Буква е разными шрифтами: Красивые буквы Ꭿ ℊ ♅ น ℳ ℍ

Содержание

я — Кириллическая строчная буква я: U+044F

Значение символа

Кириллическая строчная буква я. Кириллица.

Символ «Кириллическая строчная буква я» был утвержден как часть Юникода версии 1.1 в 1993 г.

Свойства

Версия	1. 1
Блок	Кириллица
Тип парной зеркальной скобки (bidi)	Нет
Композиционное исключение	Нет
Изменение регистра	044F
Простое изменение регистра	044F

Кодировка

Кодировка	hex	dec (bytes)	dec	binary
UTF-8	D1 8F	209 143	53647	11010001 10001111
UTF-16BE	04 4F	4 79	1103	00000100 01001111
UTF-16LE	4F 04	79 4	20228	01001111 00000100
UTF-32BE	00 00 04 4F	0 0 4 79	1103	00000000 00000000 00000100 01001111
UTF-32LE	4F 04 00 00	79 4 0 0	1325662208	01001111 00000100 00000000 00000000

Таблица символов шрифта Клементина

Основная латиница

!Восклицательный знак

0021

«Двойная кавычка (универсальная)

0022

%Знак процента

0025

‘Апостроф (одинарная кавычка)

0027

(Левая круглая скобка

0028

)Правая круглая скобка

0029

—Дефис-минус

002D

/Косая черта

002F

0Арабская цифра ноль

0030

1Арабская цифра один

0031

2Арабская цифра два

0032

3Арабская цифра три

0033

4Арабская цифра четыре

0034

5Арабская цифра пять

0035

6Арабская цифра шесть

0036

7Арабская цифра семь

0037

8Арабская цифра восемь

0038

9Арабская цифра девять

0039

;Точка с запятой

003B

<Знак меньше

003C

>Знак больше

003E

?Знак вопроса

003F

@Символ собака

0040

AЛатинская заглавная буква A

0041

BЛатинская заглавная буква B

0042

CЛатинская заглавная буква C

0043

DЛатинская заглавная буква D

0044

EЛатинская заглавная буква E

0045

FЛатинская заглавная буква F

0046

GЛатинская заглавная буква G

0047

HЛатинская заглавная буква H

0048

IЛатинская заглавная буква I

0049

JЛатинская заглавная буква J

004A

KЛатинская заглавная буква K

004B

LЛатинская заглавная буква L

004C

MЛатинская заглавная буква M

004D

NЛатинская заглавная буква N

004E

OЛатинская заглавная буква O

004F

PЛатинская заглавная буква P

0050

QЛатинская заглавная буква Q

0051

RЛатинская заглавная буква R

0052

SЛатинская заглавная буква S

0053

TЛатинская заглавная буква T

0054

UЛатинская заглавная буква U

0055

VЛатинская заглавная буква V

0056

WЛатинская заглавная буква W

0057

XЛатинская заглавная буква X

0058

YЛатинская заглавная буква Y

0059

ZЛатинская заглавная буква Z

005A

[Левая квадратная скобка

005B

\Обратная косая черта

005C

]Правая квадратная скобка

005D

^Знак вставки (циркумфлекс)

005E

_Нижнее подчёркивание

005F

aЛатинская строчная буква a

0061

bЛатинская строчная буква b

0062

cЛатинская строчная буква c

0063

dЛатинская строчная буква d

0064

eЛатинская строчная буква e

0065

fЛатинская строчная буква f

0066

gЛатинская строчная буква g

0067

hЛатинская строчная буква h

0068

iЛатинская строчная буква i

0069

jЛатинская строчная буква j

006A

kЛатинская строчная буква k

006B

lЛатинская строчная буква l

006C

mЛатинская строчная буква m

006D

nЛатинская строчная буква n

006E

oЛатинская строчная буква o

006F

pЛатинская строчная буква p

0070

qЛатинская строчная буква q

0071

rЛатинская строчная буква r

0072

sЛатинская строчная буква s

0073

tЛатинская строчная буква t

0074

uЛатинская строчная буква u

0075

vЛатинская строчная буква v

0076

wЛатинская строчная буква w

0077

xЛатинская строчная буква x

0078

yЛатинская строчная буква y

0079

zЛатинская строчная буква z

007A

{Левая фигурная скобка

007B

|Вертикальная линия

007C

}Правая фигурная скобка

007D

Дополнительная латиница-1

£Знак фунта

00A3

©Знак авторского права

00A9

«Открывающая левая кавычка «ёлочка»

00AB

®Зарегистрированный товарный знак

00AE

°Знак градуса

00B0

±Знак плюс-минус

00B1

´Знак ударения

00B4

¶Знак абзаца

00B6

»Закрывающая правая кавычка «ёлочка»

00BB

÷Знак деления

00F7

Расширенная латиница-A

ıЛатинская строчная буква «i» без точки

0131

Расширенная латиница-B

ƕЛатинская строчная буква хвайр

0195

Кириллица

ЁКириллическая заглавная буква ё

0401

ЂКириллическая заглавная буква дьже

0402

ЃКириллическая заглавная буква гэ

0403

ЄКириллическая заглавная буква якорное Е

0404

ЅКириллическая заглавная буква дзе

0405

ІКириллическая заглавная буква и десятеричное

0406

ЇКириллическая заглавная буква йи

0407

ЈКириллическая заглавная буква йе

0408

ЉКириллическая заглавная буква ле

0409

ЊКириллическая заглавная буква нье

040A

ЋКириллическая заглавная буква гервь

040B

ЌКириллическая заглавная буква кэ

040C

ЎКириллическая заглавная буква у краткое

040E

ЏКириллическая заглавная буква дже

040F

АКириллическая заглавная буква а

0410

БКириллическая заглавная буква бэ

0411

ВКириллическая заглавная буква вэ

0412

ГКириллическая заглавная буква гэ

0413

ДКириллическая заглавная буква дэ

0414

ЕКириллическая заглавная буква е

0415

ЖКириллическая заглавная буква же

0416

ЗКириллическая заглавная буква зэ

0417

ИКириллическая заглавная буква и

0418

ЙКириллическая заглавная буква и краткое

0419

ККириллическая заглавная буква ка

041A

ЛКириллическая заглавная буква эл

041B

МКириллическая заглавная буква эм

041C

НКириллическая заглавная буква эн

041D

ОКириллическая заглавная буква о

041E

ПКириллическая заглавная буква пэ

041F

РКириллическая заглавная буква эр

0420

СКириллическая заглавная буква эс

0421

ТКириллическая заглавная буква тэ

0422

УКириллическая заглавная буква У

0423

ФКириллическая заглавная буква эФ

0424

ХКириллическая заглавная буква ха

0425

ЦКириллическая заглавная буква цэ

0426

ЧКириллическая заглавная буква че

0427

ШКириллическая заглавная буква ша

0428

ЩКириллическая заглавная буква ща

0429

ЪКириллическая заглавная буква твёрдый знак

042A

ЫКириллическая заглавная буква ы

042B

ЬКириллическая заглавная буква мягкий знак

042C

ЭКириллическая заглавная буква э

042D

ЮКириллическая заглавная буква ю

042E

ЯКириллическая заглавная буква я

042F

аКириллическая строчная буква а

0430

бКириллическая строчная буква бэ

0431

вКириллическая строчная буква вэ

0432

гКириллическая строчная буква гэ

0433

дКириллическая строчная буква дэ

0434

еКириллическая строчная буква е

0435

жКириллическая строчная буква же

0436

зКириллическая строчная буква зэ

0437

иКириллическая строчная буква и

0438

йКириллическая строчная буква и краткое

0439

кКириллическая строчная буква ка

043A

лКириллическая строчная буква эл

043B

мКириллическая строчная буква эм

043C

нКириллическая строчная буква эн

043D

оКириллическая строчная буква о

043E

пКириллическая строчная буква пэ

043F

рКириллическая строчная буква эр

0440

сКириллическая строчная буква эс

0441

тКириллическая строчная буква тэ

0442

уКириллическая строчная буква у

0443

фКириллическая строчная буква эф

0444

хКириллическая строчная буква ха

0445

цКириллическая строчная буква цэ

0446

чКириллическая строчная буква че

0447

шКириллическая строчная буква ша

0448

щКириллическая строчная буква ща

0449

ъКириллическая строчная буква твёрдый знак

044A

ыКириллическая строчная буква ы

044B

ьКириллическая строчная буква мягкий знак

044C

эКириллическая строчная буква э

044D

юКириллическая строчная буква ю

044E

яКириллическая строчная буква я

044F

ёКириллическая строчная буква ё

0451

ђКириллическая строчная буква дьже

0452

ѓКириллическая строчная буква гэ

0453

єКириллическая строчная буква якорное е

0454

ѕКириллическая строчная буква дзе

0455

іКириллическая строчная буква и десятеричное

0456

їКириллическая строчная буква йи

0457

јКириллическая строчная буква йе

0458

љКириллическая строчная буква ле

0459

њКириллическая строчная буква нье

045A

ћКириллическая строчная буква гервь

045B

ќКириллическая строчная буква ке

045C

ўКириллическая строчная буква у краткое

045E

џКириллическая строчная буква дже

045F

ҐКириллическая заглавная буква г с подъемом

0490

ґКириллическая строчная буква г с подъемом

0491

Знаки пунктуации

‑Неразрывный дефис

2011

‒Цифровое тире

2012

–Среднее тире

2013

—Длинное тире

2014

‘Открывающая одинарная кавычка

2018

’Закрывающая одинарная кавычка

2019

“Закрывающая двойная кавычка

201C

”Правая двойная кавычка

201D

„Нижняя двойная открывающая кавычка

201E

•Точка маркер списка

2022

…Многоточие

2026

 Узкий неразрывный пробел

202F

 Средний математический пробел

205F

Символы валют

₴Знак гривны

20B4

₽Знак рубля

20BD

Буквоподобные символы

№Знак номера

2116

™Знак торговой марки

2122

Математические операторы

−Знак минус

2212

≈Почти равный

2248

≤Меньше или равный

2264

≥Больше чем или равно

2265

Геометрические фигуры

◼Черный квадрат в середине

25FC

Область для частного использования

Алфавитные формы представления

ﬀЛатинская строчная лигатура Ff

FB00

ﬁЛатинская строчная лигатура Fi

FB01

Таблица символов шрифта Скриптикус

Русский

Однажды съев фейхоа, я, как зацикленный, ностальгирую всё чаще и больше по этому чуду.

