Леонардо нарисовал Витрувианского человека , известного также как « Пропорции человеческого тела по Витрувию, » в 1492 году. Рисунок, выполненный пером, тушью и металлическим наконечником на бумаге, изображает идеализированного обнаженного мужчины, стоящего внутри квадрат и круг.Гениально Леонардо решил изобразить человека с четырьмя ногами и четырьмя руками, что позволило ему принять 16 поз одновременно.

Модель Vitruvian Man основана на De Architectura , руководстве по строительству, написанном римским архитектором и инженером Витрувием между 30 и 15 годами до нашей эры. Хотя трактат посвящен архитектуре, он также исследует человеческое тело, а именно геометрию «идеальных» пропорций, что вызвало интерес Леонардо к анатомии и вдохновило его на рисунок.

«De Architectura» Марка Витрувия Поллио (Фото: Марк Пеллегрини через Wikimedia Commons CC BY-SA 2.5)

Каковы «идеальные» пропорции?

Рисунок сопровождается двумя блоками обратного текста. В первом Леонардо отмечает, что, по словам Витрувия, это размеры идеального тела:

• четыре пальца равны одной ладони
• четыре ладони равны одной ноге
• шесть ладоней составляют один локоть
• четыре локтя равны росту человека
• четыре локтя равны одному шагу
• 24 ладони равны одному человеку

Кроме того, в первом наборе примечаний также указывается: «Если вы разводите ноги настолько, что уменьшаете свой рост на 1/14, а также разводите и поднимаете руки, пока средние пальцы не коснутся уровня макушки вашей головы, вы должны знать центр разогнутых конечностей будет в пупке, а пространство между ногами будет равносторонним треугольником.Длина раскинутых рук мужчины равна его росту ».

Во втором блоке текста художник описывает тело модели в виде дробей:

• «От корней волос до нижней части подбородка — десятая часть роста человека»
• «От нижней части подбородка до макушки — одна восьмая его роста»
• «От верхней части груди до макушки его головы будет одна шестая человеческого»
• «От макушки груди до корней волос будет седьмая часть всего человека. ”
• «От сосков до макушки будет четвертая часть мужчины».
• «Наибольшая ширина плеч вмещает в себя четвертую часть человека».
• «От локтя до кончика руки будет пятая часть человека»
• «От локтя до угла подмышки будет восьмая часть мужчины».
• «Вся рука будет десятой частью человека»
• «Начало гениталий отмечает середину мужчины»
• «Нога — седьмая часть человека»
• «От подошвы стопы до колена будет четвертая часть человека»
• «От ниже колена до начала половых органов будет четвертая часть мужчины»
• «Расстояние от нижней части подбородка до носа и от корней волос до бровей в каждом случае одинаково и, как и у уха, составляет треть лица»

С 1822 года витрувианский человек является частью постоянной коллекции Галереи Академии в Венеции, Италия.Поскольку оно слишком хрупкое, чтобы выставляться на обозрение, экспонаты выставляются редко. Однако, даже будучи скрытым, рисунок остается ключевой частью их коллекции и, в конечном счете, одним из самых важных произведений итальянского Возрождения.

Статьи по теме:

Обнаружен новый рисунок Леонардо да Винчи стоимостью 16 миллионов долларов

Топ-10 городов, которые стоит посетить, если вы абсолютно любите искусство

Виртуальная экскурсия по знаменитой галерее Уффици во Флоренции позволяет исследовать музей в Интернете

Значение шедевра Боттичелли эпохи Возрождения «Рождение Венеры»

Значение знаменитой статуи «Давид» Микеланджело

Микеланджело: Разум мастера

Сикстинская капелла была построена между 1473 и 1481 годами для папы Сикста IV в качестве частной часовни папы. Он служил местом проведения важных папских церемоний и местом встреч Священной коллегии кардиналов.

Ослепительная сложность, красота и мастерство фресок Микеланджело на потолке Сикстинской капеллы в Риме по-прежнему удивляют посетителей более чем через пятьсот лет после того, как они были написаны.Работа над проектом заняла у Микеланджело всего четыре года — замечательно, учитывая, что он включал более 5700 квадратных футов трудоемкой фресковой живописи, выполненной самим художником, с делегированием помощникам лишь самых черных подготовительных задач.

Поручение нарисовать сцены из библейской книги Бытия было получено от Папы Юлия II в апреле – мае 1508 года. В многочисленные иллюзионистские части также входили чередующиеся пророки и сибиллы (женщины-пророки). Выдающиеся изображения обнаженных спортсменов ( ignudi ) обрамляют основные повествовательные панели.Микеланджело работал стоя, его кисть держалась над головой, краска и мусор падали ему на лицо. Он полагался на лампы, так как леса блокировали большую часть естественный свет из окон.

Микеланджело выполнил задание за два сеанса. Когда летом 1511 года были сняты строительные леса с первой половины, у него была возможность увидеть результат с пола, а во второй половине (по направлению к алтарю) он увеличил фигуры. и композиции более четкие.

Рисунки Сикстинского потолка, представленные здесь, являются одними из немногих, которые сохранились до наших дней. Микеланджело сжег подавляющее большинство, чтобы никто, по словам художника-биографа Джорджо Вазари, не видел его творческой борьбы.

Рисунок Витрувианского человека Леонардо: новая интерпретация геометрических конструкций Леонардо

Исходные размеры, обычно определяемые для рисунка Витрувианского человека Леонардо да Винчи, составляют сто восемьдесят один миллиметр с половиной (181.5 мм) для длины квадрата и сто десять миллиметров (110 мм) для радиуса окружности (рис. 4). Однако заметны некоторые неточности в представлении этих фигур: вертикальные стороны квадрата слегка перекошены, примерно на 1 мм, а окружность построена из последовательных дуг, которые, следовательно, соответствуют немного разным центрам. ^{Footnote 8} В этом контексте, если бы понимание Леонардо человеческих пропорций соответствовало тем, которые приписывались Витрувию, у нас был бы диаметр окружности того же квадрата примерно двести двадцать шесть целых восемь десятых миллиметра (226.8 мм), что представляет собой значительное отклонение (рис. 5). Любопытно, что если бы это было пропорциональное соотношение и окружность касалась бы середины нижней стороны квадрата, она была бы практически касательной к верхним вершинам рисунка.

На чертеже Леонардо размеры квадрата стороны (181,5 мм) и радиуса окружности (110 мм)

Связь между исходной окружностью Леонардо и окружностью с радиусом 10/16 стороны квадрата

На самом деле, в отсутствие убедительных доказательств и отсутствия возможности использовать текст Витрувия для точного установления достоверной связи между квадратом и кругом на рисунке Леонардо, кажется разумным, что попытки понять эту связь начинаются с другие рисунки, сделанные самим Леонардо, или с попыткой удостовериться в правдивости и строгости интерпретаций, сделанных другими авторами.Одним из таких анализов является конструкция, разработанная философом Отто Хельбингом, в которой он утверждает, что отношения между вышеупомянутыми фигурами становятся гармоничными благодаря использованию семиугольника (Helbing 2005). В этой ситуации, вписывая семиугольник в окружность и располагая его нижнюю сторону по горизонтали, две (непоследовательные) вершины фигуры, расположенные непосредственно под верхней вершиной (A и B), определяют горизонтальную линию, которая, согласно Хельбингу, совпадает с верхняя сторона контрольного квадрата (рис. 6). Согласно конструкции Хелбинга, если допустить, что он был сделан из окружности диаметром двести двадцать миллиметров (220 мм), заметные точки, которые дадут размеры стороны квадрата, позволили бы его длине составлять только 100 и семьдесят восемь с половиной миллиметров (178,5 мм). Если кто-то считает квадрат устойчивым, то для выполнения условия, что две вершины семиугольника находятся над верхней стороной квадрата, диаметр окружности должен составлять двести двадцать три целых шесть десятых миллиметра (223.6 мм).

