Это все аккорды для гитары: Аккорда.нет. Справочник аккордов для гитары

Содержание

Аккорда.нет. Справочник аккордов для гитары

Аккорда.нет
Вы можете нажать на любой из аккордов, увидеть, как его можно зажать и услышать его звучание.
Аккорд До
C
Аккорд До диез
Ре бемоль
C#
Db
Аккорд Ре
D
Аккорд Ре диез
Ми бемоль
D#
Eb
Аккорд Ми
E
Аккорд Фа
F

C

C#

D

D#

E

F

Cm

C#m

Dm

D#m

Em

Fm

C7

C#7

D7

D#7

E7

F7

Cm7

C#m7

Dm7

D#m7

Em7

Fm7

Аккорд Фа диез
Соль бемоль
F#
Gb
Аккорд Соль G Аккорд Соль диез
Ля бемоль G#
Ab
Аккорд Ля
А
Аккорд Ля диез
Си бемоль
A#
B
Аккорд Си
H

F#

G

G#

A

B

H

F#m

Gm

G#m

Am

Bm

Hm

F#7

G7

G#7

A7

B7

H7

F#m7

Gm7

G#m7

Am7

Bm7

Hm7

Всего существует 12 основных аккордов (До, До диез, Ре, Ре диез, Ми, Фа, Фа диез, Соль, Соль диез, Ля, Ля диез, Си), образуемых из 7 нот.
7 Нот образуют октаву. Высокие тона - образуются из-за быстрого колебания струны. Чем быстрее колеблется струна - тем выше звук. Если дернуть 1-ю (тонкую) струну - ее колебания почти незаметны - быстры. Если дернуть 6-ю струну - ее колебания хорошо видны - звук низ

Система «CAGED» и построение аккордов на гитаре — УРОКИ ГИТАРЫ

В предыдущих видео и статьях, касающихся музыкальной теории, мы уже разобрались с такими величинами как:

НОТЫ 

ИНТЕРВАЛЫ 

 

ТРЕЗВУЧИЯ

 

Соответственно, если вы все освоили хорошо, то, по идее, вы должны знать:

  • что такое ноты и как их находить на грифе гитары
  • как строятся интервалы
  • по какой формуле строятся трезвучия и позиции 14 аккордов на гитаре: 7 минорных и 7 мажорных

Если, вдруг, что-то из перечисленного вам не знакомо, то крайне рекомендую для начала проштудировать материалы по ссылкам.

 

Ну а для тех, кто уже освоился — едем дальше.

Как я показывал в своем видео по трезвучиям, — прежде всего необходимо выучить 7 мажорных и 7 минорных аккордов в 1ой или “открытой” позиции. Почему “открытой”? Да потому что в позициях этих аккордов используются открытые струны.

Напомню эти 14 аккордов, с которых лучше всего начинать ознакомление с аккордовой системой гитары.

Примечание: не все из них берутся в “открытой” позиции, некоторые мы берем только с использованием баррэ. Но большая часть, все же использует открытые струны.

Итак, поехали — 7 мажорных аккордов от каждой ноты.

И 7 минорных.

Допустим, что с этими формами вы освоились и уже можете достаточно свободно ими жонглировать.

Встает закономерный вопрос — а можно ли как-то взять эти аккорды в других частях грифа?

То есть, например — аккорд C (до-мажор) — его можно взять только в первой позиции или он есть где-то еще?

Мне на ум сразу приходит шутка про то, как разные люди видят гитару 🙂

Я думаю, даже если вы не знаете четкого ответа на этот вопрос, то на интуитивном уровне догадываетесь, что, конечно же, где-то этот аккорд на грифе еще существует.

Осталось разобраться с методикой его построения.

Но давайте, по нашей обычной схеме, ненадолго обратимся к пианино.

Раз уж мы говорим о музыкальной теории, то мне хотелось бы продемонстрировать, что на фортепиано нахождение аккордов в различных частях клавиатуры — задача достаточно простая даже для новичка.

А именно — зная постановку аккорда в определенной октаве, вы можете просто скопировать ее на другую октаву и получить тот же самый аккорд.

