Нажмите ЗДЕСЬ, чтобы сохранить руководство в Pinterest!

«Я не могу вернуться ко вчерашнему, потому что тогда я был другим человеком».
— Алиса, Дисней Алиса в стране чудес

Алиса в стране чудес впервые была воплощена в жизнь английским писателем Льюисом Кэрроллом в 1856 году. Детская книга тогда называлась Приключения Алисы в стране чудес .История рассказывает о юной Алисе, которая засыпает на лугу. Ей снится, что она преследует белого кролика в его нору и попадает в мир, полный таких персонажей, как курящая гусеница, Безумный Шляпник, устраивающий бесконечное чаепитие, и Королева игральных карт, которая хочет обезглавить всех.

Согласно Британской энциклопедии, «Появившись в то время, когда детская литература в основном предназначалась для преподавания нравственных уроков, книга сначала сбила с толку критиков, которые не смогли оценить бессмыслицу, так увлекшую юных читателей.«Эта« ерунда »послужила источником вдохновения для бесчисленных книг, театральных постановок, фильмов и балетов.

Прокрутите вниз, чтобы загрузить этот учебник в формате PDF.

Знаете ли вы? Истории Алисы были впервые рассказаны, чтобы развлечь детей коллеги автора. Одна из детей, которую случайно назвали Алисой, попросила письменную копию рассказов, и это обнаружил посетитель ее дома, который решил, что истории стоит опубликовать. Остальное — история литературы.

Хотите нарисовать мультфильм Алиса в стране чудес? Это простое пошаговое руководство по рисованию мультяшных персонажей покажет вам, как нарисовать этого классического персонажа Диснея.

Если вам понравился этот урок, см. Также следующие руководства по рисованию: Принцесса Жасмин из диснеевского Аладдина, Покахонтас и Мультяшная принцесса.

Пошаговые инструкции по рисованию Алисы в стране чудес

1.Начните с наброска лица Алисы. Изогнутыми линиями очертите брови, щеки и подбородок, линию роста волос с его частью, волосы над ухом и само ухо.

2. Изогнутыми линиями очертите шею Алисы. Затем с помощью дополнительных изогнутых линий нарисуйте ее распущенные волосы и ленту вокруг них. Текстурируйте волосы дополнительными изогнутыми линиями. Обведите две фигуры неправильной формы над головой, чтобы сформировать бантик для волос, и детализируйте лук изогнутыми линиями.

3. Изогнутыми линиями нарисуйте одежду Алисы. Вложите закругленные треугольники, чтобы сформировать воротник. Используйте U-образную линию для шеи фартука и несколько изогнутых линий для самого фартука. Не забудьте очертить ее волосы между плечом и щекой.

4. Изогнутыми линиями нарисуйте рукава и руку Алисы. Обратите внимание на изогнутые линии, обозначающие перекрывающийся материал рукава.При необходимости сотрите.

5. Нарисуйте оставшуюся руку Алисы. используйте изогнутую линию, чтобы обвести рукав, пары линий для руки и узкие линии в форме буквы «U» для пальцев.

6. Нарисуйте глаза Алисы. Изогнутыми линиями очертите глаза, аккуратно заострив уголки. Нарисуйте несколько последовательно меньших кругов внутри каждого глаза и нарисуйте короткие изогнутые линии вверху, чтобы обозначить ресницы.Используйте изогнутые линии, чтобы обвести заостренные брови.

7. Обведите нос и рот Алисы изогнутыми линиями.

8. Обведите контуром юбки платья Алисы. Используйте длинные изогнутые линии, чтобы очертить сначала фартук. Затем используйте перекрывающиеся линии, чтобы нарисовать драпирующую юбку. Текстурируйте ткань изогнутыми линиями. Дополнительными изогнутыми линиями нарисуйте бант, завязанный сзади платья, и широкую ленту, свисающую вниз.

9. Нарисуйте ноги и ступни Алисы. Используйте длинную изогнутую линию и удвойте ее. Обратите внимание на выемки, образующие пятку обуви. Затем используйте дополнительные изогнутые линии, чтобы очертить саму обувь.

«Цветная Алиса». Классический персонаж Диснея обычно носит синее платье и ленту для волос, белый фартук и чулки.

Тогда ознакомьтесь с нашими руководствами по рисованию героев мультфильмов для принцесс Диснея, Чеширских котов и других.

Прокрутите вниз, чтобы загрузить этот учебник в формате PDF.

Учебник по рисованию для печати

УСТРАНЕНИЕ НЕПОЛАДОК УЧАСТНИКА

Все еще видите рекламу или не можете загрузить PDF-файл?

Во-первых, убедитесь, что вы вошли в систему. Вы можете войти в систему на странице входа в систему.

Если вы по-прежнему не можете загрузить PDF-файл, наиболее вероятным решением будет перезагрузка страницы.

Это можно сделать, нажав кнопку перезагрузки браузера.

Это значок в виде круглой стрелки в верхней части окна браузера, обычно в верхнем левом углу (вы также можете использовать сочетания клавиш: Ctrl + R на ПК и Command + R на Mac).

Набор подставок для эскизов Алисы в стране чудес — Discovery

По Monica V | Обновлено 2 ноября 2019 г.

Вы знаете, что вы настоящий фанатик Disney, когда используете Disney украсить вплоть до подставок.Эти подставки для эскизов «Алиса в стране чудес» идеально подходят для поклонников удивительных произведений искусства из классического фильма «Алиса в стране чудес».