Португальский

Luís argüia à Júlia que «brações, fé, chá, óxido, pôr, zângão» eram palavras do português

Азербайджанский

Zəfər, jaketini də, papağını da götür, bu axşam hava çox soyuq olacaq.

Белорусский

У рудога вераб’я ў сховішчы пад фатэлем ляжаць нейкія гаючыя зёлкі.

Болгарский

Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон

Голландский

Quasi xenofobisch zag de verwijtende pater een lome yank.

Датский

Quizdeltagerne spiste jordbær med fløde, mens cirkusklovnen Walther spillede på xylofon

Исландский

Kæmi ný öxi hér ykist þjófum nú bæði víl og ádrepa

Испанский

La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja

Итальянский

Pochi sforzan quel gambo di vite

Латышский

Ķieģeļu cepējs Edgars Buls fraku un hūti žāvē uz čīkstošām eņģēm

Литовский

Įlinkdama fechtuotojo špaga sublykčiojusi pragręžė apvalų arbūzą

Норвежский

Vår sære Zulu fra badeøya spilte jo whist og quickstep i min taxi

Польский

Filmuj rzeź żądań, pość, gnęb chłystków!

Сербский

Дебљој згужвах смеђ филц — њен шкрт џепчић

Словацкий

Kŕdeľ šťastných ďatľov učí pri ústí Váhu mĺkveho koňa obhrýzať kôru a žrať čerstvé mäso

Словенский

Šerif bo za vajo spet kuhal domače žgance

Турецкий

Pijamalı hasta, yağız şoföre çabucak güvendi

Украинский

Юнкерський джинґл, що при безхліб’ї чує фашист, це ловця гімн

Финский

Viekas kettu punaturkki laiskan koiran takaa kurkki

Чешский

Příliš žluťoučký kůň úpěl ďábelské ódy

Шведский

Flygande bäckasiner söka hwila på mjuka tuvor

Эстонский

Põdur Zagrebi tšellomängija-följetonist Ciqo külmetas kehvas garaažis

Как нарисовать алфавит в Adobe Illustrator ~ Записки микростокового иллюстратора

В прошлый раз Наташа рассказывала, как нарисовать забавного мультяшного пингвина. И мы конечно же рады её новому уроку. Тем более, что он будет о том, как нарисовать свой алфавит в Adobe Illustrator. Вот так выглядит финальная иллюстрация у Натальи. Я уверен, что после этого урока, у вас получится сделать свой алфавит в иллюстраторе.

В этом уроке я хочу показать вам, как создавать свой собственный шрифт в Иллюстраторе с нуля. Урок рассчитан на тех, у кого нет графического планшета. Мы возьмем простые фигуры: палочки, кружочки и загогулины. И соберем из этого буквы.

Возможно, вы уже знаете, что сейчас на микростоках очень популярны разные шрифты и леттеринг. Скажу вам сразу — я никогда не училась каллиграфии и не прошла ни одного урока в интернете. Я пыталась, но меня до конца не хватало. Получалось все так сложно, что, уверена, у многих просто руки опускались. Уроки основывались на том, что надо было сначала написать текст на бумаге, потом или сканировать или фоткать, потом переносить это в Иллюстратор, потом делать трейс, убирать лишние точки, выравнивать… И неизменно возникал вопрос: да зачем же сложно-то так?? Почему сразу не начать писать инструментом Кисточка в Иллюстраторе? Но конечно не у всех есть планшет, а мышкой выводить буквы неудобно. Поэкспериментировав и посопев немного у монитора, я придумала, как можно сделать все намного проще. И сейчас вы узнаете как!

И еще небольшое уточнение если кому интересно. Что такое шрифт? Это просто все буквы одного стиля. Они похожи: у всех одинаковая округлость, одинаковая длина линии, или одинаковые закорючки на буквах. Что такое леттеринг? Это просто рисованные буквы — от руки на бумаге, в Иллюстраторе инструментом Карандаш или Кисточка, нарисованые акварелью, карандашом, или даже высеченные на скале. «Надписи», одним словом, которые созданны для конкретной идеи или ситуации. В леттеринге буквы могут быть не очень похожи, но объединены одной идеей. Например фраза «Доброе утро» с чашкой кофе, или «Желаю хорошего дня» и буквы обведены листочками-цветочками, и т.д.

Так же хочу предупредить, что этот урок для того, чтобы научиться создавать шрифт, чтобы освоить инструменты, приобрести какие-то навыки, но совсем не для того, чтобы после создания шрифта загрузить его на Шаттерсток или другой микросток, и там продавать. Иллюстрации, нарисованные по урокам, нельзя загружать на стоки. Потому что если вы сделаете копию работы из урока — это называется плагиат. Увидев рисунок на Шаттерстоке со своего урока, я обычно пишу в поддержку (да, снова начала борьбу) и они удаляют его, или даже целое портфолио. Пишу это для того, как многие просто не знают, что нельзя продавать картинки по чужим урокам.

А теперь, если все готовы, приступим.

1. Настройки

Сначала сделаем несколько настроек, чтобы рисовать было легче. Создав новый документ, нажмите Edit > Preferences > Guides & Grid… Мы установим специальную сетку, которая поможет рисовать ровно. После этого появится новое окно, где нужно ввести настройки, приведены ниже на рисунке. Цвета в этом окошке конечно же не имеют значения, ставите какие вам нравятся, но цифры — имеют, поэтому вводите, как показано. И потом нажимаете ОК.
И еще одна важная настройка: View > Snap to Grid (привязка к сетке). И потом View > Snap to Point (привязка к точке).

Пока все, теперь рисовать будет легко.

Шрифт будем создавать английский, письменный.

Мы будем использовать только 3 инструмента: Линия, Овал и Арка (Line Segment Tool (\), Ellipse Tool (L), Arc Tool).

Обратите внимание на высоту букв:

2. Рисуем букву «а»

Сначала мы нарисуем все строчные буквы, а затем все заглавные.

Посмотрите на панель Color (Window > Color) и убедитесь, что вы убрали заливку и оставили только черный цвет обводки.

Берем инструмент Овал (Ellipse Tool (L)) и рисуем круг. Затем берем инструмент Линия (Line Segment Tool (\)) и добавляем вертикальную линию на три клетки высотой. Используя инструмент Арка (Arc Tool), рисуем небольшую дугу в границах одной клетки. Т.е. ставим точку в верхнем левом углу клетки и протягиваем до нижнего правого угла. Потом добавляем еще две дуги, которые заканчивают формировать характерную закорючку нашего шрифта, которая позже будет повторяться и у других букв.

3.

Рисуем букву «b»
Так же как и с предыдущей буквой, начинаем с круга, для рисования которого используем инструмент Овал (Ellipse Tool (L)). Затем добавляем вертикальную линию высотой на четыре клетки. И вверху этой линий дорисовываем дугу на одну клетку величиной, используя инструмент Арка (Arc Tool).

4. Рисуем букву «c»

Для этого мы сначала нарисуем круг, а затем отрежем ненужную часть. Итак, нарисовали круг. Чтобы отрезать ненужные части, нам надо отключить привязку к сетке: View > Snap to Grid. Затем берем инструмент Ножницы (Scissors Tool (C)) и отрезаем так, чтобы получилась буква «с». Отрезав ненужную часть, можно удалить ее, нажав клавишу Delete на вашей клавиатуре.

И в конце обязательно надо снова включить View > Snap to Grid.

5. Рисуем букву «d»

Эту букву мы рисовать не будем. Мы просто возьмем букву «b», сделаем копию (Ctrl+C и Ctrl+V) и просто перевернем ее слева направо. Затем выделяем эту копию, и жмем правую кнопку мыши, выбираем из всплывающего меню Transform > Reflect.

Появится диалоговое окно, где нужно ввести вертикальную ось рефлекции (Vertical), угол 90 градусов и нажать ОК. Наша буква готова.

6. Рисуем букву «e»

При рисовании этой буквы мы будем использовать только инструмент Дуга (Arc Tool). На картинке ниже вы можете видеть процесс поэтапно. Следуйте ему, чтобы создать букву «е».

7. Рисуем букву «f»

Чтоб иметь примерное представление, как наша буква будет выглядеть в конце, посмотрим сначала на рисунок с конечным результатом.
А вот теперь рисуем. Сначала инструментом Линия (Line Segment Tool (\)) рисуем вертикальную линию на 6 клеток высотой. Добавляем несколько дуг на одну клетку высотой, чтобы нарисовать нижнюю закорючку. Для верхней закорючки, вверху вертикальной линии, рисуем дугу высотой на две клетки и шириной на одну. И потом добавляем еще две маленькие дуги на одну клетку. В конце ставим горизонтальную линию длиной на две клетки. Если по тексту не очень понятно, просто следуйте рисунку:

8.

Рисуем букву «g»
А теперь пробуем немного сами. Уверена, поэтапный рисунок внизу, в котором каждая линия\дуга\круг отмечены разными цветами, поможет вам нарисовать букву «g».

9. Рисуем букву «h»

Продолжаем рисование новой буквы. Следите за последовательностью, с которой меняются цвета каждой линии\дуги, и вы поймете как нужно рисовать.

10. Рисуем букву «i»

11. Рисуем букву «j»

12. Рисуем букву «k»

13. Рисуем букву «l»

14. Рисуем букву «m»

15. Рисуем букву «n»

16. Рисуем букву «o»

17. Рисуем букву «p»

18. Рисуем букву «q»

19. Рисуем букв «r, s, t, u, v, w, x»

Так как вы уже довольно опытные в рисовании букв, просто продолжайте в том же направлении и закончите все строчные буквы английского алфавита.

20. Рисуем буквы «A, B, C, D, E, F, G, H, I»

21. Рисуем буквы «J, K, L, M, N, O, P, Q, R»

22.

Рисуем буквы «S, T, U, V, W, X, Y, Z»

Теперь можно сгруппировать каждую отдельно букву и красиво их расставить в правильном порядке.

Вот так должны выглядеть у вас все буквы.

И на этом всё, ребята! Вот такой у нас получился шрифт.

Спасибо, что дошли до победного конца 🙂 Если есть вопросы — пишите в комментариях, и я отвечу. Удачи!