Например С (До-Мажор) — это ноты C,E,G. И по аппликатуре этот аккорд одинаков во всех октавах пианино.

Как же это сделать на гитаре?

С одной стороны, такой простой логики, как на фортепиано в этом вопросе нет. С другой, на гитаре также присутствует определенная методика, зная которую аккорды находить не так уж и сложно.

Если выделить самую суть, то —  на гитаре существует 5 аккордов, открытые формы которых используются для построения других аккордов

Это аккорды C — A — G — E — D

Соответственно на основе этих аккордов, можно построить любой другой аккорд.

Но, давай еще разок (последний!) поставим здесь на паузу и снова перенесемся на клавиатуру пианино…

Абстрагируйтесь от всего, что я написал ранее и давайте проведем небольшое наблюдение.

  1. Возьмем например ноту “E” на фортепиано. Если ее повысить на полтона, то мы получаем ноту “F”.
  2. Теперь возьмем аккорд “E” (ми-мажорное трезвучие), состоящий из нот: E,G#,B.
  3. Теперь давайте повысим на полтона КАЖДУЮ ноту из этого трезвучия.

И мы получим: F,A,C — а именно, аккорд “F” (Фа-мажор)

Отсюда выведем небольшой тезис: повышение нот трезвучия на определенную единицу (в нашем случае это было 0,5 тона) — дает трезвучие на эту единицу выше.

Например: E повысили на 1 тон — получили F#

С#m повысили на 0,5 тона — получили Dm

И так далее…

Теперь вернемся в гитару. Вот у нас есть всем известный Ми-мажор в открытой позиции. Значит ли это, что если мы сдвинем его на 1 лад вверх, то мы повысим его на полтона выше и получим аккорд Фа-мажор?

Отчасти да! Ноты, расположенные на 5,4,3 струнах действительно повысились на полтона и теперь образуют ноты Фа-мажора.

 

Но о чем мы забыли в такой позиции? Конечно же, об открытых нотах, которые присутствовали в Ми-мажоре. Для того, чтобы взять Фа-мажор, эти ноты тоже надо повысить на полтона.

Это делается с использованием баррэ. Итого Мы получили также всеми любимый Фа-мажор, построенный по образу и подобию Ми-Мажора.

Как с этим проще разобраться?

Представьте, что Ми-мажор вы берете не так, как вы привыкли (1,2,3 пальцами левой руки), а в другой аппликатуре, использую мизинец, а указательным пальцем вы берете “невидимое” баррэ за пределами ладов.

Это баррэ ни на что не влияет, но оно позволяет лучше увидеть и прочувствовать позицию “Ми” и то, как на ее основе строятся аккорды.

Далее мы просто перемещаем эту позицию вверх и получаем другие аккорды.

Фа-Мажор в позиции «Ми»

Например F, F#,G и так далее.

Важно понимать, на какой басовой струне находится основа трезвучия — прима.

Для Ми-Мажора это — E

Для Фа — F итд.

Позиция “E” например строится от 6 струны.

Соответственно, на совокупности этих закономерности можно вывести правило построения трезвучия в определенной позиции:

  1. Определиться с примой аккорда (это нота, от которой построено трезвучие)
  2. Определиться, в какой позиции вы будете строить аккорд
  3. Найти на басовой струне, от которой строится выбранная позиция, приму искомого аккорда
  4. Построить аккорд в этой позиции согласно “слепку”

 

Звучит эта схема слегка академически и, возможно, многим непонятна.

Но, давайте разберем ее на практике.

Допустим, вы хотите взять аккорд До-Мажор (С) в позиции “Ми” (E)

Идем по схеме:

  1. Прима — До
  2. Позиция — Ми
  3. Позиция Ми строится от 6 струны, значит мы ищем на 6 струне ноту “До”. Это 8 лад
  4. Строим от 8 лада аккорд с баррэ со слепком “ми-мажора”

Такая же логика построения минорного трезвучия в позиции “Ми”

Слепок «Ми-минор» с «невидимым» баррэ

F#m (Фа-диез-минор) в позиции Em (ми-минор)

Для того, чтобы свободно строить аккорды в разных позициях, нужно достаточно свободно ориентироваться в нотах на басовых струнах гитары (6,5,4 струны).