Эти каменные подставки ручной работы «Алиса в стране чудес» доступны в наборах по 4 или 8. Каждая из них снабжена фетровыми прокладками для защиты вашей мебели от царапин. Но вы даже не будете думать о царапинах, когда увидите это удивительное произведение искусства в стиле эскиза.

Эти подставки не только отлично защитят вашу мебель, но и станут отличным подарком для любого фаната Диснея.Кроме того, они прибывают в красивой упаковке и готовы к подарку, обернутые лентой.

Еще одна замечательная особенность этих подстаканников «Алиса в стране чудес» — это то, насколько легко их чистить. Поскольку они сделаны из камня, все, что вам нужно сделать, это просто протереть теплой влажной тканью.

Но давайте будем честными, на этих подставках действительно выделяются произведения искусства.

Мне просто нравится это искусство в стиле эскиза и то, как оно идеально сочетается с ощущением Алисы в стране чудес.Вы можете получить набор из 4 подставок за 20 долларов, набор из 8 подставок за 32 доллара или купить одну подставку за 10 долларов. Чем больше вы покупаете, тем дешевле становится каждая горка!

Вы можете получить эти подставки для эскизов Алисы в стране чудес на Etsy в магазине PixieDustandMemories ЗДЕСЬ.

Как рисунки Артура Рэкхема 1907 года для «Алисы в стране чудес» революционизировали классику Кэрролла, технологию книжного искусства и экономику иллюстрации — Brain Pickings

За 150 лет, прошедших с тех пор, как Льюис Кэрролл впервые рассказал историю Страны Чудес реальной Алисе, Приключения Алисы в Стране чудес привлекли множество потрясающих визуальных интерпретаций, от Сальвадора Дали до Яёи Кусамы, но не более влиятельной, чем те Arthur Rackham (19 сентября 1867 г. — 6 сентября 1939 г.), созданные в 1907 году.

Рэкхэм с юных лет обладал необычным даром к искусству. В детстве он часто ложился спать допоздна, рисовал при свечах под одеялом, и Алиса в стране чудес была среди книг, которые больше всего волновали его воображение. Но, сын государственного служащего и оставшийся в живых в семье, потерявшей пятерых детей, юный Артур пошел по разумному пути, став младшим страховым клерком в возрасте семнадцати лет, зарабатывая 40 фунтов стерлингов в год — около 4500 фунтов стерлингов в год. сегодняшние деньги. В восемнадцать он начал изучать искусство в художественной школе Ламбет.

Рэкхэм рассказывает о своих мучительных начинаниях в письме, цитируемом в биографии художника Дерека Хадсона:

В течение следующих семи лет или около того я работал изо всех сил в нерабочее время (9–5), чтобы вооружиться как художник — не имея возможности начать профессиональную карьеру, пока мне не исполнилось почти двадцать пять, и потом в течение многих лет зарабатывал ничтожно малым доходом от своей профессии и вынужден был делать много неприятной халтуры.

Но отчасти его делало его таким необычным то, что на протяжении всей своей жизни, даже когда он прославился как величайший иллюстратор эдвардианской эпохи, он сохранял вид прямолинейного и скромного человека. страховой клерк.И все же его изможденное, торжественное лицо скрывало буйное воображение; из-за его стекла в проволочной оправе смотрели удивленные глаза. Кэрролла Алиса так очаровала Рэкхема, возможно, именно потому, что она соединяет реальность и мечтательность, погружая читателя в необычное, скрытое за обычным.

Чтобы раскрыть творческий потенциал Рэкхема, потребовалась замечательная женщина — выдающийся ирландский портретист и скульптор Эдит Старки, с которой он познакомился за садовой стеной в 1898 году и женился пять лет спустя.Несмотря на ее портретное образование, воображение Эдит было совсем не буквальным — игривая и полная озорных прихотей, она была идеальным противовесом серьезности Артура. И его величайший защитник, и его самый сознательный критик, она поощряла его продолжать рисовать фантастические акварели и убедила его выставить их в Королевском акварельном обществе, где Рэкхэм опасался, что его мечтательные рисунки будут высмеиваться наряду с более традиционными работами. Вместо этого их превозносили как творческие и новаторские, что привело к получению комиссий, которые наконец позволили ему оставить позади «отвратительную хакерскую работу», которую он так ненавидел, и направить свой талант в классику, такую ​​как произведения Шекспира и братьев Гримм.

В 1907 году, на пике первых двух десятилетий двадцатого века, известного как Золотой век иллюстрации, текст «Приключения Алисы в стране чудес » стал достоянием общественности в Соединенном Королевстве, сразу же вызвав появление нескольких иллюстрированных изданий. Среди них была пластинка Рэкхема с тринадцатью цветными пластинами и пятнадцатью черно-белыми штриховыми рисунками.

Ряд элементов сделали визуальную интерпретацию Рэкхэма поворотным моментом в истории как классики Кэрролла, так и искусства иллюстрации.Прежде всего, это была его отличительная эстетика на стыке сентиментального и гротескного — чувственная и мрачная одновременно, как рассказ Нила Геймана или песня Патти Смит. Но общественный прием был поляризующим — в то время как многие сразу признали, что перед ними был выдающийся творческий гений, другие посчитали, что оригинальные иллюстрации сэра Джона Тенниела для Алиса стали настолько центральными для любимой истории, что любая другая интерпретация была кощунственной. Тем не менее рисунки Рэкхема захватили воображение людей и проложили путь к столетию художественного осмысления сказки Кэрролла.