Наталья Долотко специально для блога Записки микростокового иллюстратора

Как сделать красивые буквы в powerpoint?

Приветствую Вас, уважаемые посетители моего сайта!

Сегодня выкладываю обещанный мастер-класс по созданию красивых букв в программе Microsoft PowerPoint 2007, которые мы будем использовать для оформления своих школьный и детских презентаций.

Найти красивые буквы в интернете можно, но сложно. Лично я много нашла разных русских алфавитов-букв для оформления, но не воспользовалась ими. Мы, творческие педагоги, маленько вредные, хотим сделать всё сами, своими руками.

А теперь, давайте уже начнем сами создавать красивые буквы

. Открываем программу Microsoft PowerPoint 2007. Заранее приготовим файл с текстурой, размер должен быть не меньше 1024х768 точек, слишком большой размер лучше не брать, долго вставляется в программу. Текстуру большого размера легко уменьшить с помощью программы Microsoft Office Picture Manager. Но вот если текстура (картинка) наоборот маленького размера и она Вам очень нравится, то, как увеличить её размер – это уже отдельный разговор. Пока выбираем картинку подходящего размера.

Дальше делаем всё по шагам: смотрим скриншот, делаем шаг у себя в программе и так далее.

Скриншоты кликабельны. Чтобы увеличить изображение, щелкните на картинку.

Вот перед Вами образец буквы, которую я буду создавать. Красивая буква с эффектом объема.

1 шаг

Главная панель – вставка- надпись. Вставляем надпись на слайд. Выбираем шрифт и размер шрифта. У меня шрифт Calibri, размер 413.

В выпадающем списке размеров такого нет, просто щелкаем на большую букву «А» со стрелочкой вверх и увеличиваем букву до нужного размера. Зачем такой большой размер? Чтобы воспринималось более наглядно и качество лучше, да и зачем глаза лишний раз напрягать.

2 шаг

Сейчас сделаем заливу текста:

Средства рисования – заливка текста – текстура.

Видим выпадающее окно с разными видами текстур, которые встроены в программу. Но мы будем использовать свою. Внизу выбираем «Другие текстуры».

3 шаг

Выбираем свою текстуру:

Рисунок или текстура – файл.

Я выбираю свою текстуру, которую сохранила на рабочем столе:

После выбора текстуры видим, что буква приняла заливку Вашей текстуры, но рисунок будет некорректным. Поправим ситуацию. Выделяем букву, всё в том же окне ставим галочку на «Преобразовать рисунок в текстуру» — Масштаб. Здесь уже подбирем проценты соответственно Вашему изображению. Мне подошло 40%.

Вот, красивая буква готова:

Но, это простая буква, не такая как образец в начале статьи.

Сделаем ещё несколько шагов, чтобы буква приобрела эффект объёмности.

4 шаг

Сейчас будем превращать простую букву в объемную:

Выделяем букву на слайде. В гланом меню выбираем:

Средства рисования – Стили Wordart.

В выпадающем окне я выбрала то, что Вы видите, просто сделайте то же самое, экспериментировать будим позже.

5 шаг

Опять заливаем букву по уже знакомому Вам алгоритму:

Средства рисования – заливка текста – рисунок или текстура – файл.

А вот масштаб уже у нас выставлен.

Красивая, объемная буква готова!

Ну, и конечно, таким способом можно сделать не только красивую букву, но и надпись или даже текст!

P. S. Надеюсь у Вас получились красивые буквы!

А дальше, отрабатываем навыки. Экспериментируем с разными шрифтами, различными текстурами.

Здесь можно скачать дополнительные шрифты, которые легко устанавливаются в программу Microsoft PowerPoint. Шрифты весьма интересные, причем скачать можно бесплатно и без заморочек. На этом сайте у меня много чего полезного можно найти, покопайтесь хорошенько. Есть материалы для оформления просто крайне редкие в интернете и отличного качества.

Будут вопросы, пишите в комментарии, всё обсудим, на то он и блог, чтобы общаться! Только подписывайтесь на комментарии, тогда Вам на почту будут приходить письма, извещающие об ответе на Ваш комментарий.

Если Вам понравилась статья, кликните на социальные кнопки, поделитесь с друзьями. Это лучшая благодарность автору статьи.

Создание объемного текста в PowerPoint — это истинное удовольствие, если знаешь как! Процесс этот несколько отличается от создания объемной геометрической фигуры, поэтому хочу, не вдаваясь в особую детализацию, остановиться на некоторых нюансах, как можно быстро и с удовольствием создавать 3D текст в PowerPoint 2010.
Итак, пошаговая инструкция по созданию объемного текста.

Заходим в PowerPoint, благо это стандартная программа Microsoft Office и найти ее не сложно
1. В разделе Вставка находим WordArt и выбираем приглянушийся вариант. Здесь нужно помнить, что цвет как самих букв, так и контура можно поменять в процессе работы. Я выбрала эту синюю букву просто для примера и даже не поменяла стандартный заголовок Поместите здесь Ваш текст.
2. Теперь щелкните правой клавишей мыши прямо внутри текста, и вы должны получить 2 выпадающих меню: короткое и длинное. Если вы хотите сразу же изменить цвет текста, размер и тип шрифта, поработайте с коротким. Что действительно очень удобно в PowerPoint, вы сразу же видите все соверщаемые действия, не закрывая меню. Для примера я изменила цвет текста на красный, но размер и тип шрифта не меняла. Здесь же вы можете поэкспериментировать с также с другими опциями. Отменить свое действие всегда можно стрелкой возврата в левом верхнем углу программы или просто сочетанием клавиш Ctrl+Z на клавиатуре.
Для непосредственного создания объемного текста нужно щелкнуть левой клавишей мыши по второй строке снизу Параметры анимации текста, отмеченного в длинном выпавшем меню предыдущего скриншота. Появится новое меню Формат текстовых эффектов. Здесь нас будут интересовать главным образом две опции Формат объемной фигуры (не спутайте с нижней строчкой предыдущего меню Формат фигуры) и Поворот.
3. Я специально не буду останавливаться на остальных пунктах меню нового выпавшего меню Формат текстовых эффектов, так как все это Вы можете попробовать и сами. А вот без опций Поворот и Формат объемной фигуры нам никак не обойтись. Мнения, с чего начинать сначала, расходятся. Кто-то сначала задает формат, а потом уже поворот. Однако по собственному опыту я предлагаю начать с опции Поворот, так как иначе все параметры, заданные в опции Формат объемной фигуры не будут отражаться в тексте сразу, как мы привыкли, так как объем становится виден именно при повороте фигуры. Пробуем разные варианты поворота. На скриншоте взят поворот из раздела Перспектива, но еще лучше смотрятся повороты из самого нижнего раздела Наклон.
Если сдвинуть окно с опциями влево или вправо, чтобы освободить текст, то все ваши действия будут сразу же отражаться на рисунке, вы легко сможете выбрать желаемый поворот, не выходя из меню.
4. Вот теперь можно смело переходить к опции Формат объемной фигуры. И здесь основным параметром является Глубина, так как без Рельефа, Контура и Поверхности вполне можно обойтись, хотя это очень украшает. Лично я люблю задать различные Материал и Освещение, а также рельеф для большего эффекта. Но все-таки главным образом объем текста создается именно параметрами раздела Глубина.
Опять же, сдвинув опционное окно с Вашего текста, вы сразу же будете видеть создаваемую картинку, и таким образом устанавливать нужный цвет и величину глубины, не выходя из меню.
Вот собственно и все. А в заключение хочу рассказать об еще одном интересном моменте. Вы, наверное обратили внимание, что когда текст обрамлен рабочей рамкой, то в верхнем правом углу оранжевым цветом выделен раздел Средства рисования. Здесь есть уже знакомые вам по предыдущему меню опции — Тень, Отражение, Свечение, Рельеф, Поворот (в PowerPoint вообще довольно часто можно встретить дублирующие опции в разных местах программы, что очень удобно), но есть здесь и новая опция Преобразовать. Здесь на скриншоте я применила вариант из раздела Траектория. Поработайте с другими вариантами и посмотрите, как будет меняться ваш объемный текст. Программа PowerPoint, на мой взгляд, позволяет испытать ни с чем ни сравнимое ощущение творца чего-то доселе недоступного и прекрасного, причем без таких титанических усилий, как, например, в Adobe Photoshop.

Всего вам доброго! Благодарю за внимательное прочтение статьи и возможный комментарий.

Февраль 17 (Вс), 2013 | Опубликовано пользователем Марина | Метки: появление текста по буквам | РубрикиВОПРОС-ОТВЕТ, Несколько уроков по созданию поздравления

Для «украшений» текста есть много вариантов. Один из них — появление текста по буквам.

Мне этот вариант очень нравится — можно подобрать небольшую скорость и не нужно будет торопиться, чтобы успеть прочитать.

Например, возьмём открытку с Днём рождения.

Откроем её в PowerPoint.

Кликнем по тексту — вокруг него появится рамка.

Во вкладке «Анимация» выберем «Появление», а в подменю «Параметры эффектов» — «Слева».

Затем откроем область анимации и вызовем меню «Параметры эффектов».

Когда откроется вкладка «Появление», в подменю «Эффекты» в строке «Анимация текста» выберите «По буквам».

Обратите внимание, что в окне ниже имеется возможность установить % задержки между буквами — т.е. скорость появления текста.

Кроме того, в подменю «Время» тоже можно регулировать продолжительность появления текста от «Очень быстро» до «Очень медленно». Я поставила здесь 4 сек.

И добавила музыкальное сопровождение.

Вот что получилось С днём рождения.

Можно скачать, добавить имена получателя и отправителя.

Шрифты для логотипов – 39 видов которые нужно знать!

Типография может возвысить или разрушить дизайн логотипа. Правильный шрифт может усилить влияние вашего логотипа (и бренда), в то время как неправильный шрифт может убить любые положительные ассоциации. Именно поэтому я покажу самые заметные, изменившие игру шрифты логотипов всех времен — начиная с 1600-х годов и вплоть о наших дней!

И хотя многие из этих шрифтов ослепительны, не забывайте, что они также являются лишь хорошей отправной точкой для дизайна логотипа. Они могут быть изменены и модифицированы множеством способов, чтобы дать вашему бренду уникальное ощущение.

Вот 39 удивительных шрифтов логотипов, которые вы должны обязательно знать для своего дизайна.