Если вы еще “плаваете” в нотах — не нужно отчаиваться. Просто имейте всегда перед собой распечатку нот. И постепенно они выучатся сами собой.

А теперь давайте рассмотрим оставшиеся 4 позиции по этой же методике.

ПОЗИЦИЯ “A”

Прима трезвучия находится на 5ой струне. Соответственно аккорд строим от нее.

МАЖОР

Слепок A с «невидимым» баррэ

 

Пример Bb (Си-бемоль-мажор) в позиции А (ля)

 

МИНОР

Слепок Am с «невидимым» баррэ

Пример Bm (Си-минор) в позиции Am (Ля-минор)

 

ПОЗИЦИЯ “С”

Прима трезвучия находится на 5ой струне.

МАЖОР

Слепок «С»  и «невидимое» баррэ

Обратите внимание, что здесь баррэ ставится не на ладу, где находится прима аккорда, а на 3 лада ниже. Также баррэ в этой позиции ставят обычно до 3 струны.

Пример с D (ре-мажор) в позиции С (до)

 

Минорный аккорд в этой позиции взять достаточно проблематично, поэтому обычно ограничиваются только мажором.

ПОЗИЦИЯ D

Прима трезвучия находится на 4ой струне.

МАЖОР

Слепок «D» с «невидимым» баррэ

Пример Eb (Ми-бемоль-мажор) в позиции D (ре)

МИНОР

Слепок «Dm» с «невидимым» баррэ

Пример Em (ми-минор) в позиции Dm (ре-минор)

 

ПОЗИЦИЯ G

Прима трезвучия находится на 6ой струне.

МАЖОР

Слепок «G» с «невидимым» баррэ

Пример А (ля-мажор) в позиции G (соль)

 

Из перечисленных позиций наиболее широко используются позиции “E” и “A”.

Их используют все гитаристы разных уровней игры и жанровых принадлежностей.

Остальные же позиции используются гораздо реже, в основном в классической музыке, джазе или профессиональных аранжировках.

Также, следует отметить, что сама аббревиатура CAGED взялась не только от того, что так она звучит наиболее благозвучно и легко запоминается.

Это именно последовательность движения “слепков” аккордов по грифу. Например, если мы стартуем от классической открытой позиции До-мажора и начинаем двигаться вверх по грифу, то следующая позиция будет — “Ля” с баррэ на 3 ладу.

Потом будет позиция “Соль”, потом позиция “Ми” с баррэ на 8 ладу итд

В итоге мы получаем движение С (до) — А (ля) — G (соль) — E (ми) — D (ре)

Пример всех 5 позиций До-Мажор с движением вверх по грифу.

 

Основное назначение различных позиций — это расширение возможностей в аранжировке, добавление различных мелодических моментов.

В будущем я сделаю отдельный материал, в котором проанализирую несколько реальных композиций с использованием разных позиций аккордов.

Буду рад, если этот материал оказался вам полезен. Увидимся!

© i-guitar.ru 09.05.2017 Все права защищены. Полное или частичное копирование материалов запрещено. При согласованном использовании материалов необходима ссылка на ресурс.

Структура аккордов из чего складываются аккорды

Структура аккордов: из чего складываются аккорды, Музыкальный класс

Итак, структура аккордов – тема, которую мы сегодня будем развивать. И, прежде всего, давайте обратимся к определению аккорда, уточним, что он собой представляет.

Аккорд – это созвучие, звуковой комплекс. В аккорде единовременно или друг за другом по очереди должны звучать не меньше трёх звуков, потому что созвучия, в которых только два звука, называются по-другому – это интервалы.

И ещё, классическое определение аккорда гласит, что звуки аккорда либо уже расположены по терциям, либо их будет можно расположить по терциям при перестановке.