Еще одним важным моментом в издании Рэкхэма был часто игнорируемый, но мощный способ, которым эволюция технологий и эволюция искусства подпитывают друг друга. Раньше иллюстраторы передавали свою работу граверам, которые переводили рисунки в грубые линии, вырезанные на деревянных или металлических пластинах, которые затем наносились чернилами и прижимались к странице в процессе печати. Но Рэкхэм, понимая, что его тонкие и выразительные линии будут потеряны при переводе, начал фотографировать свои рисунки и механически воспроизводить их.Это устранило граверов как посредников, но также увеличило стоимость производства, поскольку иллюстрированные страницы теперь приходилось печатать на глазурованной бумаге и вставлять в регулярно печатаемые книги.

Этот сдвиг представил третий важный элемент инноваций на стыке культуры и торговли, изменив экономику иллюстрации и открыв новый способ для художников зарабатывать на жизнь. Чтобы субсидировать более высокую стоимость сохранения целостности своих произведений искусства в печати, Рэкхэм сотрудничал с издателем Уильямом Хайннеманном, и они разработали прибыльную модель — каждая книга выпускалась небольшим ограниченным тиражом в дорогих экземплярах с красивым переплетом и подписями. , и большой тираж доступных копий для массового рынка.К каждой книге прилагалась галерейная выставка оригинальных произведений искусства, которая не только помогла Рэкхэму — и другим художникам, принявшим эту модель — заработать существенный дополнительный доход, но и сделала иллюстрацию заметным произведением искусства само по себе, а не просто украшением. литературный шедевр, как это представлялось ранее.

Совокупный эффект этих сдвигов создал новый рынок красивых подарочных книг, поднял иллюстрацию от коммерческого товара до изобразительного искусства и сделал Рэкхема одним из самых известных и успешных иллюстраторов своего времени.К 1920 году он зарабатывал 7000 фунтов стерлингов в год — более 280 000 фунтов стерлингов сегодняшними деньгами, или в шесть раз больше, чем он зарабатывал в качестве страхового клерка.

Во время недавней поездки в Лондон я зашел в антикварный книжный магазин и имел большое счастье обнаружить оригинальное издание 1907 года книги Рэкхэма Приключения Алисы в стране чудес ( публичная библиотека ), дополненное вступительным стихотворением великого человека. Английский поэт и эссеист Остин Добсон — прекрасная дань уважения вневременной классике Кэрролла и новаторскому гению Рэкхема, оплаченная стихами:

«Прошло два десятка лет с тех пор, как Кэрролл создал искусство»,
С магией вверх дном,
Отправил Алису размышлять над частью
Полукомикс и полутрагический.

Очаровательная Алиса! Черно-белый
Сделал ваши дела вечными;
И ничего, кроме «Хаоса и старой ночи».
Не может разлучить вас сейчас с Тенниэлем;

Но все же ты Тип и основанный на Истине
, как Лир и Гамлет;
And Types можно переоделать по вкусу.
Из золотой ткани или камлета.

А вот и новый костюмчик;
Этот Вкус может получить морщинку
От того, кто рисовал таким ловким пером
Тряпки Рип Ван Винкля!

Рэкхема. Приключения Алисы в стране чудес были для него огромным творческим катализатором.В следующем году он создал то, что считается его величайшим произведением — иллюстрации к шекспировской « Сон в летнюю ночь », и на свет появилась его единственная дочь Барбара. Его эстетика продолжала влиять на поколения любимых художников, таких как Морис Сендак, Нил Гейман и Патти Смит.

Более заметное сотрудничество великих художников-художников и великих рассказчиков во времени и пространстве можно найти в иллюстрациях Ральфа Стедмана для скотной фермы Оруэлла , рисунков Нормана Роквелла для Приключения Гекльберри Финна , новаторских иллюстраций Обри Бердсли для Саломеи Оскара Уайльда и картины Сальвадора Дали для «Дон Кихота » Сервантеса, «Божественная комедия » Данте, «Ромео и Джульетта » Шекспира и эссе Монтеня.

Алиса в стране чудес уроков рисования

1. Дом
2. Уроки рисования
3. Мультфильмы
4. Алиса в стране чудес

Найдено 4 бесплатных урока рисования Алисы в стране чудес, которые можно рисовать с помощью карандаша, Market, Photoshop, Illustrator, просто следуйте пошаговым инструкциям.

Как нарисовать Соню из Алисы в стране чудес

Соня впервые появилась в 1951 году в «Стране чудес Алисы».В фильме его все время видели спящим. Он впадает в панику, когда составляет список …

Как нарисовать королеву червей из Алисы в стране чудес

Королева Червей — злобный монарх со злым характером, подлый, эгоистичный, часто выступающий против Алисы.

Как нарисовать Чеширского кота из Алисы в стране чудес

Чеширский кот — таинственный кот в розово-фиолетовую полоску с коварной и озорной личностью, с постоянной улыбкой на лице.

Как нарисовать Алису из Алисы в стране чудес

Алиса — главный герой сериала, и она изображена как мечтательница 10-летнего возраста со светлой кожей, румяными щеками и блондинкой…

• «
• 1
• »

20 представлений художников об Алисе в стране чудес за последние 155 лет ‹Литературный центр

Сегодня, 4 мая 1865 года, Алиса упала в кроличью нору 155 лет назад.Кэрролл выбрал этот день, потому что это был день рождения Алисы Лидделл (в 1865 году ей исполнилось 13 лет). С тех пор Алиса и ее соотечественники переосмысливались бесчисленное количество раз и вдохновляли на творчество практически всех жанров. В наши дни кажется, что мы все провалились в одну кроличью нору или в другую, поэтому мне показалось, что это самое подходящее время, чтобы пересмотреть некоторые из лучших художественных решений, которые Элис и банда получили за эти годы, из классических иллюстраций Тенниела. от угрюмых рисунков Мервина Пика (да, этого Мервина Пика) до творений, отфильтрованных ярким, игристым мозгом Яёи Кусамы.Вы идете вниз.