Добавьте данную статью к себе в закладки (избранное), если вы хотите часто возвращаться к ней за вдохновением!

Шрифты логотипов 1600 — 1980 годов.

С 1600-х по 1980-е годы были созданы все необходимые условия для типографии. В течение этого периода дизайнеры определили основные категории шрифтов, которые мы по-прежнему используем сегодня – с засечками, без засечек, рукописные, моношрифты, геометрические и т.д. Интенсивная забота и внимание к деталям в этих шрифтах сделали их вневременными, они снова появились в разных итерациях и логотипах многих крупных брендов. Вот почему они заслуживают внимания.

1. Название шрифта: Garamond.

Год создания: 16 век.

Дизайнер: Клод Гарамонд, Жан Дэннон.

Страна: Франция.

Стиль: С засечками в старом стиле.

Garamond является скорее термином для шрифтов, чем одним шрифтом. Многие из итераций, которые мы видим в последние десятилетия — это интерпретации алфавитов, разработанных Клодом Гарамондом и Жаном Дженноном в 16 веке.

Интересно, что шрифт Garamond стал одним из первых «знаменитых» шрифтов, когда он был представлен на Парижской всемирной ярмарке в 1900 году, и вскоре последовало множество вариаций. Эта слава продолжалась и в последующие десятилетия, как видно из приведенных выше примеров.

Garamond имеет элегантный внешний вид. Засечки на каждой букве тщательно обрабатываются, чтобы передать свою уникальность, в первую очередь те, что есть в заглавной «Т». Поскольку засечки настолько выразительны, их можно легко использовать в игровом контексте — как видно в раннем брендинге Apple. Уточненные буквенные формы также позволяют использовать этот шрифт в сложных направлениях, например, на эмблеме American Eagle.

Рассматривайте этот шрифт для профессиональных и вневременных логотипов.

2. Название: Bodoni.

Год создания: 1700.

Дизайнер: Джамбаттиста Бодони.

Страна: Италия.

Стиль: Современный (Didone), с засечками.

Шрифт Bodoni появился в то время, когда дизайнеры шрифтов экспериментировали с контрастом между толстыми и тонкими характеристиками. Джамбаттиста Бодони довел этот эксперимент до крайности, создав этот драматический шрифт. Он со временем проявил себя в известных логотипах, таких как Vogue и Calvin Klein, и является отличным шрифтом для самых популярных модных брендов.

Как вы увидите ниже, Бодони имеет много общего с семейством шрифтов Didot, потому что он был создан примерно в то же время. Несмотря на это, шрифт Bodoni имеет свой собственный стиль.

Рассматривайте этот шрифт для индустрии моды.

3. Название шрифта: Didot.

Год создания: 1799.

Дизайнер: Didot

Страна: Франция.

Стиль: Didone, с засечками.

До того, как Didot стал известен как шрифт, это было название сообщества, состоящего из французских издательств издателей в конце 1700-х годов. Они создали множество версий Didod, одна из которых используется в логотипе Giorgio Armani. Подобно Bodoni, сильный контраст в толщине линий создает драматичность. Этот шрифт также часто встречается в мире моды. Didod работает лучше всего при простом использовании, с осторожным кернингом и высокой контрастностью.

Рассматривайте этот шрифт для менее выразительных логотипов моды.

4. Название шрифта: Futura.

Год создания: 1927.

Дизайнер: Пол Реннер.

Страна: Германия.

Стиль: Геометрический, без засечек.

Futura может быть один из самых успешных и используемых шрифтов 20-го века. Его необычные геометрические буквенные формы создают оптимистический модернизм. Этот стиль отражает радикальные художественные эксперименты в Германии в то время, особенно в художественной школе Баухауза, чьи ценности вращались вокруг функциональности и порядка. Они также полагали, что индивидуальный художественный дух может сосуществовать с массовым производством.

В конце концов, Futura — классический шрифт без засечек, который имеет свой собственный стиль отличающийся от других шрифтов любой эпохи. FedEx и Swissair — две компании, которые создали сильные бренды с современными, но дружелюбными буквами.

Рассматривайте этот шрифт для своего логотипа, если вы хотите создать международно узнаваемый бренд.

5. Имя: Rockwell.

Год создания: 1934.

Страна: США.

Стиль: Слэб с засечками.

В то время как Rockwell уже не в центре внимания в последнее время, это все равно выдающийся шрифт 1930-х годов. Это классические буквы с засечками, которые имеют одинаковый вес и баланс с каждой буквой.

Прописные формы Рокуэлла радуют своей простотой. Формы не кажутся ошеломляющими, хотя они и сложны.

Рассматривайте этот шрифт в качестве подписи в бизнесе, занимающемся коммунальной, строительной или другой профессиональной одеждой.

6. Название шрифта: Univers.

Год создания: 1954.

Дизайнер: Адриан Фрутигер.

Страна: Швейцария.

Стиль: Нео-гротеск без засечек.

Univers был одним из первых стилей шрифтов, передающих идею последовательного семейства шрифтов. Семейство Univers включает широкий диапазон жирностей, ширины и начертаний. Его дизайнер, Фрутигер, не был самым большим поклонником чисто геометрических шрифтов и описал Univers как «визуальную чувствительность между толстыми и тонкими штрихами, избегая идеальной геометрии». Это внимание к деталям придает буквам глубину.

Рассматривая приведенные выше примеры, обложка для Europa, America создает международную и утилитарную моду на использование заглавных букв в названии университетов. Между тем, логотип eBay демонстрирует большую индивидуальность. «e» в нижнем регистре создает легкость, внутренний край чаши «b» слегка сдвинут влево, создавая интересную деталь, и «a» — обладает восхитительно неожиданной формой и образом.

Рассматривайте этот шрифт для логотипов с международным потенциалом и с необходимостью универсальной доступности и понятности.

7. Название шрифта: Helvetica.

Год создания: 1957.

Дизайнер: Макс Мидингер.

Страна: Швейцария.

Стиль: Нео-гротеск без засечек.

Многие люди не знают, что Univers был знаменит до Helvetica и вдохновил дизайнера Max Miedinger на создание данной семьи шрифтов. Они оба имели примерно такую же известность до 70-х и 80-х годов, когда Helvetica был лицензирован для Xerox, Adobe и Apple, чтобы быть одним из основных шрифтов языка PostScript.

С тех пор Helvetica завоевала международную известность, как показано выше в повсеместном использовании! Это потому, что шрифт простой и утилитарный, с причудливыми формами: округлый квадратный хвост «R», узкие «t» и «f» и т.д.

Подумайте об этом шрифте если вы ищете проверенный временем внешний вид, который будет одинаково знаком новым клиентам и опытным дизайнерам.

8. Название шрифта: ITC Lubalin Graph.

Год создания: 1974.

Дизайнер: ITC / Herb Lubalin, Antonio DiSpigna, Joe Sundwall, Edward Benguiat.

Страна: США.

Стиль: Нео-гротеск, слэб с засечками.

Этот шрифт полон жизни, что видно по асимметричной верхней засечке заглавной «А» и незабываемому широкому хвосту прописной буквы «Q».

Этот шрифт был сделан в нескольких разных вариациях и логотип IBM был вариантом одного из наиболее «тяжелых» вариантов.

Рассматривайте этот шрифт для фирменных наименований, содержащих букву «Q», или брендов, нуждающиеся в энергичном начертании!

9.

Название шрифта: Frutiger.

Год создания: 1975.

Дизайнер: Адриан Фрутигер.

Страна: Швейцария.

Стиль: Без засечек.

Вспомним Адриана Фрутигера, дизайнера шрифтов. Фрутигер разработал данный шрифт как практичный и полезный для любых целей. Тип шрифта создан для удобочитаемости на небольших размерах или на расстоянии. Неудивительно, что он используется в швейцарских паспортах с 1985 года.

Рассматривайте этот шрифт для своего логотипа при поиске базового и понятного внешнего вида, который хорошо читается как в небольших, так и на масштабных поверхностях.

10. Название шрифта: ITC Bauhaus.

Год создания: 1975.

Дизайнер: ITC / Ed Benguiat и Victor Caruso

Страна: Швейцария.

Стиль: Без засечек.

Bauhaus и его многочисленные итерации, являются переосмыслением забытого шрифта 1925 года Universal. Тип ITC Bauhaus вдохновлен Universal и основывается на нем за счет использования символов верхнего и нижнего регистра и общей доработки букв. Штрихи все одинаковы и равномерно геометричны, но как-то нелепы в их кричащих неравномерных межбуквенных расстояних. Шрифт имеет ощущение ретро стиля и идеально подходит для дизайна логотипов, которые хотят передавать дух «Old School».

Рассматривайте этот шрифт для дизайна вашего логотипа, если вы ищете нотки ностальгии и ретро.

Логотипов шрифтов 1990 — 2000 годов.

В 1990-х годах в типографский дизайн ворвались компьютеры, что открыло новые возможности. Дизайнеры стилей экспериментировали с передовой геометрией, эффектами Photoshop и рассчитанными на компьютер пропорциями. Это было время обучения, экспериментов и волнений. Многие из шрифтов этой эпохи открыли новые горизонты, создав новый набор стилей, который привел к новым возможностям для дизайна логотипов!

11. Название шрифта: FF Meta.

Год создания: 1991.

Дизайнер: Эрик Шпикерманн.

Страна: Германия.

Стиль: Без засечек.

По словам дизайнера шрифтов Spiekermann, FF Meta должен был быть антитезой Helvetica. Там, где Helvetica более жесткий, FF Meta изогнут и текуч. Точка над «i» круглая, изгибы необычны, и визуальный возникает особый визуальный ритм при чтении текста, набранного в этом шрифте.

По иронии судьбы, из-за своей популярности, FF Meta считался Helvetica 90-х годов! Он используется в логотипе Herman Miller и логотипе Weather Channel.

Подумайте об этом шрифте для своего логотипа, если вы поклонник Helvetica, но хотите чего то немного другого и свежего!

12. Название шрифта: FF Blur.

Год создания: 1992.

Дизайнер: Невилл Броди.

Стиль: Экспериментальный, без засечек.

В 1990-е годы в типографии было две основные тененции. Одна из них — снижение интереса к четкости, а другое — введение компьютеров. FF Blur олицетворяет обе эти тенденции.