Вот этот последний пункт, как раз, имеет непосредственное отношение к структуре аккорда.

Поскольку, современная гармония ушла далеко вперёд от норм, установленных музыкой композиторов-классиков, то вот это последнее замечания по поводу расположения по терциям звуков в аккорде не применимо к некоторым современным аккордам, так как их структура имеет в основе другой принцип построения аккорда. Появились такие созвучия, в которых может быть три звука или даже больше, но при всём желании, даже если очень постараться, их ну никак по терциям не расположишь, а только, например, по септимам или секундам.

Что из этого всего следует? Во-первых, из этого следует, что структура аккордов – это их строение, принцип, по которому расположены тоны (звуки) аккорда.

Во-вторых, из выше сказанного также следует, что структура аккордов бывает двух видов: терцовая (классический вариант) и нетерцовая (в основном, характерна для музыки XX века, но встречалась и раньше).

Правда, есть ещё так вид аккордов с так называемой усложнённой терцовой структурой – с заменёнными, пропущенными или добавочными тонами, но мы отдельно рассматривать этот подвид не будем.

При терцовой структуре аккорды строятся из звуков, расположенных по терциям. Такой структурой обладают разные виды аккордов: трезвучия, септаккорды, нонаккорды вместе с их обращениями. На рисунке изображены как раз примеры таких аккордов с терцовой структурой – как говорит Алексей Кофанов, они чем-то напоминают снеговиков.

Теперь давайте рассмотрим эти аккорды как бы под увеличительным стеклом. Структуру аккордов образуют интервалы, из которых состоит данный аккорд (например, те же терции), а интервалы в свою очередь складываются из отдельных звуков, которые называются «тонами» аккорда.

Главный звук аккорда является его основанием, остальные тоны будут называться так же, как называются и интервалы, которые эти тоны образуют с основанием – то есть терция, квинта, септима, нона и так далее. Названия всех интервалов, в том числе и широких составных, можно повторить с помощью материалов на этой страничке.

Для чего нужно определять название тонов в аккорде? Например, для того чтобы по структуре аккорда дать ему название.

Скажем, если между основанием и самым верхним звуком аккорда образуется интервал септимы – то аккорд называется септаккордом, если нона – то нонаккордом, если ундецима – то, соответственно, ундецимаккордом.

С помощью анализа структуры можно дать название и любым другим аккордам, например всем обращениям доминантсептаккорда.

Итак, в D7, в его основном виде, все звуки расположены по терциям и между основанием аккорда и его самым верхним тоном образуется интервал малой септимы, по причине чего мы и называем этот аккорд септаккордом. Однако, в обращениях D7 расположение тонов иное.

Первое обращение данного септаккорда – квинт-секст аккорд. Название ему даётся по тому, как септима (верхний тон D7) и основной тон соотносятся с басом аккорда, какие интервалы при этом образуются. Основной тон в нашем примере – нота соль, си – терция, ре – квита, а фа – септима.

Мы видим, что бас в данном случае – нота си, расстояние от ноты си до ноты фа, которая является септимой – квинта, а до ноты соль (основания аккорда) – секста. Вот и получается, что название аккорда складывается из названий двух интервалов – квинты и сексты: квинт-секст аккорд.

Терц-кварт аккорд – откуда берётся его название? Бас аккорда в данном примере – нота ре, всё остальное называется по-прежнему. Расстояние от ре до фа (септимы) – терция, интервал от ре до соль (основание) – кварта. Теперь всё понятно.

Теперь разберёмся с секунд аккордом. Итак, басовой нотой в данном случае становится сама госпожа септима – нота фа. От фа до фа – прима, а интервал от ноты фа до основания соль – секунда.

Точное название аккорда должно было бы произносить как прим-секунд аккорд.

В этом названии первый корень почему-то опускается, по-видимому, для удобства, а может быть и потому что между септимой и септимой интервала не образуется – повторения ноты фа ведь нет.

Вы можете мне возразить. Как можно отнести эти всякие квинт-сексты с секунд-аккордами к терцовым аккордам? Действительно, в их структуре есть иные интервалы, чем терции – например, кварты или секунды.