Связь между рисунком Леонардо и конструкцией Хелбинга

Одной из самых заманчивых построений для исследователей рисунка Витрувианского человека Леонардо, несомненно, была та, которая предполагает, что связь между квадратом и кругом устанавливается с помощью обычно называемого золотого сечения, и что соответствует предложению тридцать в Книге VI Евклида Элементы . ^{Footnote 9} Однако, если Золотое сечение имело какое-либо влияние на Леонардо, оно, несомненно, было бы обязано брату Луке Пачоли.В самом деле, Пачоли назовет эту особую пропорцию De Divina Proportione , и это станет предлогом для формулировки подробного текста на эту тему, который, как сообщается, был завершен в Милане в декабре 1498 года, будет иметь только первое издание, напечатанное во Флоренции в 1509 году. Не остается никаких сомнений ни в отношении влияния и дружбы между Леонардо и Пачоли, ни в отношении того факта, что они оба обсуждали содержание книги, поскольку сам Леонардо нарисовал около шестидесяти иллюстраций правильных геометрических тел, дополняющих эту работу. .Кажется, что встреча этих двух выдающихся личностей эпохи Возрождения произошла под эгидой Людовико Марии Сфорца, dito il Moro в Милане в 1496 году (Torrini 2009, стр. 23–24). ^{Footnote 10}

Особенность, описанная выше, имеет первостепенное значение, поскольку леонардианский рисунок homo ad quadratum и homo ad круговой , как сообщается, был сделан около 1490 года. ^{Footnote 11} Это означает, что наиболее надежное исследование помещает создание Витрувианского человека в период до контакта Леонардо с книгой Пачоли и даже до того, как у них был более прямой и регулярный контакт. ^{Footnote 12}

Золотое сечение имеет особенность установления важного геометрического принципа, поскольку, если мы определим прямоугольник этой пропорцией и удалим из этой фигуры квадрат, длина стороны которого равна меньшей стороне фигуры, мы все равно будем получить новый золотой прямоугольник. Теперь именно эта особенность превращает эту пропорцию в фактор успеха с точки зрения геометрических рисунков.

Отсюда тот факт, что исторически, имея дело с интересными геометрическими отношениями, это элемент, который постоянно пытаются найти в бесчисленных различных ситуациях, всегда работая как элемент оценки и интеллектуальности.Более того, Агриппа также выполнил в своем Оккультная философия каббалистические рисунки, которые помещают человеческую фигуру в квадрат и круги, и одно из изображений, в частности, было выполнено таким образом, что правильный пятиугольник, вершины которого соответствуют пяти человеческим конечностям. накладывается на рисунок (рис. 7) (Agrippa 2003, pp. 345–352). ^{Footnote 13} Известно, что эта фигура дает конфигурацию из пяти диагоналей, каждая из которых делится на золотое сечение.

Человек, вписанный в круг по Агриппе, который начертан из центра паха конечностями на пять равных частей , составлял идеальный пятиугольник (1533)

Этот интерес к божественной пропорции становится еще более очевидным, когда именно один из фундаментальных теоретиков архитектуры в двадцатом веке методологически предлагает использовать пропорциональную систему, основанную на человеке и имеющую ряд Фибоначчи для числовой базы, но которая проиллюстрирована с помощью Геометрическая конструкция золотого сечения. В свою очередь, система Corbusian Modulor (Le Corbusier 1983) была построена под влиянием Адольфа Цейзинга, который в 1854 году опубликовал книгу Neue Lehre von den Proportionen des menschlichen Körpers и которая каким-то образом повлияет на потомство на превосходство. Золотого числа. ^{Footnote 14} Примером этого влияния является тот факт, что наиболее широко используемая книга в архитектурном сообществе, Neufert Architects ’Data , в начале имеет иллюстрацию человеческих измерений, основанную на исследовании этого немецкого математика и которая, очевидно, устанавливает принцип, согласно которому основные размеры человеческого тела отмечены божественной пропорцией (рис.8). Параллельно с этим, многие анализы, проведенные на основе человеческого канона, описанного Альбрехтом Дюрером, склоняются к ситуациям, когда некоторые пропорции устанавливаются в соответствии с золотым числом (Лоулор, 2002, с. 86).

Человеческие пропорции Нойферта по Цейзингу с геометрическим делением длины с использованием золотого сечения

Действительно, использование геометрической процедуры в качестве концептуального инструмента для формы — это эффект, который был заманчивым как с точки зрения архитекторов и художников, так и с точки зрения людей, которые собираются анализировать и изучать произведения искусства.Именно в этом контексте и с этой точки зрения мы понимаем как работу, разработанную Ле Корбюзье, так и анализ, проведенный Шарлем Було, чтобы привести только два примера, по одному в каждом направлении. ^{Footnote 15} В то время как первое относится к определению методологии и процесса, направленного на производство произведений искусства, второе соответствует более умозрительному процессу. Фактически, если нет доказательств, любое предложение относительно процесса, которое привело к определению окончательной формы, всегда приведет к спекулятивному акту. Таким образом, в любом последующем процессе анализа, будь то метод или процесс, нужно осознавать присущие ему ограничения и относительность сделанных выводов. Однако этот анализ может и должен быть подтвержден другими доказательствами, которые могут помочь в определении данного вывода.

Обобщенное признание важности Золотого числа из-за его геометрических особенностей и предположение, что Леонардо знал и овладел этой гармоничной пропорцией, практически изменило возможность того, что он использовал эту конструкцию для определения отношения между его homo ad quadratum и человек до распространения в достоверный факт. ^{Footnote 16} Даже несмотря на то, что при геометрическом применении этой взаимосвязи конструкция представляет некоторую степень ошибки, возможно, слишком большую, этот рисунок постепенно принимался за что-то правдоподобное и правдоподобное. И тот факт, что Леонардо не предложил дизайн, который содержал бы такие грубые ошибки, как тот, который здесь виден, учитывая его подготовку как строгий геометр, систематически игнорировался.

Фактически, если начать строить окружность (центр C) из квадрата в витрувианском человеке Леонардо, мы получим диаметр двести двадцать четыре целых пять десятых миллиметра (224.5 мм). Это означает, что конструкция будет иметь погрешность более 2% по отношению к исходной окружности. И когда эта ошибка представлена ​​на бумаге, можно увидеть, что это слишком большое несоответствие, которое приводит нас к выводу, что при всей заманчивости этой гипотезы, это не могла быть конструкция, использованная Леонардо для определения отношения между этими двумя фигурами , квадрат и окружность (рис. 9).