Невилл Броди создал этот шрифт, пропустив Akzidenz-Grotesk через фильтр размытия Photoshop три раза, чтобы создать три соответствующих жирности. Результат не особенно читабелен, но он имеет захватывающий вид, который был особенно новаторским для тех, кто работал в начале 90-х.

Рассматривайте этот шрифт для вашего логотипа, если вы стремитесь вырваться из норм и быть странным!

13. Название шрифта: Horizon.

Год создания: 1992

Дизайнер: Bitstream.

Страна: США.

Стиль: Экспериментальный, геометрический, без засечек.

Horizon черпает вдохновение из типографии, используемой в оригинальной серии Star Trek. Совершенно правильно, этот шрифт был использован 21 год спустя в фильме «Звездный путь: во тьму». В соответствии с цифровым экспериментированием 90-х годов Horizon имеет космический вид — с резкими, неожиданными углами, которые были достигнуты с помощью цифровых инструментов.

Рассмотривайте этот шрифт для футуристических и научно-фантастических брендов.

14. Название шрифта: Big Caslon.

Год создания: 1994.

Дизайнер: Мэтью Картер.

Страна: США.

Стиль: Старомодный, с засечками.

Big Caslon — это возрождение серии шрифтов 1600-х годов Уильяма Каслонома I. Этот шрифт — отличный пример классического стиля шрифта, входящего в сферу цифровой типографии. Большинство засечек кажутся острыми и заостренными, в то время как некоторые, например, в верхнем регистре «G» и «S», являются слегка геометрическими. В целом, Big Caslon чувствует себя смелым и сильным — идеально подходит для создания уверенного бренда.

Рассматривайте этот шрифт, если вы хотите, чтобы ваш логотип выглядел «громким, но сохранял изысканную и элегантную сторону».

15. Название шрифта: Sackers Gothic.

Год создания: 1994.

Страна: США.

Стиль: Без засечек.

Sackers Gothic — один из тех шрифтов, которые выглядят настолько по-человечески, что его нужно полюбить. Кривые в «S» далеко несовершенны, пропорции «E», «R» и «C» наносят удар по вашим глазам, а шрифт в целом показывает себя теплым и красивым. Sackers Gothic преуспели бы в дизайне бутылок вина, в винтажных вывесках, в столовых или в ресторанах.

Рассматривайте этот шрифт для олдскульного винтажа.

16. Название шрифта: FF Din.

Год создания: 1995.

Дизайнер: FontFont / Albert-Jan Pool.

Страна: Германия.

Стиль: Без засечек.

FF Din был создан Эриком Шпикерманом (так же создателем FF Meta) и в конечном итоге стал его самым продаваемым шрифтом. Он модернизировал дизайн San Serif, расширив круглые элементы в геометрические овалы, отрезая буквенные формы неожиданными (но приятными) способами и создавая тонкие кривые через передовую геометрию.

Рассматривайте этот шрифт как еще одну альтернативу Helvetica. Это шрифт, который по-прежнему обладает позитивным, приветливым чувством, но и выглядит более современным.

Рекомендую к прочтению: Цвет логотипа – инструкция по выбору правильного оттенка

17. Название шрифта: Sassoon.

Год создания: 1995.

Дизайнер: Rosemary Sassoon.

Страна: Великобритания.

Стиль: Без засечек.

Sassoon был разработан одним из немногих известных женщин дизайнеров типографии в новейшей истории, Розмари Сассун. Этот шрифт является причудливым и дружелюбным в результате размаха и завитушек в формах каждой буквы. Это также очень утилитарен из-за своей простоты. В приведенном выше примере показано, как Сассун добавлен в окружающую среду при использовании букв в детском музее.

Рассматривайте этот логотип в детских приложениях или брендах, которые должны быть причудливыми и творческими.

18. Название шрифта: Baltica.

Год создания: 1998.

Дизайнер: Вера Чиминова, Исай Слуцкер.

Страна: Россия.

Стиль: Слэб с засечками.

В то время как Baltica соответствует критериям для слэба с засечками, он выглядит очень похожим на простой — без засечек. Элементы заключены в скобки и имеют разную ширину вне зависимости от букв, что необычно для слэба. Эти качества, в конечном счете, устанавливают Baltica отдельно, придавая ему вид подписи, который помогает сделать бренд уникальным, таким как Winston.

Рассматривайте этот шрифт для классических брендов, которые хотят считаться заслуживающими доверия или которые поддерживают старомодные ценности.

19. Название шрифта: FF Avance

Год создания: 2000.

Дизайнер: Эверт Блумзема.

Страна: Германия.

Стиль: С засечками.

FF Avance — это особый шрифт, который продвигает моду на асимметричные засечки. Нижние засечки заглавной «А» указывают направо, а верхние засечки в нижнем регистре «v» указывают налево.

Рассматривайте этот шрифт логотипа, если вы хотите передать движение и энергию. Это отличный выбор для спортивных, автомобильных и ориентированных на действия отраслей.

20. Название шрифта: Modesto.

Год создания: 2000.

Дизайнер: Джим Паркинсон.

Страна: США.

Стиль: С засечками.

Modesto имеет очень интересную историю из цирков 19 и 20 века и ручную роспись. Эта цифровая итерация перенимает эти аналоговые формы и совершенствует их в семейство пригодных для использования начертаний, содержащих 23 шрифта.

Рассматривайте этот шрифт для своего бизнеса, если вы чувствуете себя вдохновленным винтажными цирковыми стилями, классическим дизайном деревянных ящиков или коробками для сигар.

Шрифты для логотипов 2000 – 2010 годов.

В 2000-х годах типография вернулась к обоснованному подходу. Эксперты типографии взяли проекты прошлых десятилетий и усовершенствовали их. Следующие примеры показывают, как шрифты этой эпохи взяли гуманистические стили, относящиеся к 1600-м годам, и привнесли четкость, присущую компьютерам. Дизайнеры выяснили, как использовать лучшее из обоих миров в дизайне шрифта (и, конечно же, логотипа)!

21. Название шрифта: Neo Sans.

Год создания: 2004.

Дизайнер: Себастиан Лестер.

Стиль: Без засечек.

Neo Sans стала пробником для шрифтов без засечек с изогнутыми углами. Это был один из первых шрифтов, который использовал эту технику таким тонким и изощренным способом. Он уменьшает интенсивность шрифта и создает более дружелюбную энергию. Этот шрифт был классно использован Intel, как видно из приведенного выше примера.

Рассматривайте этот шрифт, если вы хотите онести доступную, дружественную атмосферу, которая будет одновременно понятна и узнаваема.

22. Название шрифта: Proxima Nova.

Год создания: 2005.

Дизайнер: Марк Симонсон.

Страна: США.

Стиль: Без засечек.

По словам дизайнера, Proxima Nova — это шрифт, который объединяет разрыв между шрифтами, такими как Futura и Akzidenz-Grotesk. Основанный на широком спектре стилей типографии, мостик между этими крайностями получился очень популярным.

Proxima Nova — это шрифт, который уравновешивает классическую геометрию и современные пропорции. Он используется крупными компаниями, такими как Spotify и Twitter.

Рассмотрите этот шрифт логотипа, если ваш бизнес сильно связан с социальными сетями или работает с тренами в интернете.

23. Название шрифта: Foco.

Год создания: 2006.

Дизайнер: Вероника Бурьян, Фабио Хааг.

Страна: Великобритания.

Стиль: Без засечек.

Все идет по кругу. Foco уникален тем, что повторно ввозобновляет разборчивость, которая была потеряна в результате цифровых экспериментов 1990-х годов. Этот шрифт экспериментирует с балансом между мягкими углами с «быстрыми» радиусами, а также «медленными» углами с широкими радиусами. В этом отношении он отображает творчество и личность.

В то же время расстояние между символами и вес были тщательно спланированы для повышения удобочитаемости и многофункциональности. Этот шрифт хорошо читается как главный в логотипе или для его подзаголовка.

Рассматривайте этот шрифт логотипа, если вы хотите, чтобы ваш бизнес показывал себя симпатичным, забавным и вкусным!

24. Название типа: Tondo.

Год создания: 2007.

Дизайнер: Вероника Бурьян.

Страна: Германия, Австрия

Стиль: Закругленный, без засечек.

Вероника Буриан (также один из сотрудников созданный шрифт Foco), действительно выделяется своей работой над Tondo, одним из ранних шрифтов, доводящим закругленные углы до крайности. Результат — милый, свежий и здоровый, и поэтому он стал частью брендинга для лондонского марафона.

Рассмотрите этот шрифт, если у вас (или вашего бренда) игривая, «округлая» личность!

25. Название шрифта: Museo Sans

Год создания: 2008.

Дизайнер: Jos Buivenga.

Страна: Нидерланды.

Стиль: Геометрический, без засечек.

Museo Sans — более удобная версия Museo, странного шрифта с засечками. Напротив, Museo Sans упрощен и минимален.

Буква «Q» приподносит удивительный сюрприз: она разрушает барьер между буквенными формами и абстрактными фигурами, показывая эту букву как простой круг с линией, проходящей через него. Настоящий восторг для нас, типографических гиков!

Рассматривайте этот шрифт, если ваш бизнес использует стиль минимализма и нуждается в упрощенной эстетике.

26. Название шрифта: Uni Sans.

Год создания: 2008.

Дизайнер: Свет Симов, Аня Петрова, Василий Станев.

Страна: Болгария.

Стиль: Без засечек.

Определяющая характеристика Uni Sans — это способ, которым определенные буквенные формы, такие как «N» и «M», имеют возможность показывать «расширенные клинья». Это необычно и открывает для дизайнеров возможность творчески играть с этим необычным элементом.

Так как этот шрифт хорошо сочетается с яркими цветами, это будет хорошо работать в отраслях, которые чтят силу, например, фитнес-бренды или рекламные агентства. Fontfabric выпустил четыре начертания бесплатно, так что вы можете поэкспериментировать с ними и лучше понять, что подходит под ваши потребности.

Рассматривайте этот шрифт, если вы хотите, чтобы ваш логотип выделялся и «кричал» во всех рекламных материалах.

27. Имя начертания: Neue Swift.

Год создания: 2009.

Дизайнер: Linotype / Gerarad Unger.

Страна: Нидерланды.

Стиль: С засечками.