Чарльз Латвидж Доджсон, оригинальные иллюстрации, 1864:

Подробнее здесь.

*

Сэр Джон Тенниел, иллюстрации к первому опубликованному изданию Приключения Алисы в стране чудес , 1865:

Подробнее здесь.

*

Бланш Макманус, иллюстрации к первому американскому изданию Приключения Алисы в стране чудес , 1899:

Подробнее здесь.

*

Питер Ньюэлл, иллюстрации к Приключения Алисы в стране чудес , 1901:

Подробнее здесь.

*

Артур Рэкхэм, иллюстрации к Приключения Алисы в стране чудес , 1905:

Подробнее здесь.

*

Бесси Пиз Гутманн, иллюстрации к Алиса в стране чудес , 1907:

Подробнее здесь.

*

Макс Эрнст, Алиса в 1941 , 1941:

[через MoMA]

*

Мервин Пик, иллюстрации к Приключения Алисы в Стране чудес и Алиса в Зазеркалье , 1946:

Подробнее здесь.

*

Леонард Вейсгард, иллюстрации к «Приключения Алисы в стране чудес» и «Зазеркалье» , 1949:

Подробнее здесь.

*

Туве Янссон, иллюстрации к Alice i Underlandet , 1966:

Подробнее здесь.

*

Ральф Стедман, иллюстрации к Алиса в стране чудес , 1967:

Подробнее здесь.

*

Сальвадор Дали, иллюстрации к Приключения Алисы в стране чудес , 1969:

Подробнее здесь.

*

Питер Блейк, серия трафаретов на бумаге, 1970:

Подробнее здесь.

*

Куниёси Канеко, иллюстрации к «Приключениям Алисы в стране чудес» (японское издание), 1974, и другие изображения:

Подробнее здесь.

*

Барри Мозер, иллюстрации к «Приключениям Алисы в стране чудес» и «Зазеркалье», 1982:

Подробнее здесь.

*

Ник Хьюетсон, иллюстрации к Приключения Алисы в стране чудес , 1995:

*

Лизбет Цвергер, иллюстрации к Алиса в стране чудес , 1999:

Подробнее здесь.

*

Джон Вернон Лорд, иллюстрации к Приключения Алисы в стране чудес , Artists ’Choice Editions, 2009:

Подробнее здесь.

*

Яёи Кусама, иллюстрации к Приключения Алисы в стране чудес , 2012:

Подробнее здесь.

*

Энтони Браун, иллюстрации к Приключения Алисы в стране чудес , 2015:

Подробнее здесь.

Последний рисунок Кэрролла в рукописи | Алиса: 150 лет в стране чудес

— Выберите страницу — Транскрипции «Сказка о хвосте» Кэрролла «Необыкновенная фотография» Кэрролла История Кэрролла для Мэри Эмма Уотсон Письмо Алисы отцу Дневник Кэрролла за 4 июля 1862 г. Кэрролла «Это голос омара» Письмо Кэрролла Тому Тейлору Письмо Кэрролла Александру Макмиллану Дневник Кэрролла за 2 октября 1866 г. Саути «Утешение старика и то, как он их обрел» Письмо Тенниела Кэрроллу Письмо Тенниела братьям Далзиэль Открытка Кэрролла «Зазеркалье» Письмо Кэрролла Алисе Горки с волшебными фонарями Алиса в стране чудес Волшебный фонарь слайд 2 Волшебный фонарь слайд 3 Волшебный фонарь слайд 4 Горка волшебный фонарь 5 Горка волшебный фонарь 6 Поэма Кэрролла о двойном акростихе Les minutes de sable mémorial Изображение Страны Чудес Алиса Ранние зарисовки Кэрролла Последний рисунок Кэрролла в рукописи Подготовительный набросок Тенниела Последний рисунок Тенниела Цветная версия Тенниела для детской «Алиса» Белый кролик Ранние зарисовки Кэрролла Последний рисунок Кэрролла в рукописи Последний рисунок Тенниела Первое издание Поздний рисунок Тенниела Голубая гусеница Ранние зарисовки Кэрролла Последний рисунок Кэрролла в рукописи Последний рисунок Тенниела Копия Далзиэля Первое издание Цветная версия Тенниела для детской «Алиса» Якобы черепаха Le Juif-errant Ранние зарисовки Кэрролла Последний рисунок Кэрролла в рукописи Последний рисунок Тенниела Презентационный рисунок Кэрролла Первое издание Цветная версия Тенниела для детской «Алиса» Алиса в Бамблленде Белый кролик как вестник Последний рисунок Кэрролла в рукописи Последний рисунок Тенниела Доказательства на дереве Первое издание Звук Страны Чудес Алиса на серебряном экране

Джон Тенниел и его иллюстрации

S Ир Джон Тенниел, известный английский иллюстратор и политический карикатурист журнала «Punch», сделал иллюстрации к обеим книгам «Алиса в стране чудес».

О сэре Джоне Тенниеле

Сэр Джон Тенниел был английским иллюстратором, юмористом и политическим карикатуристом. Он был главным политическим карикатуристом журнала Punch более 50 лет. Тенниел родился 28 февраля 1820 года и умер 25 февраля 1914 года. За свои художественные достижения он был посвящен в рыцари в 1893 году.