Витрувианский человек Леонардо и божественная пропорция

Более правдоподобным, учитывая приближение двух цифр, является интерпретация, предложенная Лайонелом Марчем (1998, стр.108). Зная о несоответствиях, которые представляет конструкция, основанная на золотом числе, Марч считает, что если рассматривать правильный восьмиугольник, длина его стороны (AB) равна стороне квадрата (CD), расстоянию между центром фигуры и одна из середин сторон (FH) соответствует диаметру окружности на чертеже Леонардо (EG). Исходя из длины стороны чертежа, эта конструкция дает нам окружность диаметром двести девятнадцать десятых долей миллиметра (219.1 мм). На фоне всех уже описанных конструкций именно эта представляет наименьшее несоответствие (рис. 10, 11). Однако эта цифра и то, как она формализована, нисколько не приближается к возможной методологии, принятой Леонардо, ^{Footnote 17} , даже если, как уже показал Марк Рейнольдс, он использовал эту цифру постоянно (Reynolds 2008, стр. 51–76). ). В нашем понимании степень близости между предложением Марча и рисунком Леонардо является счастливым совпадением.

Альтернативная конструкция человека Леонардо по Лайонелу Марчу

Витрувианский человек Леонардо и конструкция Лайонела Марча

При этом репрезентацию витрувианского человека следует анализировать с двух точек зрения. Во-первых, тот, который позволит нам различить доказательства на самом рисунке и увидеть, каким образом мы можем объективно прийти к существующему контуру. Во-вторых, одно, которое, очевидно, должно исходить из обилия различных геометрических построений, которые Леонардо осуществил в своих различных фолиантах, и того, как эти или их анализ могут помочь понять расшифровку витрувианского человека.

Если мы объективно проанализируем рисунок Леонардо, то увидим, что графически точки соприкосновения двух фигур — квадрат и окружность — могут быть элементами, которые следует учитывать. Комбинируя это свидетельство с двумя положениями человеческой фигуры, можно легко сделать несколько выводов. Самая важная из них заключается в том, что преобразование квадрата в окружность происходит за счет сдвига положения плеч с горизонтального на наклонное (положение CA в DA и положение BE в BF) (Schröer 2007, стр.104–112) (рис. 12). И при настройке этих положений для каждого поворота определяется отдельный центр (точка A и точка B). Центр каждого вращения находится на пятой горизонтальной линии, которая делит квадрат на шесть равных частей (считается снизу) и примерно совпадает с линией руки человеческой фигуры. Точная точка для каждого из этих центров (точка A и точка B) расположена рядом с плечами, а расстояние между ними составляет три ладони (AB), с половиной этого расстояния для каждой стороны вертикальной оси человеческой фигуры.Повернув расстояние между ранее определенным центром и доведя его радиус до ближайшей вертикальной стороны квадрата, в пересечении с горизонтальной стороной той же фигуры мы можем найти точку совпадения, которая принадлежит окружности Витрувианского человека. После этого, если мы будем рассматривать симметричные точки, полученные на верхней стороне квадрата (D и F) и средней точкой нижней стороне фигуры (точка G), мы обнаружили три точки, принадлежащие к опорной окружности, которая позволяет конечная эта форма-х конструкции и, таким образом, геометрически, чтобы получить центр окружности (H).Выполнив это построение над квадратом Леонарда в сто восемьдесят одна целая пять миллиметров (181,5 мм), мы получим диаметр окружности двести двадцать одна целая одна миллиметра (221,1 мм). Эта гипотеза, геометрически более правдоподобная с точки зрения оценки, сделанной непосредственно над рисунком, поднимает вопрос об объективном несоответствии между обоими центрами вращения для рисования рук и фактической точкой, в которой подходят плечи, между плечевой и плечевой костями. лопатка.И это немаловажный аспект, поскольку Леонардо был экспертом в области анатомии человека и не стал бы игнорировать его.

Квадрат и круг Конструкция с использованием размера рук и рисунка человека Леонардо

Следовательно, этот центр, вероятно, соответствует технической точке, которая помогает и способствует движению рук человеческой фигуры, но это позволяет нам сделать вывод, что эта связь между квадратом и окружностью связана с другой геометрической конструкцией. С этой точки зрения и после серьезного анализа геометрических контуров, проведенного Леонардо, выделяется очень общая тенденция к изучению чертежей с одной или несколькими осями симметрии и особенностями наличия одного централизованного аспекта. Параллельно и предполагая, что построение между двумя фигурами Леонарда не было случайным, но имело некоторую внутреннюю ценность, становится разумным рассмотреть философский смысл, который имеют сами по себе homo ad quadratum и homo ad Circuum .В этой связи стоит помнить, что в контексте своего возраста и самого Леонардо, учитывая то, как он действовал и жил, человек, несомненно, является центром Вселенной.

Таким образом, если предположить, что в то время, когда Леонардо развивает своего витрувианского человека, он еще не знает или должным образом не владеет свойствами золотого сечения, конструкций, которые могли бы иметь особый статус, концептуально, по нашему мнению, было бы только две. Конструкция ad quadratum , которая явно находится вне этой сферы, и vesica piscis.Эта конструкция имеет очень сильное символическое значение, но при формализации позволяет получить фигуру, устанавливающую преобладание одной оси над другой. Однако есть еще одна фигура, двойная vesica piscis, которая, позволяя рисовать две везики, ориентированные по ортогональным осям, становится более стабильной и геометрически более сбалансированной конфигурацией. ^{Footnote 18}

Следовательно, если мы возьмем окружность, а не квадрат в качестве отправной точки и представим две ортогональные оси, проходящие через центр фигуры, мы получим четыре заметные точки на окружности (A, B, D и E ), что концептуально позволило бы представить перекошенный квадрат (рис.13). Если центрировать каждую из этих точек (вершины воображаемого квадрата), мы представляем окружность с радиусом, равным диаметру (например, AB или DE) данной окружности, и, таким образом, касаясь ее, мы получим набор из четырех окружностей. которые позволяют нам парами и в противоположных ситуациях нарисовать две vesica piscis, одну с вертикальной, а другую с горизонтальной осью. Внутри этой конструкции каждая пара вспомогательных окружностей будет порождать точку пересечения. Эти четыре точки пересечения позволят нарисовать квадрат (F, G, H и J), который разделяет исходную окружность (центр C) на восемь разных точек.Длина стороны этого квадрата составляет сто восемьдесят одну десятую миллиметра (181,1 мм). Если построить конструкцию из квадрата Леонарда, мы получим диаметр окружности двести двадцать целых семь десятых миллиметра (220,7 мм) (рис. 14).

Конструкция двойной vesica piscis. С квадратом и кругом

Квадрат и круг , нарисованный с использованием конструкции двойной vesica piscis, наложенной на рисунок Леонардо

«Этюд рук» Леонардо да Винчи

Этот красивый набросок трех рук находится в Королевской библиотеке Виндзорского замка и демонстрирует пристальное внимание Леонардо да Винчи к анатомической правильности и эффектам света и тени, а также восхищение ею.