Neue Swift был разработан для создания горизонтального направления, помогая словам и линиям выглядеть раздельными и читаемыми. Это делает Neue Swift отличным выбором для многословных логотипов! У шрифта также есть различные наклонные засечки и «занятые» углы.

Рассматривайте этот шрифт для финансовых, медицинских или некоммерческих отраслей.

28. Имя начертания: Brandon Grotesque.

Год создания: 2010.

Дизайнер: HVD Fonts / Hannes von Döhren.

Страна: Германия.

Стиль: Геометрический, без засечек.

Brandon Grotesque стоит отдельно от других шрфитов без засечек, с его низкой высотой «x», характерными чертами, которые придают шрифту определенную компактность и теплоту. Некоторые из вас могут увидеть преемственность брендинга Comedy Central.

Рассматривайте данный шрифт, если ваш лого будет регулярно использоваться на стильной упаковке или в современных дизайнах этикеток.

29. Имя начертания: Bodoni Egyptian Pro.

Год создания: 2010.

Дизайнер: Shinn Type / Nick Shinn.

Страна: Канада.

Стиль: С засечками.

Bodoni Egyptian Pro — это шрифт, целью которого является подорвать типографские нормы. Он выполняет это, используя Bodoni и приводя его к единой жирности. Есть восемь начертаний, все из которых интересны — особенно самый легкий вес, который, кажется, состоит из одиночных пиксельных линий.

Рассмотрите этот шрифт, если ваш бизнес имеет классическую и надежную эстетику, или даже электронную и современную атмосферу.

Современные логотипы.

Мы подобрались к настоящему! Это захватывающий раздел, в котором мы будем путешествовать по миру, чтобы узнать, какие инновационные шрифты создаются прямо сейчас. Когда вы будете просматривать этот раздел, обратите внимание на то, как пересматриваются классические элементы, и методы, используемые для создания нового внешнего вида и каждого шрифта. Это сильно повлияло на современный дизайн логотипов.

30. Название шрифта: Revista.

Год создания: 2015.

Дизайнер: Паула Назаль Селаив, Марсело Кироз, Даниэль Эрнандес.

Страна: Чили.

Стиль: Трафарет, с засечками.

Список шрифтов не будет полным без него, ведь Revista — исключительный пример. Он придает элегантности классическому виду с засечками и скрещивает его с использованием трафаретного шрифта. Формы букв до земли и чувство DIY придают данному начертанию ориентированность на моду, доступную для всех.

Подумайте об этом шрифте, если ваш бизнес нацелен на то, чтобы переламывать тренды и отвергать устои.

31. Название шрифта: Bambusa Pro.

Год создания: 2015.

Дизайнер: Fontforecast / Hanneke Classen.

Страна: Нидерланды.

Стиль: Курсив.

Курсивные шрифты ускользали от цифровых перемен в течение десятилетий. Это потому, что буквы в рукописных курсивных буквенных формах непредсказуемы — никто не знает, где закончится одна буква и начнется другая.

С развитием файлов шрифтов и новых методов для обеспечения правильной связи каждой буквы, курсивные шрифты, наконец, появляются в поле нашего зрения.

Рассмотрите данный шрифт, если ваш бизнес стремится показать себя естественным и красивым.

32. Название типа: Amsi Pro.

Год создания: 2015.

Дизайнер: Stawix / Stawix Ruecha.

Страна: Таиланд.

Стиль: San serif.

Amsi использует классический шрифт 1900-х годов Бертольд в настоящем времени, используя тонкое округление шрифтов, таких как Neo Sans, и добавляет три отдельных начертания, от очень тонкого, до очень толстого.

Использовав так много шрифтов, которые появились намного раньше и объединяя новые методы, этот шрифт создает свой собственный новый стиль.

Рассмотрите этот шрифт для логотипа, которому необходимо использование супер тонкого или супер толстого начертания.

Рекомендую к прочтению: Синие логотипы – 35 красивых примеров

33. Название шрифта: Canilari.

Год создания: 2016.

Дизайнер: Latinotype / Patricio Truenos.

Страна: Чили.

Стиль: Постмодерн, с засечками.

Canilari можно рассматривать как отчужденный шрифт. Трудно точно определить, где именно он вписывается в контекст истории типографики, и поэтому он отлично подходит для вдохновляющего творчества.

Рассмотрите этот шрифт, если вы просто не можете выбрать правильный шрифт для своего бизнеса. Толстые и грубые разрезы этого шрифта могут хорошо сработать для современного мясного магазина или могут добавить домашнее ощущение к упаковке товара. Используйте ваше воображение!

34. Название шрифта: Posterama.

Год создания: 2016.

Дизайнер: Монотип / Джим Форд.

Страна: США.

Стиль: Постмодерн, с засечками.

Семейство шрифтов Posterama содержит 63 шрифта, которые проводят «путешествия по пространствам и начертаниям»! Данноесемейство затрагивает Ар-нуво, оружейную тематику, выставку современного искусства 1913 года, год Метрополиса, период ар-деко и многое другое.

Стоит полностью посмотреть данное семейство шрифтов, так как из приведенного выше примера видно, что каждое начертание имеет свой уникальный характер.

Рассмотрите этот шрифт, если ваш логотип нацелен на то, чтобы ссылаться на известный художественный период из прошлого, но он должен чувствовать себя одновременно современным.

35. Название шрифта: Grenale Slab.

Год создания: 2016.

Дизайнер: Insigne, Джереми Дули.

Страна: США.

Стиль: Слэб с засечками.

Хотя вы нигде этого не прочтете, Grenale Slab имеет много общего с Sassoon. Причудливые завитки и округлые ритмы имеют смелый стиль, который хорошо работает при отображении данного шрифта.

Рассматривайте этот шрифт, если ваша компания связана со здоровьем, садоводством или рассказом историй, а также ищет проверенную, но игривую эстетику.

36. Название шрифта: Docu.

Год создания: 2016.

Дизайнер: дизайн Вейшера, Герт Висшер.

Страна: Германия.

Стиль: Без засечек.

Как описано в приведенном выше типовом примере, Docu представляет собой тонкий шрифт и противостоит чрезмерно широким логотипам.

Определяющие характеристики включают в себя внутренние кривые «С», нечетную кривизну «S» и повернутый хвост «y».

Рассмотрите этот шрифт, если ваш бизнес нуждается в юридическом оформлении (или если ваш бизнес имеет длинное имя, которое может использовать более тонкий шрифт).

37. Название шрифта: Rufina.

Год создания: 2016.

Дизайнер: TipoType, Martin Sommaruga.

Страна: Уругвай.

Стиль: Трафаретный.

Как и Revista (упоминался ранее), Rufina применяет классические типографические стандарты к трафаретному дизайну. Вместо того, чтобы выглядеть как трафарет, он больше похож на художественную головоломку с контрастом и воспринимаемой текстурой. Этот метод позволяет Rufina уходить в стилистические направления, что другие трафаретные шрифты себе позволить не могут.

Рассмотрите этот шрифт, если у вас есть художественная галерея, бизнес, связанный с искусством, или если вам нужно объединить художественную чувствительность с утилитарной эстетикой.

38. Название шрифта: Rational TW.

Год создания: 2016.

Дизайнер: Рене Бидер.

Страна: Германия.

Стиль: Моноширинный, без засечек.

«TW» в Rational TW означает пишущую машинку, а это значит, что он относится к семейству Rational. По словам дизайнера, Rational TW сочетает швейцарские и американские готические элементы с современной эстетикой.

Это моноширинный шрифт, который делает его чрезвычайно понятным и универсальным. Особое внимание уделялось изменению каждой буквы, чтобы занимать равное пространство. Это можно увидеть в забавных завитках «t», «i» и «l».

Рассмотрите этот шрифт для логотипа, связанного с компьютерным бизнесом, ориентированным на любителей компьютеров или дизайнеров-гиков как я!

39. Название: Steak.

Год создания: 2016.

Дизайнер: Алехандро Пол.

Страна: Аргентина.

Стиль: Курсив.

Здесь мы заканчиваем список стилем, который очень уместен на сегодняшнем рынке. Steak — извилистый курсивный шрифт, который символизирует ручную работу.

Рассмотрите этот шрифт логотипа, если ваш бизнес относится к «хипстерским» направлениями, домашнему производству или трейлеру с мороженым.

Подводим итоги по выбору шрифтов для логотипов.

Мы надеемся, что эта статья дала вам гораздо лучшее представление об истории типографии и различных доступных стилях шрифтов. Понимание этих 39 ключевых шрифтов логотипов должно позволить вам принимать более взвешенные решения.

Если вы пытаетесь выбрать шрифт, обратитесь к этой статье, чтобы подумать об историческом контексте и эстетической значимости. Отнеситесь с вниманием к поиску и вы обязательно сможете найти идеальный шрифт для своего бренда!

Надеемся, что вам понравилась данная статья и она оказалась интересной.

А если вам нужно разработать собственный логотип, вы можете сделать это в нашем сервисе логотип онлайн!

Рекомендую к прочтению: Старые логотипы – показываю историю 25 известных брендов

Журнал «Шрифт» • О шрифте

14 мая 2014

Владимир Фаворский

аша русская шрифтовая система одна из европейских систем, идущая отчасти от греческой, в выражении и оформлении своих функций очень сильно использует вертикаль и горизонталь со всеми их свойствами. Причём можно сказать, что и горизонталь как линия равномерного движения, и вертикаль как ограниченная, остановленная линия, могущая иметь свой определённый внутренний строй и отсюда свой определённый масштаб, выявляют в нашем шрифте все основные свойства.

Горизонталь составляет основу строки, функция движения по тексту, в частности по строке, использует свойства горизонтали, её равномерное движение, и естественно и увлекательно вместе с буквами идёт по ней. С другой стороны, вертикаль столбца даёт нам и цельность этого столбца, когда мы его воспринимаем статически, и, читая строку за строкой, мы спускаемся по ней все ниже и ниже, и, между прочим, это движение вниз по вертикали, идя как бы против течения, идущего снизу, и имея тем самым всё время упор, может быть всегда остановлено. (Это подобно тому, как пароход, положим, на реке Оке, идя против течения, легко останавливается и задерживает ход и ссаживает пассажира, а идя по течению, часто отказывается это сделать.)

Но вертикаль со всеми её свойствами как ограниченной и масштабной линии работает в шрифте главным образом как остановка. И в книге вертикаль титула и вертикаль столбца, и в букве вертикаль буквы работает как остановка.