Сотрудничество Тенниела и Кэрролла

Автор Льюис Кэрролл (Чарльз Доджсон) был довольно привередлив к тому, как будут выглядеть его книга и иллюстрации, поэтому он предоставил Тенниелу множество деталей и инструкций.

Тенниел сначала отказался, когда Кэрролл попросил его проиллюстрировать и его вторую книгу. Когда Кэрролл связался с иллюстратором Гарри Ферниссом по поводу иллюстрации «Сильви и Бруно», Тенниел якобы предупредил его об авторе в письме: «Доджсон невозможен! Ты никогда не потерпишь этого тщеславного Дона больше недели! » (Жак и Гиддерс) — хотя некоторые думают, что Фернисс преувеличивал. Несмотря на то, что Кэрролл связался со многими другими иллюстраторами, ни один из них не соответствовал его стандартам и не хотел браться за работу.Только после двух с половиной лет уговоров Тенниел наконец согласился проиллюстрировать «Зазеркалье и то, что там нашла Алиса», но только «в то время, когда он сможет найти».

Кэрролл несколько раз заставлял Тенниела переделывать свои иллюстрации, например, когда ему не нравилось лицо Алисы — даже когда ксилография уже была выгравирована, что означало также (частично) переделку ксилографии.

Собственный дизайн Льюиса Кэрролла для Шалтая-Болтая (Гарви и Бонд, 63)

Это не значит, что иллюстрации Тенниела были именно такими, какими, по словам Кэрролла, они должны быть.У Тенниела была довольно большая свобода в интерпретации иллюстраций по-своему. Несколько раз Кэрролл очень охотно принимал идеи художника, и в иллюстрациях узнаваем типичный стиль Тенниела. У Тенниела была некоторая свобода в выборе сцен для иллюстрации (Хэнчер), и когда Тенниел пожаловался на то, что ему нужно рисовать Моржа и Плотника, Кэрролл был готов сменить персонажей своего стихотворения за него.

Также есть свидетельства того, что Кэрролл даже не одобрил эскизы Тенниела до того, как они были вырезаны на деревянных блоках.Например, Тенниел сделал 5 рисунков Алисы в платье с шахматной фигурой, и все деревянные блоки, показывающие их, пришлось закрыть (частично отремонтировать и переделать), потому что Кэрролл с этим не согласился. (Демакоса, 2)

Влияние Тенниела на Кэрролла иллюстрируется тем фактом, что Кэрролл вспомнил первое издание своей книги только потому, что Тенниел выразил недовольство качеством печати изображений. Кроме того, Кэрролл выбросил целую главу из своей книги по предложению Тенниела.

Тенниел, возможно, даже добавил свои собственные тонкие ссылки в иллюстрации: читал о происхождении иллюстраций Тенниела.

Создание иллюстраций к «Приключениям Алисы в стране чудес»

Изначально Кэрролл хотел использовать свои собственные рукописные иллюстрации для официальной публикации «Приключений Алисы в стране чудес». Однако ему это не понравилось, и в конце концов он признал, что ему нужен профессиональный иллюстратор.

По совету Робинсона Дакворта он выбрал Джона Тенниела для иллюстрации своей книги и связался с ним примерно 25 января 1864 года через Тома Тейлора, друга из «Punch» (Hancher 5).Его первоначальным намерением было заказать 12 деревянных блоков. Поначалу Тенниел не хотел брать на себя эту комиссию, поскольку был занят другими проектами. 5 апреля 1864 года Тенниел наконец согласился. Согласованный гонорар составил 138 фунтов стерлингов.

Кэрролл увеличил количество иллюстраций в несколько раз, так как понял, что ценность книги будет связана с количеством иллюстраций. В свое время он планировал сделать 20 или 24 иллюстрации — число, которое будет увеличено еще больше позже (Hancher 130).

2 мая 1864 года Кэрролл прислал Тенниелу первую заготовку для «Приключения Алисы». Первый рисунок Тенниела на дереве Белого Кролика, убегающего от Алисы, был проинспектирован Кэрроллом 12 октября 1864 года, и было согласовано 34 иллюстрации.

28 октября 1864 года братья Далзил показали Кэрроллу корректуры нескольких картин Тенниела. Стоимость гравировки пластин Тенниела Далзилами составила 142 фунта стерлингов за 42 пластины.

8 апреля 1865 года Тенниел работал над 30-й картиной.К тому времени Кэрролл все еще работал над окончательным текстом для публикации. Кэрролл послал гранки для всего текста Тенниелу в мае 1865 года, чтобы он смог завершить иллюстрации. В итоге было завершено 42 иллюстрации — вдвое больше, чем первоначально ожидал Кэрролл.

(Джонс и Гладстон 253–255 и Жак и Гиддерс)

Создание иллюстраций к Зазеркалью

Кэрролл гораздо больше работал со своим иллюстратором в «Зазеркалье и то, что там нашла Алиса», чем в «Приключениях Алисы в стране чудес», иллюстрации для которого рисовались только после того, как рассказ был в целом закончен.На этот раз он уже начал искать иллюстратора в 1868 году, примерно в то время, когда он начал собственно работу над своим продолжением. При написании текста Кэрролл определил, куда должны идти иллюстрации. Он заранее рассчитал номера страниц для иллюстраций и определил количество места (количество строк), которое потребуется для изображения.