Внизу одна рука сложена под другую, более развитая, как будто лежит на коленях. Эта слегка нарисованная рука кажется призраком верхней руки, держащей веточку какого-то растения — очертания большого пальца почти идентичны. Эти две высокоразвитые руки обработаны темными штриховками и белыми меловыми бликами, что создает ощущение массы даже на листе бумаги.

В каждом изображено с особой тщательностью все, от мускулов подушечки большого пальца до морщин кожи вдоль суставов пальцев.Даже когда Леонардо легко рисует остальную часть предплечья или «призрачную» руку, его линии ловкие и уверенные, показывая, как сильно он стремился изобразить человеческую форму правильно.

Предварительное исследование?

Хотя первый пример его исследований анатомии и вскрытия произошел только в 1489 году, в рукописи Виндзора B, его интерес к этому предмету, несомненно, кипел прямо на поверхности, и это, безусловно, очевидно в этом эскизе. Леонардо, казалось, рисовал свои идеи и заметки по мере того, как они приходили к нему, и в этом ключе мы также видим слегка нарисованную голову старика в верхнем левом углу; возможно, одна из тех быстрых карикатур на человека, чьи особенности поразили его, когда он проходил мимо.

Многие ученые считают этот набросок предварительным исследованием для «Портрета женщины», которая вполне могла быть знаменитой красавицей эпохи Возрождения Джиневра де Бенчи, в Национальной галерее в Вашингтоне, округ Колумбия. что Леонардо действительно создал портрет Джиневры — «чрезвычайно красивую картину», — говорит он нам, — нет прямых доказательств того, что она действительно является портретом Джиневры. Кроме того, хотя есть явные свидетельства того, что портрет был вырезан, нет никаких дополнительных документов или других рисунков, которые окончательно позволили бы нам сказать, что эти руки принадлежат ей.Тем не менее Национальная галерея создала составное изображение эскиза и портрета.

Это Джиневра де Бенчи?

Джиневра де Бенчи была важной фигурой эпохи Возрождения, и Джон Уокер из National Galler убедительно доказал, что она является предметом портрета Леонардо. Джиневра родился около 1458 года в чрезвычайно богатой и хорошо связанной флорентийской семье. Он был талантливым поэтом и дружил с выдающимся покровителем эпохи Возрождения Лоренцо Медичи (1469–1492).

Если это действительно Джиневра, портрет еще более усложняется ее покровителем. Хотя он мог быть заказан в честь ее брака с Луиджи Никколини, есть также вероятность, что он был заказан ее, возможно, платоническим возлюбленным Бернардо Бембо. Действительно, не менее трех поэтов, в том числе упомянутый выше Лоренцо Медичи, написали об их романе. К портрету Джиневры «Молодая женщина, сидящая в пейзаже с единорогом» в Музее Ашмола прилагается еще один эскиз; присутствие единорога, как и кредо на оборотной стороне картины («красота украшает добродетель»), говорит о ее невиновности и добродетели.

Источники и дополнительная информация

• Джорджио Вазари, «Жизнь Леонардо да Винчи, флорентийского художника и скульптора», Жизни художников , пер. Джулия Конавей Бонданелла и Питер Бонданелла (Oxford: Oxford University Press, 1998), 293.
• Уокер, Джон. « Ginevra de ‘Benci Леонардо да Винчи». Отчет и исследования по истории искусства. Вашингтон: Национальная художественная галерея, 1969: 1-22.

Карманные записные книжки 20 известных мужчин

Несколько недель назад мы опубликовали статью о мужественных традициях карманного ноутбука. Для этого материала мы рылись в старых книгах, чтобы найти упоминания о том, как карманные записные книжки использовались в прошлом веке мужчинами из разных слоев общества. В процессе составления этих отрывков мы натолкнулись на интригующие упоминания о том, как некоторые известные историки использовали свои карманные записные книжки, и решили написать целый пост, посвященный этой теме.

Результат — это взгляд на то, как 20 известных мужчин использовали свои карманные записные книжки. Список вряд ли является исчерпывающим; эта практика была настолько распространена среди выдающихся людей, что, вероятно, было бы легче составить список известных людей, которые использовали их , а не , чем это сделали. И выбор немного эксцентричен; Мужчины, которые славились своими интересными и многочисленными записными книжками, хорошо представлены, но также включены некоторые из прошлого и настоящего, которые случайно пересеклись на нашем пути в ходе нашего исследования.Там, где были доступны изображения блокнотов, они были показаны; в их отсутствие придется описать. Помимо этих предостережений, мы надеемся, что вы найдете чтение об этой мужественной практике столь же вдохновляющим и увлекательным, как исследования и писания о ней для нас.

Первые карманные записные книжки Твена были куплены в 1857 году, когда ему был 21 год, когда он тренировался, чтобы стать «маленьким» пилотом парохода на реке Миссисипи. Он был уверен, что этой работе будет довольно легко научиться, но обнаружил, что не может вспомнить инструкции, которые дал ему его учитель, Гораций Биксби.Биксби посоветовал Клеменсу: «Мой мальчик, ты должен достать небольшую записную книжку, и каждый раз, когда я тебе что-то говорю, сразу же откладывай ее. Есть только один способ стать пилотом — выучить всю реку наизусть. Вы должны знать это так же, как A B C. » Клеменс принял совет Биксби и, таким образом, наладил отношения с карманным блокнотом на всю жизнь.

Записная книжка Твена как лётчик-детеныш

Твен хранил 40-50 карманных записных книжек на протяжении четырех десятилетий своей жизни. Он часто начинал одну перед тем, как отправиться в путешествие.Он заполнил записные книжки наблюдениями за людьми, с которыми встречался, мыслями о религии и политике, рисунками и зарисовками того, что он видел во время своих путешествий, потенциальными сюжетами для книг и даже идеями для изобретений (за свою жизнь он зарегистрировал 3 патента). Многие из его статей состоят из коротких, остроумных и содержательных предложений, которыми он знаменит. Он чувствовал, что, если он не будет записывать такие вещи, как они приходят ему в голову, он быстро их забудет. Он также записывал в свои тетради небольшие отрывки из того, что произошло в тот день, например, что он ел и кого видел.И, наконец, он написал им грязные анекдоты.

Идеи листинга для титульного листа.

Расчет светового года.

Его записные книжки в кожаном переплете были изготовлены на заказ по его собственной дизайнерской идее. На каждой странице была вкладка; как только страница использовалась, он отрывал ее вкладку, что позволяло ему легко находить следующую пустую страницу для своих заметок:

Во время своего двухлетнего турне по Америке и Канаде важнейшими инструментами Токвиля были записные книжки, которые он делал сам, складывая и сшивая листы бумаги. Всего он заполнил 15 блокнотов своими наблюдениями, мыслями и впечатлениями от путешествий по Северной Америке. Он организовал страницы своей записной книжки по алфавитным заголовкам, таким как «Присяжные» и «Банкротство», а также сохранил раздел для бесед и интервью. Две его записные книжки были посвящены исключительно юридическим вопросам. Сидя на дилижансах и пароходах, он боролся с записями и размышлениями, которые он делал, пытаясь выделить «общую правду», которая связала их вместе и указала на более важную и всеобъемлющую идею.Результатом этого «пота» мозгов стало понимание американского народа, которое до сих пор остается верным; результатом его ведения записной книжки стало Демократия в Америке ; многие из его заметок дословно вошли в эту классическую книгу.

