестиваля. С 16 лет занимается фотографией и работает фотожурналистом. Он получил степень магистра в области интерактивного дизайна в школе искусств K3 Университета Мальмё и степень бакалавра в Копенгагенской школе технологий дизайна.