Кэрролл хотел, чтобы Джон Тенниел также проиллюстрировал его продолжение, но Тенниел сначала отказался, будучи занятым и, вероятно, не желая снова мириться с трудным автором.Затем Кэрролл связался с Ричардом Дойлом, другим иллюстратором Punch, но Дойл не был уверен, что сможет сделать это вовремя. Кэрролл продолжал пытаться обезопасить Тенниела, но 8 апреля 1868 года Кэрролл доложил о предупреждении Тенниела о том, что «у него нет никаких шансов, что он сможет делать мне снимки раньше, чем через год, если тогда. Теперь я должен попробовать Ноэля Патона ».

Однако 19 мая сэр Джозеф Ноэль Патон написал, что он слишком болен, и призвал Кэрролла упорствовать с Тенниелом. Кэрролл в отчаянии предложил заплатить Панчу за его время «в течение следующих пяти месяцев», чтобы освободить его для иллюстрации второго Алисы .Тем временем он ненадолго задумался о Уильяме Швенке Гилберте.

18 июня 1868 года Тенниел сделал то, что Кэрролл назвал «любезным предложением сделать картины (в такое свободное время, какое только сможет найти)». Кэрролл согласился, но, видимо, еще не все было готово, так как он также связался с Джоном Проктором по поводу иллюстрации своей книги, но тот отказался. Окончательно услуги Тенниела были обеспечены 1 ноября. Тенниел надеялся, что иллюстрации будут готовы к Рождеству 1869 года. Но на самом деле он был так занят другой работой, что 20 января 1870 года Кэрролл увидел только первые десять набросков.

12 марта 1870 года Кэрролл и Тенниел встретились на два часа в Лондоне, чтобы изложить планы еще 30 картин, уже отправив три из них братьям Далзил в Camden Press для «вырезания».

Изначально количество иллюстраций было установлено около 42, как и в «Приключениях Алисы в стране чудес». Со временем это число увеличилось до 50.

Предварительный набросок одной из иллюстраций «Отец Вильгельм»

Кэрролл отправил готовые галеры, включая инцидент с Осой, Тенниелу 16 января 1871 года для оклейки и иллюстрации.Изначально иллюстрация Тенниела к Бармаглоту была задумана как фронтиспис книги, но в марте 1871 года Кэрролл решил переместить изображение на страницы текста и заменил Белого рыцаря на фронтисписе по совету своих друзей. Судя по всему, Кэрролл несколько раз показывал друзьям некоторые иллюстрации Тенниела перед публикацией, чтобы проверить, что они думают о них.

По состоянию на 25 апреля 1871 года Кэрролл получил только 27 фотографий. Теперь Тенниел надеялся завершить их к июлю.Это также не сработало, так как иллюстрации не были готовы к печати книги до Михайлова дня. Поэтому было решено, что книга будет издана незадолго до Рождества 1871 года.

Когда он вышел, Тенниел снова остался недоволен качеством печати иллюстраций. Хотя Кэрролл предложил Макмиллану уничтожить вторую партию печатных экземпляров, этого не произошло, и книги не были отозваны.

(Джонс и Гладстон 253–255 и Жак и Гиддерс)

Иллюстрации к «Приключениям Алисы под землей»

В оригинальной рукописи книги Кэрролл нарисовал собственные иллюстрации.Рисунки Кэрролла с Алисой тоже не были смоделированы по образцу Алисы Лидделл.

Предполагается, что он был вдохновлен картинами своего друга Данте Габриэля Россетти (модель Энни Миллер) и своего друга Артура Хьюза. Кэрролл владел масляной картиной Хьюза «Девушка с сиренью» (Штерн).

На последней странице оригинальной рукописи Доджсон прикрепил овальную фотографию Алисы Лидделл. Американский эксперт по Кэрроллу Мортон Н. Коэн обнаружил, что под фотографией лежит рисунок Алисы из Кэрролла.

Иллюстрации к «Детской Алисе»

Для «Детской Алисы» 20 иллюстраций Тенниела были увеличены, раскрашены, а некоторые из них даже немного перерисованы. Среди прочего, платья Алисы были нарисованы с меньшим количеством кринолина. Тенниел раскрасил их вручную. Подпись Далзиэля была удалена со всех иллюстраций детской комнаты.

Эдвард Эванс создал ксилографии (несколько версий для каждой иллюстрации, поскольку каждый блок использовался для печати определенного цвета) и распечатал книгу.Обложку нарисовала подруга Кэрролла и учитель рисования Э. Гертруда Томсон.

Кэрролл записал в своем дневнике 29 марта 1885 года, что мистер Тенниел раскрашивает двадцать иллюстраций для детской «Алиса», и к 10 июля он смог сообщить, что «мистер Тенниел закончил раскрашивать картинки для The Питомник «Алиса» ». Это означает, что иллюстрации были сделаны вовремя, поскольку Кэрролл написал текст для детской Алисы только в 1888 году (Сибли).

Было выражено некоторое сомнение относительно того, был ли Тенниел лично ответственен за раскраску иллюстраций к Детскому саду «Алиса», в основном из-за рекламы, которая появилась в факсимильном издании «Приключений Алисы под землей» 1886 года (а позже в 1887 году) Народное издание »Алисы), объявивший« Детскую «Алиса» «в стадии подготовки»: «Это подборка из двадцати картинок из« Приключений Алисы в стране чудес », увеличенных и раскрашенных под надзором Художника, с пояснениями.Однако кажется вероятным, что это просто относится к наблюдению Тенниела за цветной печатью Эдварда Эванса. (Сибли 92)

Когда была напечатана «Детская« Алиса », Кэрролл отказался от первых экземпляров из-за раскрашивания иллюстраций. Он написал Макмиллану 23 июня 1889 г. следующее:

Картинки далеко слишком яркие и безвкусные, и все это вульгаризируют. Ни один не должен продаваться в Англии. : поступить так означало бы пожертвовать той репутацией, которая у меня сейчас есть, ради того, чтобы дать публике лучших , которые я могу.Мистер Эванс должен начать сначала и напечатать 10 000 с цветными картинками Тенниела перед ним : и на этот раз я должен увидеть всех корректур: и тогда у нас будет книга, действительно подходящая для всеобщего ознакомления … Картинка на стр. . 44 достаточно, чтобы испортить всю книгу!