Привычка Паттона хранить карманные записные книжки началась после первого года обучения в Вест-Пойнте. Его первый год прошел не очень хорошо; он боролся с дислексией и не справлялся с математикой, что вынудило его повторить свой «плебейский» год осенью.Он вернулся в школу в 1905 году со стальным желанием добиться успеха в это время и завел небольшую записную книжку из черной кожи, чтобы не сбиться с пути. Он использовал свой блокнот, чтобы записывать ежедневные события, исследовать идеи лидерства и военной стратегии, рисовать диаграммы и даже писать стихи о любви. Но наиболее важным его использованием было записать утверждения и принципы, которые будут направлять его путь к его конечной цели — стать великим генералом:

«Всегда делай все, что в твоих силах.”

«Всегда делай больше, чем от тебя требуется».

«Вы можете быть тем, кем будете , ».

В 1921 году Паттон начал другой важный карманный блокнот — на этот раз полевой блокнот, в котором он излагал свои мысли о войне и качествах успешных солдат — идеи, которые просачивались в течение первого десятилетия его военной карьеры. На обложке блокнота он написал: «УСПЕХ НА ВОЙНЕ ЗАВИСИТ ОТ ЗОЛОТОГО ВЛАСТИ ВОЙНЫ. СКОРОСТЬ-ПРОСТО-ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬ ». Страницы записной книжки были заполнены изречениями Паттона, такими как:

«Война — это борьба.Сражаться — значит убивать, а не рыть окопы ».

«Найди врага, атакуй его, вторгись в его землю, устрои ад, пока ты там».

«Офицеры должны заботиться о своих людях. Это единственная обязанность всех офицеров ».

Но этот крутой генерал использовал свой полевой журнал не только для размышлений на поле боя.

Во время Второй мировой войны молодой немецкий священник с удивлением натолкнулся на Паттона, сидящего в средневековой церкви, которая чудом избежала разрушения.Закаленный генерал сидел на скамье со своим блокнотом и карандашом, спокойно созерцая и зарисовывая витражи.

Томас Джефферсон, преданный рано вставал, каждый день начинал с измерений погоды, таких как температура, скорость ветра и осадки. И где бы он ни оказывался в мире, будь то в Монтичелло, во Франции или в Белом доме, он также делал записи о таких вещах, как миграция птиц, рост растений и цветов, а также наблюдения за географией и климатом.Для проведения этих измерений он носил в кармане целый набор инструментов, включая термометр, геодезический компас, уровень, пишущие инструменты и даже миниатюрный глобус. У него также была небольшая записная книжка из листьев слоновой кости, в которой он мог записывать свои наблюдения. Он записывал свои измерения карандашом и вечером переносил данные в семь больших тетрадей, каждая из которых посвящалась разному предмету. Затем он стирал пластины из слоновой кости, готовя их к еще одному дню научных исследований.

Во время работы над черновиком Звездных войн , режиссер Джордж Лукас ограничивался 8 часами в день в своей писательской комнате, снимаясь только для вечерних новостей Уолтера Кронкайта. Но он также всегда носил с собой карманный блокнот, чтобы записывать идеи, слова и ракурсы сюжета на ходу.

Во время микширования звука для American Graffiti с Уолтером Марчем, Марч попросил у Лукаса R2, D2, то есть Reel 2, Dialogue 2.Лукасу понравилась эта фраза, и он записал ее в блокноте. Эта небольшая записка, конечно же, пригодится позже для наименования этого теперь известного робота. Такие имена, как Джава и Вуки, также начинались с быстрых каракулей в записной книжке Лукаса.

Чарльз Дарвин начал заниматься карманным блокнотом во время плавания естествоиспытателем на борту HMS Beagle. Изучая южноамериканское побережье, он собрал образцы и заполнил 15 полевых тетрадей наблюдениями по таким предметам, как зоология, ботаника, археология и лингвистика, такими данными, как широта и долгота, показания барометра, температуры и зондирования глубины, наброски карт и образцы, а также личную информацию, такую ​​как записи в дневнике, списки покупок и финансовую информацию.

В Блокноте B Дарвин начал размышлять о происхождении видов, нарисовав здесь свое первое эволюционное древо.

Ближе к концу путешествия он начал писать в своей Красной тетради, которую посвятил более теоретическим размышлениям. По возвращении он продолжил обдумывать свои теории в серии блокнотов, которые он пометил буквами алфавита: A, B, C, D и так далее. Блокноты были заполнены памятными записками самому себе о вещах, на которые нужно было обратить внимание, вопросами, на которые он хотел ответить, научными размышлениями, заметками о многих книгах, которые он сейчас читал, естественными наблюдениями, набросками и списками книг, которые он читал и хотел читать.Блокноты позволяют увидеть, как развивалась дарвиновская теория трансмутации видов. Но прогресс далеко не упорядочен — записи расположены хаотично и разносторонне; они переходят от одной научной темы к другой и перемежаются заметками о переписке и беседах.

Путешествуя и делая полевые заметки, Дарвин писал вертикально вниз по странице карандашом, так как это легче всего, если держать книгу в одной руке и писать другой.Дома, в своей мужской комнате, он клал блокнот на стол и писал пером горизонтально вниз по странице. И, как Исаак Ньютон, он иногда начинал с обоих концов тетради сразу и двигался к середине.

Людвиг ван Бетховен был приверженцем карманного блокнота, и его редко видели без него в руке или в кармане. Он гулял по городским улицам и лесным тропинкам, держась за спину, на случай, если вдохновение придет к нему, когда он будет вдали от дома.Его записная книжка стала запоминающейся частью его внешности, и художники, изображавшие его, часто включали ее в свои изображения.

Он использовал свои записные книжки, чтобы записывать личные мысли, максимы и отрывки из литературы и стихов, которые он хотел запомнить. Но в основном они использовались в качестве музыкальных альбомов для зарисовок, где он составлял зачатки симфоний, а затем возился с ними страницу за страницей. Он считал, что письмо стимулирует его воображение, и даже дома он держал возле своего пианино небольшой столик, на котором он раскладывал свои творения на бумаге.

Его заметки и наброски были неразборчивы для его соратников. Вильгельм фон Ленц писал в 1855 году: «Когда Бетховен пил пиво, он мог внезапно вытащить свой блокнот и что-то написать в нем. «Что-то только что пришло мне в голову», — говорил он, сунув его обратно в карман. Идеи, которые он выдвинул отдельно, с несколькими линиями и точками и без штриховых линий, являются иероглифами, которые никто не может расшифровать. Таким образом, в этих крошечных блокнотах он спрятал кладезь идей ».

Позже записные книжки стали служить более практическим целям — как средство связи.Из-за потери слуха у Бетховена его друзья использовали книги для разговоров, чтобы записывать то, что они хотели сказать Бетховену, и он отвечал устно или в книге.