Но тут нужно иметь в виду то, что эти аккорды не являются самородками по своей природе, это всего лишь обращения тех аккордов-снеговиков, звуки которых прекрасно себя чувствуют, будучи расположенными по терциям.

Да, такие тоже бывают. Например, квартовые, квинтовые созвучия или так называемые «секундовые гроздья», попробуйте-ка их звуки расположить по терциям. Я вам просто покажу примеры таких аккордов, а вы уж сами решайте – обычные они или не обычные. Смотрите:

Давайте, наконец, остановимся и подведём некоторые итоги. Мы начали с того, что дали определение аккорду. Аккорд – это созвучие, целый комплекс звуков, в нём не менее трёх звучащих одновременно или не одновременно нот, которые организованы по какому-либо структурному принципу.

Видов структур аккордов мы назвали два: терцовая структура (характерна для трезвучий, септаккордов с их обращениями) и нетерцовая структура (характерна для секундовых гроздьев, кластеров, квинтовых, квартовых и других аккордов). Проанализировав структуру аккорда, можно дать ему чёткое и точное название.

Аккордов ооочень много. Хотел узнать реально ли запомнить все? Да и нужно ли все это запоминать или достаточно знать основные-часто используемые?

Источник: http://rk-ekvator.ru/isskustvo-dlya-dushi/struktura-akkordov-iz-chego-skladyvayutsya-akkordy-muzykalnyj-klass

Построение аккордов на гитаре. Таблица и формулы строения аккордов

Построение аккордов на гитаре. Вводная информация

Аккорды – это одна из основ любой музыки. Почти все песни, так или иначе, строятся вокруг звуковых прогрессий, которые выражаются как раз трезвучиями – и умение их построить важно для любого музыканта.

Таким образом, вы сможете сочинять свои композиции, а также делать их более разнообразными, лучше задавать тон песни и ее настроение. Построение аккордов – это навык, освоить который просто необходимо.

Именно этому и посвящена данная статья.

Чем полезно умение строить аккорды и как применять эти навыки?

Если кратко – то без этого умения вы не сможете сочинять музыку. Вам совершенно точно не хватит классических 12 аккордов, и вы так или иначе начнете искать новый звук. И только когда вы научитесь выстраивать другие трезвучия – с повышенными ступенями и подобным – тогда вы и расширите свои музыкальные возможности.

Немного теории для начала

Аккордом называют три или более звучащие одновременно ноты, которые расположены между собой в определенном порядке, или интервале от основного звука. При этом внутри него считаются только разные звуки – то есть одновременно звучащие три октавы не считаются за аккорд. Все они подчинены одному принципу построения.

 В случае мажорного аккорда это «тоника – большая терция – малая терция», а в случае минорного – «тоника – малая терция – большая терция». Это стандартная схема, от которой отталкиваются уже все остальные сочетания. Она никак не меняется, к ней только добавляются новые звуки – так называемые ступени, которые входят в гамму, и добавляют настроение.

То, как это происходит, разнится между собой.

Строение трех типов аккордов

Ниже представлены способы построения трех наиболее популярных типов аккордов, которые можно быстро выучить и применять на практике.

Трезвучия

Собственно, это именно то, что мы описали в самом начале своей статьи. Самый стандартный тип, который используется повсеместно во всех музыкальных композициях. Строятся они по следующему принципу:

Мажорное трезвучие – «тоника – большая терция – малая терция».

Минорный аккорд – «тоника – малая терция – большая терция».

Попробуйте самостоятельно строить их на своем инструменте – и уже потом отталкивайтесь от того, что получилось.

Септаккорды

Септаккорд – это аккорд с четырьмя звуками, последний из которого стоит от тоники в интервале малой септимы. Построить его очень просто – помимо трех стандартных нот зажмите еще одну, которая находится через пять полных тонов от тоники. Например, в случае с аккордом A это будет нота G.