Изображение, которое он упомянул в последней строке, было иллюстрацией Королевы Червей, указывающей на Алису. Кэрролл подумал, что ее лицо было слишком красным (Гарднер).

Оригинальные рисунки Тенниела оставались черно-белыми более 40 лет до 1911 года, когда восемь отпечатков в каждой книге были раскрашены вручную.

Ксилография, электротипы и репродукции

По словам Родни Энжена, биографа Тенниела, метод Тенниела для создания иллюстраций книг Алисы был таким же, как и метод, который он использовал для Punch , а именно предварительные карандашные рисунки, дополнительные рисунки «чернилами и китайским белым» для имитации дерева. гравировальной линией, затем переход на ксилографию (в обратном направлении) калькой. Затем рисунки были выгравированы в соответствии с высочайшими стандартами, в данном случае братьями Далзиэль.Кэрролл, похоже, заказал им много (дорогих!) Изменений.

Заключительным этапом процесса репродукции было изготовление медных печатных блоков из гравюр на дереве, используя их в качестве мастеров. Эти так называемые гальванические блоки использовались для фактической печати, чтобы предотвратить повреждение деревянных блоков, что облегчило массовое производство и является причиной того, что оригинальные деревянные блоки для книг «Алиса» все еще находятся в хорошем состоянии. Медные пластины действительно изнашивались, и их также приходилось переделывать несколько раз, в том числе для издания 1897 года.

Из-за сложного процесса создания деревянных блоков иногда приходилось делать уступки в отношении общего дизайна иллюстрации. Например, персонаж может быть перемещен в другое положение — что, вероятно, произошло с обезьяной на иллюстрации Додо с наперстком.

И, как только дерево было удалено, его уже нельзя было положить обратно без особых трудностей. В небольшое количество деревянных блоков Алисы были внесены изменения или ремонт, которые в некоторых случаях можно обнаружить по доказательствам, взятым непосредственно из блоков.Например, деревянный блок Шляпника на месте судебного разбирательства, часть, показывающая чашу Шляпника с откушенной частью, пришлось отремонтировать и заново гравировать (Wakeling).

Примечания и исправления Тенниела к доказательству иллюстрации (Гарви и Бонд, 74-75)

Когда Кэрролл отозвал первые 2000 экземпляров своей книги и попросил другой принтер переделать их, принтер сбросил всю высокую печать, но повторно использовал блоки электротипов, сделанные для печати иллюстраций (Hancher 211).

Начиная с 6-го издания книги, текст рассказа также подвергался электротипированию. Неизвестно, были ли эти электротипы изготовлены только на высокой печати, а затем к ним были сопоставлены электротипы иллюстраций, или же вся страница, включая иллюстрации, была превращена в электротип (Hancher 206).

Многие предварительные рисунки Тенниела сохранились. Они каталогизированы в книге Джастина Шиллера «Приключения Алисы в стране чудес: типография 1865 года, заново описанная и вновь идентифицированная как« копия файла »издателя» (частная печать (Jabberwock), Кингстон, штат Нью-Йорк, 1990).

В 1981 году оригинальные деревянные блоки были обнаружены в хранилище банка, куда они были переданы издателем. Сейчас они находятся в Британской библиотеке (Джонс и Гладстон 252).

Также более 150 электротипов сохранились и иногда появляются на аукционах. Однако очень сложно определить, для каких изданий они действительно использовались (Hancher 207).

В 1932 году было опубликовано столетнее издание книги «Алиса» Льюиса Кэрролла, иллюстрации к которой были повторно выгравированы на ксилографиях (которые, вероятно, впоследствии были подвергнуты электротипированию).Многие последующие издания «Приключений Алисы в стране чудес» (включая «Аннотированную Алису» Гарднера) не используют оригинальные блоки Далзиэля, а вместо этого используют эти репродукции! Очень сложно отличить репродукцию от оригинала, но подсказки есть:

• Добавление собственной монограммы Тенниела (которая изначально отсутствовала) в нижнем правом углу иллюстрации на фронтисписе;
• Очень небольшое добавление имени нового гравера (Бруно Роллитца) к монограмме Тенниела на четырех иллюстрациях (Алиса со щенком, Червовая Королева противостоит Алисе в саду, Алиса переворачивает ящик присяжных и Алиса с ливень игральных карт).

(Ханчер 237)

Тенниел допустил несколько ошибок в своих иллюстрациях к «Приключениям Алисы в стране чудес».