Разговорная книга

«Блокноты с синей обложкой, два карандаша и точилка для карандашей (карманный нож был слишком расточительным), столы с мраморной столешницей, запах кремов из кафе , запах раннего утра подметания и мытья полов и Удача была всем, что тебе нужно.”- Праздник подвижный

Одна из первых записных книжек Хемингуэя. Сделано в 1908 году, когда он учился в начальной школе. «Я собираюсь путешествовать и писать».

Нет более страстного поклонника карманного блокнота, чем Эрнест Хемингуэй. «Я принадлежу этой тетради и этому карандашу», — заявил он. Писатель заполнял тетрадь за тетрадью, классно придумывая новые сюжетные идеи в парижских кафе. Он сидел там большую часть дня, ожидая вдохновения:

«Я бы стоял, смотрел на крыши Парижа и думал:« Не волнуйтесь.Вы всегда писали раньше и будете писать сейчас. Все, что вам нужно сделать, это написать одно правильное предложение, которое вы знаете ». Итак, наконец, я написал одно истинное предложение, а затем продолжил. Тогда это было легко, потому что всегда было одно верное предложение, которое я знал, видел или слышал, когда кто-то говорил ».

Но записные книжки Хемингуэя появились не только в кафе; он брал их с собой во все свои путешествия и приключения, записывая записи, где бы он ни был — в баре, в поезде, на корриде. Он был пристальным наблюдателем жизни, пытаясь уловить богатство и фактуру своего опыта.Он хранил образы, звуки и запахи для будущего использования, когда они снова появятся в виде ярких отрывков в его рассказах и романах.

Конечно, записные книжки предназначались не только для литературных целей — он использовал их для записи расходов, составления списков подарков, которые он хотел привезти близким из своих путешествий, и даже для отслеживания менструальных циклов своей первой жены.

Бенджамин Франклин, будучи единственным человеком, использовал свой карманный блокнот для единственной цели. В 20 лет Франклин решил стремиться к высокой цели нравственного совершенства. Для достижения своей цели Франклин разработал и посвятил себя программе личного совершенствования, состоящей из 13 добродетелей.

Чтобы отслеживать свою приверженность этим добродетелям, Франклин сделал 13 диаграмм в небольшой записной книжке, которую он носил с собой. Таблицы состояли из столбца для каждого дня недели и 13 строк, отмеченных первой буквой его 13 добродетелей. Франклин оценивал себя в конце каждого дня, ставя точку рядом с каждой добродетелью, которую он нарушил.Цель заключалась в том, чтобы минимизировать количество отметок, тем самым указывая на «чистую» жизнь, свободную от пороков.

Франклин уделял особое внимание одной добродетели каждую неделю, помещая эту добродетель в верхнюю часть графика этой недели. Таким образом, через 13 недель он прошел через все 13 добродетелей и затем снова начал процесс. Первоначально он стер отметки, чтобы повторно использовать блокнот, но после того, как он сделал это много раз, он начал проделывать отверстия в бумаге. Затем он переключился на хранение диаграмм в памятной книге, сделанной из листьев слоновой кости, которую можно было протирать и использовать снова и снова.

Франклин прошел несколько курсов по своей программе в год, затем один курс в год, а затем один раз в несколько лет, прежде чем, наконец, стал слишком занят другими делами, чтобы продолжать в том же духе. «Но я всегда носил с собой свою книжку, — сказал он. Действительно, он так гордился этим проектом, что даже 50 лет спустя, живя во Франции, он вынимал свои таблички из слоновой кости, чтобы показать знакомым. Блокнот был наполнен некоторой загадочностью; друг-француз вспоминал, что он был взволнован тем, что прикоснулся к «этой драгоценной брошюре.”

Хотя Бен так и не достиг морального совершенства, он чувствовал, что проект действительно помог ему стать лучше. Когда ему было 79 лет, Франклин написал: «Я обязан своей записной книжке счастьем всей моей жизни».

Многие комики носят с собой небольшие записные книжки, чтобы записывать забавные мысли или наблюдения, которые могут пригодиться позже. Ларри Дэвид особенно привержен этой практике. Он всегда держит в нагрудном кармане небольшую записную книжку.Когда он работал над Seinfeld , он рыскал в своем блокноте в поисках идей для шоу; такие серии, как «Соревнование», вышли прямо из него.

Ноутбук продолжает служить кормом для его нынешнего шоу Curb Your Enthusiasm , как описано в этом отрывке из статьи New Yorker :

«Как и многие комики, Ларри Дэвид носит карманный блокнот для записи идей. «Вы находитесь в гараже, а бумажник Ларри пуст — он забыл попросить своего помощника пойти к банкомату», — говорит [Роберт] Вейде, который снимает несколько эпизодов в год.«Итак, он говорит:« Черт, у меня нет денег на камердинера — не могли бы вы дать мне несколько долларов? »И вы обнаруживаете, что отдаете деньги Ларри Дэвиду, у которого есть несколько долларов. А потом выходит маленькая записная книжка ».

«Что бы я сделал, если бы его не было?» — сказал Дэвид. «Это могло быть смешно».

Блокнот — обшарпанный коричневый предмет, который выглядит так, будто в магазине канцелярских товаров он мог стоить сорок девять центов. Его страницы покрыты неразборчивыми каракулями Дэвида.”

Ноутбук даже присутствует в самом шоу. В одном из эпизодов сериала «Умерь свой энтузиазм » (где изображена вымышленная версия жизни Дэвида) он оставляет свой блокнот в доме соседей, и когда они приносят его, они просят вознаграждение в 500 долларов, которое Дэвид обещал на обложке. всем, кто вернул утерянную записную книжку. «Дай мне выписать тебе чек, Шерлок», — бурчит Дэвид за кадром.

Джон Д.О рвении Рокфеллера к подробному ведению бухгалтерии ходили легенды. Он любил скрупулезно изучать свои бухгалтерские книги и получал огромное удовольствие, когда все факты и цифры были у него под рукой. И он постоянно пытался найти способы сделать свой бизнес более эффективным; он никогда не был удовлетворен статус-кво. В этом крестовом походе за эффективность ему помогала маленькая красная записная книжка, которую он всегда держал при себе, в которой он делал для себя заметки вместе с фактами, цифрами и расчетами.

Рокфеллер брал с собой записную книжку на экскурсии по своим нефтеперерабатывающим и перерабатывающим заводам.Он внимательно наблюдал за заводами и задавал менеджерам множество вопросов, делая заметки о способах улучшения. И он всегда продолжал эти идеи. Таким образом, маленькая красная записная книжка могла внушить немного страха его подчиненным. «Не раз я ходил на завтрак с несколькими руководителями наших отделов и видел, как у некоторых из них на лбу выступил пот, когда вытащили ту маленькую красную записную книжку», — с удовольствием вспоминал Рокфеллер.