Оформление этих двух основных моментов в шрифте и составляет главное, и в этом вертикаль и горизонталь играют первостепенную роль.

В. Фаворский. «Шрифт, его типы и связь иллюстрации со шрифтом». Обложка. 1925. Ксилография.

Если взять слова нашего языка, то для всех ясно, что они не безразличны к содержанию своему и являются большею частью живыми словесными изображениями тех вещей, которые они обозначают.

Не являются ли буквы тоже сколько-то подлинным изображением тех голосовых жестов, которыми мы при помощи горла, нёба, зубов и языка произносим нужный нам звук?

В этом отношении можно по-разному расценивать гласные и согласные звуки. Гласные гораздо проще по мускульному жесту; тут участвует главным образом голосовая труба, которая либо сжимается, как в звуке «И», либо берётся открытая в самой своей глубине, как в звуке «А», либо удлиняется ртом в звуке «О», либо удлиняется губами в звуке «У». Поэтому естественно, что в буквах это отражается.

В. Лазарев. «Никодим Павлович Кондаков». Обложка. 1925. Ксилография.

В буквах, обозначающих гласные звуки, изображается как бы голосовой жест это ясно в «О», ясно в «У», ясно в «И», если бы изображать его однопалочным; несколько менее ясно в букве «А», а в букве «Е», особенно если нарисовать её, как «Э» оборотное, как бы в профиль, изображается весь голосовой аппарат и рот, и язык.

С согласными дело обстоит гораздо сложнее, и угадать там изобразительный момент труднее. Но мы, во всяком случае, можем воспользоваться различием между гласными знаками и согласными. Первые у нас в шрифте по преимуществу зияющие, а вторые главным образом строятся на штамбах, кроме немногих, как «З» и «С».

«Революционная поэзия современного Запада». Антология. Обложка. 1928. Ксилография.

Между прочим, в древних шрифтах существовало значительное различие между гласными и согласными знаками.

В латинском шрифте, писавшемся на памятниках архитектуры, гласные были более широкими и более зияющими, чем согласные, а в древнем славянском гласные, наоборот, сжимались, предпочтение оказывалось согласным, которые вносили в речь как бы цвет, а модуляции гласных могли рассматриваться как количественные изменения; поэтому гласные знаки сжимались, кроме, может быть, «У», а согласные часто были даже очень широкими, как «М» и другие буквы.

«Слово о полку Игореве». Заглавие для переплёта. 1938. Ксилография.

Для нашего языка характерно открытое звучание гласных, и поэтому естественно обратить внимание на их различие от согласных и в их графическом написании. Если это сделать, то можно понять и начертание слога как чего-то цельного.

Здесь надо заметить, что иногда стремились в шрифте дать по возможности буквы одинаковой ширины, но в древних шрифтах к этому никогда не стремились, и это было бы и не на пользу дела, так как выразительность шрифта при общем единстве масштаба, стиля и элементов, как то: штамбов, дуг и ветвей основывается на различии букв, на разной их выразительности, и если мы можем не только каждую из них различить друг от друга, то тем более полезно отличить графически гласные от согласных.

Наши согласные знаки вносят в шрифт массу штамбов вертикальных мачт. У нас много букв с одной мачтой, но есть и с двумя, есть даже с тремя как «Ш» и «Щ»; и даже в гласных мачта занимает некоторое место как в «И» и в «Ы» и «Е»; и в мягком и твёрдом знаке, и в двугласных как в «Ю» и «Я».

Тем более для моделировки строки необходимо использовать зияние гласных в контраст с вертикализмом согласных.

Я уже сказал, что в построении шрифта имела бы очень большое значение работа над графической выразительностью слога, а не только отдельной буквы. Если это сделать, то есть возможность ритму данного слова ответить графическим ритмом букв, с их жестами, зияниями, остановками, стремлением дальше, вперёд, сосредоточением штамбов в корнях слов, где встречаются несколько согласных, и разрежением в местах гласных знаков, бóльший воздух в гласных и гласных окончаниях.

Н. Бромлей. «Потомок Гаргантюа». Обложка. 1930. Ксилография.

Если мы возьмём букву «К», то на ней очень ясно можно видеть использование мачты как остановки и идущих от неё вверх и вниз жестов ветвей. Композиционное значение этой конструкции в том, что мы, укрепившись по вертикали, в то же время движемся дальше.

Жесты идут в диагональном направлении вверх и вниз, буква как бы шагает и подымает руку. Жесты подобны жестам дерева или человека, и диагональное их направление сохраняет за буквой цельность, а горизонтальное движение выполняется сложно, а не примитивно. Если мы к этому знаку присоединим знак гласной «О», а после «У», то это как бы продолжит жест буквы «К». Жест будет идти как бы от того же штамба и тем самым сделает слог единым организмом. То же можно представить себе и с другими согласными. С некоторыми единство слога будет удачно строиться, с некоторыми менее удачно, но тем не менее, достигнув слоговой выразительности начертания слова, можно добиться и графического ритма, соответственного словесному ритму.

«Четвёртая выставка скульптуры ОРС». 1931. Ксилография.

Но перейдём к конструкции шрифта. Шрифт может быть различной конструкции, и, кроме того, буква, составляя собой чёрный силуэт, получает как бы цветовое тело, а та или иная моделировка чёрного, изменяя конструкцию, в то же время ставит букву в определённое отношение к белому, причём, так как буква моделирует чёрное, то тем самым моделирует и белое и чёрное, как бы врастает в белое.

Буква тонет в белом и возникает из белого (буква как бы похожа на муху в молоке). Иначе буква сухо лежала бы на листе в цветовом отношении и как бы могла быть сброшена с листа бумаги.

Марка русско-германского общества «Культура и техника». 1929. Ксилография.

Различные эпохи и различные стили создавали и различные, в смысле конструкции и цвета, шрифты.

Не уходя слишком далеко в историю шрифта, начнем с XVI века. Книга иллюстрацией тогда имела продольную линейную гравюру пли потом медную гравюру, и буква сама часто резалась на дереве или гравировалась на меди. Основой шрифта были штамбы и дуги; штамбы делались с , что вообще очень существенно в шрифте, так как ограничивает вертикаль, делает её предметной, не позволяет ей тонуть в белом и превращает штамб как бы в колонну. Причём форма подсечек в это время оканчивалась довольно остро. Штамб как бы вдавливался сколько-то в белый цвет. Такие тонко оканчивающиеся подсечки при не очень толстом штамбе делали некоторый контраст цвета, правда, скрадывающийся при печати, когда при вдавливании буквы в бумагу острые края несколько закруглялись.

Шрифт, основанный на таком штамбе, можно назвать объёмным, так как он не дает особенно углубляющегося чёрного цвета, а если подсечки закруглить немного, то и вовсе опредмечивает штамб и придаёт штамбу хотя и моделирующийся, но как бы единый локальный цвет (на рисунке А).

Мне лично часто, соединяя подобный шрифт с объёмным рисунком, в силу разного решения в иллюстрации, приходилось и в шрифте либо больше, либо меньше закруглять подсечку и тем утяжелять букву или облегчать её в цвете.

Подобный шрифт и дуги строит более или менее правильно, подобно тому как сгибалась бы стальная пружина, и поэтому малые дуги, как, например, в «В» и «Б» и др., займут гораздо меньше места, чем большая дуга «С» или «О».

Моделировка дуг тоже не должна быть очень контрастной, так как тогда, естественно, нарушится единство локального цвета буквы.

Существенно, конечно, где мы прикрепляем дуги или ветки к штамбу. Прикрепляя выше или ниже, мы букве даём определённый масштаб.

Пример «объёмного» шрифта по классификации Фаворского гарнитура Академическая. Каталог ручных и машинных шрифтов. Изд. «Книга». Москва. 1966.

Где должна быть талия у буквы «В» и др.?

По-видимому, только не на геометрической середине, так как таковой для вертикали зрительно, собственно, не существует. Талия буквы «В» должна быть выше середины, и, следовательно, верхняя дуга будет меньше, чем нижняя. Момент, насколько выше середины штамба даёт, так сказать, талию буквы, решит масштаб буквы, её стройность или приземистость. И если это определено, то во всех буквах, где талия есть, она должна быть дана на той же высоте. Так, в «В», «Б», «З», «Я», «Ъ», «Ь», «X» и, возможно, в перемычке букв «Н» и «Ю», но в «Е», «Р» и «Ч» она может быть ниже середины, так как иначе дуги будут очень малы, а язычок в букве «Е», если он ниже, то выразительнее звучит в конструкции буквы.

Журнал «Искусство». Обложка. 1928. Ксилография.

Всё это единое деление вертикали не должно проводиться механически, некоторые вариации допустимы и даже необходимы. Я, правда, сильно задираю вверх талию у буквы «К» и тем самым, может быть, делаю её слишком стройной, но это ради нижней ветви, которая тогда очень выразительна, а у Дюрера в шрифте буква «К» уж очень головастая.

Альбрехт Дюрер. Схема построения латинской прописной буквы K. Руководство к измерению циркулем и линейкой. 1525.

Надо заметить, что в подобном шрифте, то есть объёмном, возможно выделение горизонталей, как, например, в буквах «Н», «Ю», «А»; они могут составлять как бы середину между толщиной штамба и тонкой линией.

Диагональ подъёма и диагональ падения хорошо различаются по цвету, и естественно, что лёгкость соответствует диагонали подъёма, а диагональ падения загружается цветом.

Поэтому очень неприятно звучит в нашем шрифте буква «И», изображаемая как перевёрнутая латинская буква «N».

В объёмном шрифте, который можно назвать также классическим, вертикаль и горизонталь соизмеримы. Это подчёркивает особенно строение дуг в таких буквах, как «О» или «С». Надо тоже сказать, что «О», стремясь к кругу, строится всё-таки только как широкий овал, а не как круг. И, кроме того, «О» и «С» делаются немного выше других букв, а также «А», если кончается вверху остро.

Г. Шторм. «Труды и дни Михаила Ломоносова». Титульный лист. 1932. Ксилография.