• В главе 1 нам рассказывают: «[…] она оказалась в длинном низком зале, освещенном рядом ламп, свисающих с крыши». Однако на иллюстрации Тенниела Алисы и Белого Кролика, бегущих по этому залу, ламп не видно.
• Сравните первый рисунок Белого Кролика Тенниела со вторым.В последнем жилет Кролика в клетку, как и его пиджак. Помимо этой ошибки, Кролик теперь должен быть одет в свой придворный костюм, поскольку в главе 2 нам сказано, что он вернулся « великолепно одетым », что означает, что его наряд не тот, в котором Алиса впервые увидела его, когда проверяет свои карманные часы.
• Когда Алиса встречает Чеширского Кота, сидящего на дереве, он сразу же исчезает и появляется снова. Когда Алиса идет дальше, он снова появляется на ветке. На этот раз по просьбе Алисы он исчезает медленнее.Однако на снимке этого медленного исчезновения Чеширский кот сидит точно на том же дереве, где находился, когда Алиса встретила его перед тем, как идти дальше.
• На двух иллюстрациях галстук-бабочка Шляпника имеет заостренный конец слева. На более поздней иллюстрации заостренный конец находится справа от него.
• Платье Червовой Королевы на самом деле смоделировано не по образцу костюма игральной карты XIX века Червовая дама, а по образу одежды Пиковой Дамы (Ганчер)! Неясно, намеренно ли Тенниел выбрал другой костюм в качестве модели для наряда королевы.

Еще есть любопытный случай отсутствия лица Алисы на изображении ее и Чеширского кота на дереве. В нескольких выпусках мы видим только ее волосы, но не профиль. Возможно, это ошибка, допущенная принтером при создании ксилографии для иллюстраций, которая была обнаружена и исправлена ​​лишь спустя некоторое время. Это касается следующих изданий (Goodacre, 110):

• Стандартные издания «Приключения Алисы в стране чудес»: с 84-й тысячи (1891 г.) до исправленной 86-й тысячи (1897 г.).
• Народное издание «Приключения Алисы в стране чудес»: с 23-й тысячи (1891 г.) до 29-й тысячи (1892 г.)
• Детская Алиса: полиграфия 1890 года (см. Пример)

Также в «Зазеркалье» допущены ошибки:

• В «Зазеркалье» на иллюстрациях короли носят те же короны, что и королевы. Предполагается, что короли имеют короны с крестом наверху. Неясно, является ли это ошибкой в ​​иллюстрациях или, возможно, просьбой Кэрролла удалить любые возможные ссылки на христианство?
• Также прочтите отрывок из главы о Твидледуме и Твидлиди, когда они готовятся к битве.В нем говорится, что у Твидледума на голове кастрюля, и что, когда они закончат одеваться, Твидледум получит меч, а Труляль — зонтик. Но если вы посмотрите на картинку, то увидите, что у Труляля есть меч, и он уже есть у него, пока Алиса все еще одевает их. Еще меня интересует валик, который она надела на шею Труляля; Может быть, валик — это та вещь, которую Tweedle dum носит под своей кастрюлей…?
• По словам Льюиса Кэрролла, Тенниел также неправильно нарисовал погремушку.В письме Генри Сэвилу Кларку от 29 ноября 1886 года Кэрролл утверждает, что Тенниел нарисовал сторожевую погремушку (которая использовалась для подачи сигнала тревоги) вместо детской игрушечной погремушки. Он был уверен, что последнее имелось в виду в старых детских стишках (Gardner 227).

Есть также некоторые несоответствия между увеличенными и цветными иллюстрациями Детской Алисы, которые частично вызваны тем фактом, что изображение на обложке было нарисовано Э. Гертрудой Томсон вместо Джона Тенниела:

• На трех изображениях Алиса сохранила двойную строчку в нижней части платья, но на других она пропущена.
• Во время эпизода со свиньей лента, украшающая его шапку, меняет цвет с синего на красный.
• Куртка Белого Кролика меняет цвет с оранжевого на изображении в начале первой главы до красного на передней обложке книги.
• На обложке жилет Белого Кролика заменен зеленым шарфом, а Мартовский Заяц также одет иначе.

(Жак и Гиддерс)

Цитируемые работы

Демакос, Мэтью. «Набросок-Трассировка-Рисование. От рук Тенниела до глаз Кэрролла, часть 1 ». Письмо рыцаря , том III, выпуск 4, вып. 104, весна 2020.

Гарднер, Мартин. Аннотированная Алиса. Делюкс-издание к 150-летию, W.W. Norton & Company, 2015.

Гарви, Элеонора М. и У. Связь. Алиса Тенниела. Рисунки сэра Джона Тенниела для Приключения Алисы в стране чудес и в Зазеркалье. Библиотека Гарвардского колледжа и Музей искусств Метрополитен, 1978 год.

Гудакр, Селвин Х. «Питомник« Алиса »- библиографический очерк». Jabberwocky , том 4, выпуск 4, осень 1975 г.

Хенчер, Майкл. Иллюстрации Тенниела к книгам «Алиса» . The Ohio State Press, второе издание, 2019 г.

Хирн, Майкл. «Другой родитель Алисы: сэр Джон Тенниел в роли иллюстратора Льюиса Кэрролла». Американский книжный коллекционер , май / июнь 1983 г.

Жак, Зои и Юджин Гиддерс. «Приключения Алисы в стране чудес и в Зазеркалье» Льюиса Кэрролла. История издательского дела .Исследования Ashgate в истории публикаций, Ashgate Publishing, 2016.

Джонс, Джо Элвин и Дж. Фрэнсис Гладстон. Спутник Алисы . NYU Press, 1998.

Сибли, Брайан. «Иллюстрации из детской« Алиса »». Jabberwocky , том 4, выпуск 4, осень 1975 г.

Стерн, Джеффри. «Льюис Кэрролл Прерафаэлит». Наблюдение за Льюисом Кэрроллом , Эдвард Гильяно, Кларксон Н. Поттер, 1976.

Уэйклинг, Эдвард. «Джон Тенниел (1820-1914)».Март 2008 г., www.wakeling.demon.co.uk/page10-Tenniel.htm.