Доминантсептаккорд – это частный случай септаккорда. Он всегда мажорен, и всегда находится на пятой ступени гаммы, которая входит в тональность. Именно поэтому случае с построением минорного аккорда обязательно поднимайте ноту на полтона выше седьмой ступени. То есть, для создания аккорда Am7 вам надо зажать G#.

Расширенные аккорды

Это – собирательное название для всех аккордов, которые используют другие интервалы в дополнение к основным. Очень важно, чтобы ноты использовались в гамме, иначе это будет образовывать сильный диссонанс, и не считаться аккордом.

Попробуйте подставить к стандартным трезвучиям дополнительные ноты. Например – добавить к аккорду C ноту G#, что даст довольно напряженное и необычное звучание, а также позволит без проблем двигать его по ладам. Пробуйте – на самом деле добавлять можно почти все из 12ти нот, и это будет давать какое-то звучание и интересные последовательности аккордов.

Как строить аккорды на гитаре?

Первый способ – формула и гамма

Первый способ подразумевает то, что вы точно знаете тональность, а также все ноты, которые входят в нее. Итак, вы просто знаете, как выстраивается каждый из аккордов, и таким образом просто подставляете нужные ноты. Это довольно просто, когда вы зазубрите все гаммы и формулы выстраивания аккордов. До этого же это будет проблематично, и вы будете часто путаться.

Пример:

Гамма C (До-мажор) = C D E F G A B C

Способ второй – интервалы

Это гораздо проще, чем способ, обозначенный выше. Вы учите то, какие интервалы отстраиваются от тоники самого аккорда в определенной комбинации – и отталкиваетесь уже от этого. Этот способ намного проще, потому что не требует заучивания гамм – поскольку все интервалы и так уже входят в гамму. Однако это может немного запутать вас, однако с опытом все выправится.

Формулы аккордов

В данном разделе собрана краткая информация, специально для того, чтобы вы лучше понимали, как подбирать аккорды.

Формула трезвучий

Мажорное трезвучие: Тоника – большая терция – малая терция.

Минорное трезвучие: Тоника – малая терция – большая терция.

Формула септаккорда

Мажорный септаккорд: Тоника – большая терция – малая терция – малая септима.

Минорный септаккорд: Тоника – малая терция – большая терция – большая септима.

Формула расширенного аккорда

Мажор: Тоника – большая терция – малая терция – любой другой интервал.

Минор: Тоника – малая терция – большая терция – любой другой интервал.

Дополнительные формы аккордов

Помимо основных форм, существует еще несколько дополнительных, которые применяются, не так часто, и для формирования которых потребуется знать ноты на грифе.

Add-аккорды

Все очень просто. Add-аккорды – это трезвучия, к которым была добавлена определенная ступень. Он обозначается так – сначала пишется тоника, после этого – номер добавляемой ступени.

Omit-аккорды

Это – прямая противоположность add-аккордам. Так обозначаются трезвучия, в которых пропущена определенная базовая ступень. Для того, чтобы построить его, просто заглушите одну из трех основных нот аккорда.

Надстройки

Надстройки, или же аккорды со слешами, это трезвучия, к которым добавляется дополнительная тоника другого аккорда. Как правило, ступени добавляются по гамме выше, чем основная нота. В данном же случае добавляется нота ниже, чем основная тоника. Как правило, это переходные аккорды, которые часто используются при переборе.

Система CAGED

На гитаре все гораздо проще. Вместо того, чтобы запоминать построение и способы дополнения аккордов, мы можете воспользоваться системой аккордовых форм. Вам необходимо просто выучить то, как вы зажимаете аккорды на первых трех ладах – и после этого просто переносить их по грифу, опуская и поднимая. Таким образом запоминать построение трезвучий становится гораздо легче.

Примеры:

Полная таблица формул построения аккордов

Практические советы

Применяйте все полученные знания на практике. Стройте аккорды в своих песнях, изменяйте их и старайтесь разнообразить свою игру.

Следите за другими песнями, – какие аккорды используются там, и старайтесь понимать, как они строятся. Кроме того, запоминайте их и применяйте в своих песнях.

Выучите интервалы – это сильно поможет.