Рокфеллер понимал, что копейка, сэкономленная где-то на линии, может превратиться в снежный ком в огромную сумму. Например, во время посещения завода он увидел, что 40 капель припоя использовались для герметизации канистр с керосином, предназначенных для экспорта. Он попросил бригадира попробовать заклеить их 38 каплями; некоторые просочились с 38, но не с 39, и поэтому был произведен переход. Рокфеллер вспоминал: «Эта одна капля припоя сэкономила 2500 долларов в первый год; но после этого экспортный бизнес продолжал расти и удвоился, в четыре раза — стал намного больше, чем был тогда: и экономия постоянно росла, по одной капле на каждую банку. , и с тех пор составил многие сотни тысяч долларов.”

С покупкой Луизианы в 1803 году Соединенные Штаты приобрели почти миллион квадратных миль территории, которая еще не была официально нанесена на карту и исследована. Американцы очень мало знали об этой новой части своей страны, и Джефферсон поручил Корпусу открытий выяснить, что же там происходило. Джефферсон был не только заинтересован в том, чтобы люди находили речные пути к Тихому океану, но и как естествоиспытатель-любитель и ученый был чрезвычайно заинтересован в открытии того, какая география, климат, растения, люди и животные населяют эту границу.Поэтому он поручил экспедиции записать длинный список информации, начиная от ландшафта и заканчивая расположением коренных народов, с которыми они столкнулись. Он попросил их вести несколько журналов и очень хорошо о них заботиться.

Корпус Discovery выполнил этот приказ со всей тщательностью. Мало того, что капитаны Льюис и Кларк вели записные книжки со своими наблюдениями, но и другие солдаты тоже вели записные книжки, написав всего более миллиона слов во время своих путешествий.

Льюис и Кларк сохранили 18 из того, что Джефферсон называл «дорожными карманными дневниками»; 13 были тетрадями большего размера, переплетенными в красный сафьяновый кожаный переплет, 4 были меньшими и переплетенными на картон, и один был полевым тетрадью Кларка в переплете из кожи лося.Кларк носил эту полевую книгу из шкуры лося в ненастную погоду или во время плавания на каноэ по реке, чтобы не повредить один из больших красных блокнотов. Позже он скопировал свои полевые заметки в красные тетради. Когда все записные книжки не использовались, их хранили в жестяных ящиках. Когда их страницы были полностью заполнены, записные книжки были надежно запечатаны в ящиках для безопасного возвращения в Вашингтон.

Курительная трубка Shoshone

Водопад и волост на реке Миссури.

Историк Дональд Джексон назвал Льюиса и Кларка «писателями-исследователями своего времени». Эти люди «писали постоянно и обильно, на плаву и на берегу, разборчиво и неразборчиво, и всегда с острой целеустремленностью». Их журналы охватывали астрономию, погоду, естественную историю, ботанику, животных, антропологию, карты и многое другое, и сегодня предлагают несравненный снимок границ Америки.

Джордж К.Маршалл всегда держал при себе небольшую записную книжку, и она принесла богатые плоды во время его пребывания на посту начальника штаба армии США во время Второй мировой войны.

Между мировыми войнами Маршалл служил адъютантом генерала Першинга, работал в военном министерстве, командовал 15 ^{-м пехотным полком} и преподавал в Военном колледже армии. Эти должности позволили ему познакомиться со многими многообещающими офицерами, входящими в ряды армии. Куда бы он ни пошел, он внимательно наблюдал за мужчинами, которых встречал и встречал.Он записывал имена тех, кого считал перспективными кандидатами на будущие руководящие должности, отмечая сильные стороны и особенности этих мужчин. Имена таких людей, как Паттон, Эйзенхауэр, Брэдли и Стилуэлл, можно найти на страницах его знаменитой записной книжки.

Когда разразилась Вторая мировая война, Маршалл не хотел, чтобы высшие генералы командовали молодыми людьми в бой; вместо этого он искал лидеров, которые, даже если они вызывали споры, могли быть динамичными в своем мышлении и стратегии.Чтобы найти людей, готовых к высшему командованию, Маршаллу нужно было просто открыть свой блокнот и просмотреть свои записи. Он стал известен тем, что обладал «даром» ставить нужных людей на нужные должности. Но это был подарок, рожденный подготовкой… и карманным блокнотом.

Исаак Ньютон начал свою привычку вести блокнот еще мальчиком — он писал списки слов и рецептов таких вещей, как цветные красители. Но его записную книжку начали всерьез, когда он приехал в Кембридж еще на бакалавриате.В 17 ^— годах студентов поощряли вести большую «обычную книгу», в которую они записывали все свои заметки и полученные знания. Но по совету своего кембриджского наставника Ньютон вместо этого начал набор небольших тетрадей, каждая из которых была посвящена определенному предмету — теологии, математике, химии и философии. Метод исследования Ньютона заключался в том, чтобы задать вопрос, изучить и проанализировать все свидетельства и записать свои выводы в своих блокнотах.

Ньютон был одержим систематизацией и категоризацией информации, и он обычно раскладывал свои записные книжки, перечисляя предметы, которые он хотел изучать, по всей книге, а затем делал заметки под заголовками по мере того, как он узнавал и собирал новые знания.Он также начинал сразу с обоих концов тетради, охватывая разные темы на каждом конце и пронумеровав переднюю половину римскими цифрами, а конечную половину — арабскими цифрами. Затем он возвращался позже, чтобы заполнить пустую среднюю часть другой темой.

Философский блокнот Ньютона особенно ценится среди ученых за понимание интеллектуального развития Ньютона. Вдохновленный философией Рене Декарта, он попытался исследовать все quaestiones quaedam Философские вопросы (Философские вопросы).В своем блокноте он сделал 45 различных заголовков на самые разные темы — от атомов и цвета до Бога и души.

Первая страница Quaestiones.

Он организовал свою теологическую тетрадь таким же образом, составив список заголовков по различным богословским предметам на каждом конце тетради. Лицевая часть использовалась для систематического изучения Библии и записи того, что в ней говорилось по каждому предмету; конец записной книжки был использован для дальнейшего изучения вопросов, которые были подняты во время этого чтения Священных Писаний, путем изучения того, что отцы церкви говорили по этой теме.Он даже составил указатель к этой книге, чтобы иметь возможность ссылаться на записи и идеи, которые он приобрел на протяжении своей жизни.

На всю оставшуюся жизнь Ньютон не только вернулся к своим старым записным книжкам, но и наполнил многие десятки других идей и экспериментов во всем, от алхимии до математики.

Запись в тетрадке по алхимии

В своей автобиографии Фрэнк Капра вспоминает, как без какого-либо реального опыта он наткнулся на то, что его попросили снять свой первый короткометражный фильм « Баллада о пансионе Фулта Фишера», , основанный на стихотворении Редьярда Киплинга. Обеспокоенный неудачей, Капра приготовил как можно больше с помощью своего карманного блокнота:

«Пришло утро« стрельбы ». Салон выглядел идеально, туманно от дыма, как я заказывал, и пахло пивом на опилках. «Актеры», стоявшие с открытым ртом в изумлении, были настолько подлыми, что Киплинг их бы полюбил. У меня в голове были все сцены, которые я делал наброски в карманном блокноте; длинные снимки, снимки с близкого расстояния, снимки лица — все в хронологическом порядке. Напомаженный Монтегю сжал мою руку, желая удачи.”