Есть изобразительные поверхности, созданные вертикально и горизонтально, в которых и вертикаль, и горизонталь соизмеримы; горизонталь, это как бы та же поваленная вертикаль, а есть поверхности, в которых такой соизмеримости нет. Мы как бы можем создать изобразительную плоскость, оконтурив её горизонталью и вертикалью, прошив её всю решеткой из этих линий, получив, таким образом, как бы миллиметровку. Но можно представить себе плоскость, созданную движением вертикали определённого масштаба в стороны направо и налево, причём остановка вертикали справа и слева создаёт вертикальные границы, а горизонтальные создаются движением концов вертикали. На такой изобразительной поверхности не будет соизмеримости вертикали и горизонтали, это будет как бы непрерывный ряд вертикалей. Такую изобразительную поверхность мы имеем в византийском и древнерусском искусстве и, например, у Греко и некоторых других. (Возможна плоскость, построенная таким же образом горизонталью.)

Перейдём к шрифту, который строится на подобной вертикальной поверхности. Это шрифт XIX века, называемый иногда романтическим шрифтом.

Шрифт наиболее цветной, его штамб довольно широкий, иногда даже очень, имеет тонкие острые подсечки, иногда прямо идущие к штамбу, иногда округляющиеся.

Цвет штамба и дуг очень сильно контрастирует с подсечками и волосными линиями, и поэтому чёрное, особенно в штамбе, углубляется в бумагу, в белое, и усики подсечек удерживают чёрное на поверхности (на рисунке Б). Сравнение буквы с мухой, упавшей в молоко, особенно подходит к этому типу шрифта. Надо сказать, что нажим чёрного на белое в этом шрифте вызывает большую активность белого, которое то оказывает себя лёгким и отвлечённым, то кажется очень массивным и всё время имеет взаимоотношение с буквой, само меняясь под влиянием чёрного и меняя в свою очередь чёрное.

Подобную встречу и взаимоотношение чёрного и белого мы видим и в ксилографических иллюстрациях в романтических книгах, в иллюстрациях Гаварни, Домье, Гранвиля. И там первый план часто составляет чёрное, которое облегчается, становится серым и испытывает наступление белого, идущее с заднего плана на неё.

Объёмная буква (А) очень предметна. Не то с романтической буквой (Б): она пространственна, она часто очень сжата; её вертикализм в строении её дуг делает её как бы элементом пространственного ряда, а не самостоятельным предметом.

Дуги и ветви в этом шрифте строятся не по естественному изгибу пружины, а как бы сжимаются и сами по себе рядом с вертикальным штамбом создают некий вертикальный узор, как и «О» и «С». Причём тут буквы могут в разных гарнитурах быть шире и уже, выше и ниже, но в одной гарнитуре они подчиняются одному пространственному строю.

Конечно, и в этом типе шрифта возможно уклонение к более предметному типу, который мы встречаем в шрифте эпохи ампира.

Пример «романтического» шрифта по классификации Фаворского гарнитура Елизаветинская. Каталог ручных и машинных шрифтов. Изд. «Книга». Москва. 1966.

Есть ещё тип шрифта, используемый часто в XX веке, но и раньше бытовавший наряду с пространственным. Этот тип связан с плакатом, объявлением, с фотографической иллюстрацией и с иллюстрацией фактурной, характерной для плоского кубизма, развившегося в XX веке, и в книге фотомонтажной и детской цветной.

Это шрифт очень цветной, без всяких подсечек, почти не моделирующий чёрного, а следовательно, и белого цвета и дающий только элемент конструкции (В).

Такая буква тоже теряет в предметности, ей не хватает лица, индивидуальности, и она является как бы только куском материала, что подходит к оптической моделировке серого в фотографии или к фактурам цветной иллюстрации.

Возможна и как бы ей противоположна скелетная буква, где уже совсем нет моделировки чёрного и белого, а есть ровные линии, которые чертят схему буквы (Г).

В этих двух типах шрифта дуги часто теряют всякое воспоминание о пружине и часто квадратятся.

Вот, собственно, основные типы шрифта. Возможны какие-то средние между ними, как бы гибридные типы.

Как в архитектуре, так и в шрифте так силён архитектонический и структурный момент, что всякое искание совершенно нового, как бы нетрадиционного, ведет к тому, что появляются такие стили, как стиль модерн в архитектуре и в шрифте. В шрифте это ведёт к тому, что буква искажается, талия её задирается либо невероятно высоко, либо невероятно низко, и буква уродуется. В шрифте, как и в архитектуре, возможно искать новое, только развивая ту классическую основу, которая обусловливает строй шрифта, и искать большей функциональной выразительности в тех же основных качествах шрифтового строя. Уйти от штамба, от дуг, от вертикали и горизонтали в шрифте труднее, чем в архитектуре от колонны, или пилястра, или столба, так что своеобразные ордера живут в шрифте, повторяясь и варьируясь.

Образцы шрифтов типографии Можайского УИКа. Можайск. 1926.

Отсюда может возникнуть вопрос: можно ли соединять разные гарнитуры, как в архитектуре разные ордера? По-видимому, возможно, но родственные.

В этом отношении мне кажется неправильным, когда в гарнитуре классического шрифта мы имеем жирный и полужирный варианты. Объёмный или классический шрифт крайне предметен, имеет ясно выраженную свою горизонталь и вертикаль и свой масштаб, а когда в жирном варианте или в более крупном кегле буква сжимается, то масштаб тем самым нарушается. Поэтому и соединение объёмного шрифта с пространственным невозможно, но соединение, например, объёмного со скелетным шрифтом, повторяющим те же пропорции, возможно вполне, а также возможно и часто встречается соединение в пространственном шрифте шрифтов разного масштаба, разных пропорций и введение в композицию наряду с пространственным фактурного плакатного шрифта. Это часто можно видеть в титульных композициях романтической книги.

Б. Бернсон. «Флорентийские живописцы Возрождения». Обложка. 1923. Ксилография.

Я уже говорил о связи шрифта с иллюстрацией. Можно ещё подробнее остановиться на этом вопросе.

Когда у вас в композиции буква классического типа, которая живёт на листе как существо, жестикулирует, движется, то, рисуя иллюстрацию, даёшь и фигурам жить на этой же поверхности листа, на этом пространстве, вместе с буквой. Непосредственного фона у фигур нет вся иллюстрация состоит из предметов, одинаковые свойства объединяют и буквы, и фигуры. Фигуры моделируются светом и тенью, так же и шрифт; собственно классический объёмный шрифт даёт в общем светотеневое впечатление в отношении чёрного и белого.

Иначе с пространственным шрифтом. Там очень трудно непосредственно в белое поле ввести фигуру; обычно в романтическую книгу вводится фигура или фигуры с фоном, и всё изображение не кончается собственно рамой, а пейзаж постепенно сводится на нет и наружу даёт край тонкий и лежащий непосредственно в уровне бумажного листа, так что иллюстрация строится как бы линзообразно: в середине глубина, а к краям она сходит на нет.

А. Пушкин. Собрание сочинений. Шмуцтитул. 1949. Ксилография.

Но возможно и соединение иллюстрации со шрифтом и через раму в собственном смысле. Соединение плакатного шрифта с силуэтным изображением, конечно, тоже законно. И всегда в иллюстрациях важно выдерживать стиль шрифта и изображения.

Инициалы к повести Анатоля Франса «Суждения аббата Жерома Куаньяра». 1918. Ксилография.

Дальше остановимся на шрифтовых композициях.

Прежде всего, как строить отдельное слово? Слово часто в титуле составляет всю строку, а иногда и всё содержание титула. Это обусловливает к нему особый подход. Мы, рисуя слово, можем учесть в нём корень, подъемную гласную или предлог и окончание. И, учитывая всё это, можем отчасти усилить нагрузку цвета и теснее построить буквы, дающие корень слова, а начало и особенно конец разрядить и облегчить в цвете, а иногда развить это так, что слово уже не будет держаться только строки, но жить на всём листе, как жил бы вензель или что-либо подобное.

Такое же отношение может быть к слову и в строке, где оно входит в целую фразу, но более осторожное.

В титуле это может помочь подчеркнуть главную ось, вокруг которой обычно строится титул. Титул может быть простой, одноосный, но можно его усложнить введением новых групп шрифта и новых осей, подчинённых главной оси. Основная ось может как бы двоиться и даже троиться.

В. Шекспир. «Гамлет». 1940. Титульный лист. Ксилография.

Это всё, по-видимому, что могу я вкратце сказать о шрифте, о том, как я его понимаю и как я его практически осуществлял.

В конце мне хотелось коснуться русского древнего шрифта, устава и полуустава.

Наш шрифт сегодняшний строится во многом сходно с западным классическим шрифтом. Но западный шрифт типа antiqua с зияющими гласными, с круглыми дугами, с выносными элементами в строчном тексте даёт очень часто красивое светотеневое впечатление с разнообразно сияющим белым в строках слов. Наш же шрифт во многом исходит из древнего русского шрифта и поэтому не имеет почти выносных элементов и сохраняет массу штамбов у букв, которые в западном шрифте штамбов не имеют. Отсюда в наш шрифт входит цветовой принцип, свойственный древнерусскому уставу, и цветовая тенденция смешивается со светотеневой.

В. Фаворский. Приглашение на вечер памяти П. М. Третьякова. Москва. 1923.

Иногда возникает мысль вернуть шрифт к цветовому принципу, взяв что-то от древнего шрифта, или, наоборот, усилить в нём светотеневой принцип. Но это такой сложный и специальный вопрос, что, продолжая о нём думать, я не решаюсь сейчас на нём подробно останавливаться.

Опубликовано с сокращением по изданию: Фаворский В. А. Об искусстве, о книге, о гравюре. М., 1986. Первая публикация: О графике как об основе книжного искусства. 19541960 // Искусство книги. М., 1961. Вып. 2.Редакция благодарит за помощь в подготовке публикации Ивана Шаховского и Мишу Белецкого.Инициал Андрей Белоногов, Яна Кутьина.

Дополнительное чтение

Юрий Герчук о Владимире Фаворском. Журнал «Шрифт», 12 марта 2014.
Фаворский В. А. Литературно-теоретическое наследие. М.: Советский художник, 1988.
Книжная графика В. А. Фаворского. / Сост. Л. Чертков. М.: Контакт-культура, 2012.

E | По алфавиту | FontSpace

Просмотрите все бесплатные шрифты по алфавиту

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ Другое

Коммерческое использование

Личное использование Бесплатно

1542 загрузки Все скриптовые шрифты