Пикассо использовал свои карманные записные книжки, чтобы делать предварительные наброски, прежде чем он начал рисовать. Это было особенно верно в случае подготовки к написанию того, что впоследствии стало Les Demoiselles d’Avignon . Движимый своей художественной страстью и острым соперничеством с Анри Матиссом, Пикассо за почти шесть месяцев сделал 809 набросков для этой картины во многих тетрадях — это больше подготовительных набросков, чем для любого другого известного произведения искусства в истории.

Пикассо так много думал о своих блокнотах, что обернул некоторые из них кусками разноцветной ткани. Остальные он рисовал звездами, зигзагами, полосами и точками.

Предварительный эскиз к «Гернике»

Его записные книжки были необходимы для его искусства, но они также поддерживали его рассудок в тяжелые времена.

В 1932-1935 годах были опубликованы две книги, раскрывающие личную жизнь Пикассо, его любовница родила ему ребенка, а жена ушла от него и забрала с собой сына.Пикассо назвал этот период «худшим временем в моей жизни». В надежде вернуть себе самое необходимое, он заперся в почти изоляции в Париже. Но, как вспоминал его друг Хайме Сабартес, его надежный карманный блокнот оставался его спутником:

«Пикассо пытался вернуть простоту нашей юношеской жизни, несмотря на многочисленные и глубокие изменения в нас и вокруг нас. Он хотел вернуться в прошлый период нашей жизни. Он не рисовал и не делал набросков и никогда не приходил в свою мастерскую, кроме случаев крайней необходимости, и даже тогда он откладывал это изо дня в день, как бы срочно.Чтобы занять свое воображение, он писал — ручкой, если она находилась под рукой, или маленьким огрызком карандаша — в маленькую записную книжку, которую носил с собой в кармане. Он везде писал ».

Чтобы пройти путь от бросившего школу до уважаемого иностранного корреспондента и ведущего новостей, требуется упорный труд и внимание к деталям. Питер Дженнингс особенно выделялся среди других журналистов своим рвением к последним. Вице-президент и управляющий редактор News для ABC Пол Фридман вспоминал:

«Каждый раз, когда мы собирались написать статью, он носил с собой репортерскую записную книжку — маленькую спиралевидную записную книжку, которую он обычно вставлял сзади своих штанов за пояс.Он делал невероятно подробные записи. Так что, если бы вы отправились куда-нибудь в мире, он вернулся бы к своей папке спиральных записных книжек, и вы сразу взялись бы за дело, потому что он мог сказать: «Ну, вот тот парень, с которым я разговаривал в прошлый раз. Вот его номер телефона, и мы ему позвоним ». Все репортеры так делают, но Питер делал это с невероятной детализацией.

Я помню, как поехал на Кубу с Питером по рассказу. Нам нужно было поле сахарного тростника для стендапа, чтобы поговорить об экономике. Питер заглянул в одну из своих записных книжек, огляделся и сказал: «Если пройти по этой дороге около мили, слева будет церковь.Поверните налево у этой церкви, проехав немного после этого, вы увидите поле сахарного тростника ». Конечно, вот оно.

Emerson, несомненно, был одним из самых плодовитых хранителей ноутбуков в истории. У него было 263 блокнота по разным предметам и для самых разных целей. Его коллекция записных книжек стала настолько громоздкой, что потребовался индекс из 400 страниц, чтобы помочь Эмерсону найти то, что он искал. А затем он сделал указатели по конкретным предметам и указатели только для ссылок на людей в его записных книжках — всего 839 человек.У него даже были указатели для своих указателей.

Что Эмерсон написал во всех этих журналах и блокнотах? Возможно, будет проще составить список того, что он не записывал. Его большие дневники были заполнены заметками о его невероятном чтении (он вел четыре небольших записных книжки только для того, чтобы перечислять книги, которые он прочитал), философскими размышлениями, отрывками из писем, воспоминаниями снов и переводами древних и современных писаний. Он вел серию тематических блокнотов, каждая из которых была посвящена разным предметам: красота и искусство, реальность и иллюзия, деревенская жизнь, риторика и заметки о любви.

Были записные книжки, посвященные его лекциям, и записные книжки, посвященные наблюдениям и воспоминаниям таких людей в его жизни, как Генри Дэвид Торо. Он вел 30 карманных дневников, чтобы записывать ежедневные события. Другие карманные записные книжки предназначались для определенных целей: наброски стихов и лекций, заметки о его деревьях и саду, а также собрание цитат, которые он держал под рукой, чтобы дополнять свои сочинения, проповеди и лекции. Когда он использовал цитату, он отмечал ее чертой.Во время своих путешествий с лекциями он приносил небольшие карманные записные книжки в кожаном переплете, которые он использовал, чтобы вести учет своих расходов и делать наблюдения о местах, местных людях, экономике и географии мест, которые он посещал. Короче говоря, Эмерсон просто всегда писал — природа, религия, политика, люди, культура — все это побудило его положить перо на бумагу.

Томас Эдисон начал использовать карманный блокнот еще подростком.Он везде носил его и использовал записную книжку, чтобы делать наблюдения о мире природы, записывать отрывки для вдохновения, записывать результаты экспериментов и рисовать диаграммы и изображения новых идей. Он продолжил эту практику, став взрослым.

По совету патентного поверенного он также вел блокноты специально для официальных записей своих идей на случай, если ему придется защищать их происхождение в суде.

В 1888 году он завел записную книжку под названием «Частная книга идей». На его страницах Эдисон записал идеи изобретений, которые он планировал реализовать в ближайшем будущем.Эти изобретения включали «искусственный шелк», «машину для резки льда из платиновой проволоки», «электрическое пианино», «игрушечный фонограф для кукол» и, что, пожалуй, наиболее любопытно, «чернила для слепых»:

Список дел Эдисона

Эдисон также лично проверил каждое музыкальное произведение, записанное и выпущенное его компанией, и держал блокнот, в котором приводились причины, по которым он ставит песни «вверх» или «вниз».

Эдисон приказал сотрудникам своей знаменитой лаборатории в Менло-Парке перенять его страстную привычку хранить записные книжки, и он и его партнеры создали 2500 карманных записных книжек по 200–250 страниц каждый за свою жизнь.

31 августа 1871 г. запись в записной книжке для автоматической переводческой печатной машины для телеграфии

Ранний набросок лампы накаливания Эдисона.

Как и Эмерсон, Леонардо да Винчи был весьма плодовитым писателем. До нас дошло 13000 страниц его сочинений, и, возможно, еще 10 000 пропали без вести. Он часто писал на отдельных листах бумаги, которые он держал плохо организованными; он делал свои собственные «записные книжки», складывая листы и оборачивая их тканью.Но когда ему исполнилось тридцать, он начал писать и в журналах в кожаном переплете. И он всегда носил с собой небольшие тетради в переплете. Он держал эти крошечные блокноты 3,5×2,5 привязанными к поясу, всегда наготове для своих мыслей, наблюдений, рисунков и идей.

Леонардо называют «самым любопытным человеком, который когда-либо жил».