Выучите то, как строятся гаммы.

Выучите то, как считаются ступени и ноты.

Подпишитесь на рассылку «Pereborom.ru» Каждую неделю мы будем присылать вам только интересную и полезную информацию по основным темам: • Уроки гитары

• Разборы песен

Никакого спама!

Особенно рекомендуем подписаться начинающим гитаристам. Не упускайте возможность бесплатно получить обучающие материалы, важные советы и практику игры на примере разборов песен.

Источник: http://pereborom.ru/postroenie-akkordov-na-gitare/

Построение аккордов на гитаре

Представляю вам полное руководство по построению аккордов на гитаре, которое избавит вас от бессмысленного запоминания аккордов и поможет научиться мыслить в более музыкальном стиле. Прочитав данный гайд, вы получите знания о том, как строить аккорды, что значат их названия и как аккорды связаны друг с другом.

Почему полезно знать о том, как строить аккорды?

Если вы когда-либо импровизировали, то вы вероятнее всего изучали шаблоны пентатоники, диатонических ладов и других гамм.

Вообще это очень круто, когда вы можете импровизировать под популярные аккордовые последовательности или любимые песни.

Шаблоны позволяют вам с легкостью импровизировать особо не вникая в сами аккорды, так как играя их, вы практические всегда попадаете в тональность.

К сожалению, а может быть и к счастью, для любого гитариста наступает момент, когда он начинает замечать, что играя например блюзовую пентатонику он играет одно и тоже, звуча при этом практически неизменно. В определённый момент вам попросту надоедает это однообразное звучание и у вас появляется желание добавить новых красок в свою игру.

Изучив аккордовую теорию, вы будите способны определить и сыграть аккордовые звуки, при этом мысля в более музыкальном ключе. Вам не придётся просто сидеть и учить ноты, вы должны будите овладеть ими, понять определённые правила и заставить их работать на вас. Данный пост охватывает всё, что вам необходимо знать о построении аккордов на гитаре, вместе с моими практическими советами.

Три типа аккордов

По практическим соображениям существует 3 типа аккордов, которые вы должны знать:

  1. Трезвучия
  2. Септаккорды
  3. Расширенные аккорды

Трезвучия

Трезвучие — это аккорд, который состоит из 3 нот. Трезвучия бывают:

Хотя трезвучия состоят всего из 3 нот, вы можете дублировать их, тем самым придавая аккорду более объёмный звук. Все аккордовые формы СAGED используют дублированные ноты.

Септаккорды

Септаккорды — это аккорды, которые состоят из 4 нот. Септаккорды состоят из мажорного или минорного трезвучия, к которому добавляется септима (7 ступень). Наиболее распространёнными септаккордами можно считать:

  • Мажор септаккорд (major 7)
  • Минор септаккорд (minor 7)
  • Доминантсептаккорд (dominan 7)

Расширенные аккорды

Расширенные аккорды — это аккорды, которые состоят из мажорного или минорного трезвучия, септимы и дополнительных тонов: 9, 11 и 13.

2 способа научиться строить аккорды

Есть два основных способа, с помощью которых люди строят аккорды. Каждый из них имеет свои преимущества и недостатки.

Метод 1: Формула + мажорный лад

Если вы знаете и понимаете мажорный лад, то с данным методом не должно возникнуть проблем.

  1. Выбираем тонику (например нота C).
  2. Строим мажорный лад от этой ноты: C-D-E-F-G-A-C.
  3. Применяем формулу для аккорда, которая будет приведена ниже.

Например, вы хотите построить аккорд C (До-мажор). Нам необходимо взять 1-3-5 ступени мажорного лада . После этого мы получаем 1, 3 и 5 ноты мажорного лада и можем построить аккорд. Таким образом, аккорд C состоит из нот C-E-G.

В некоторых формулах может быть модифицирована одна из ступеней аккорда. Например, чтобы построить аккорд Cm, мы должны воспользоваться вот такой формулой: 1-♭3-5. Аккорд Cm состоит из следующих нот: C-E♭-G.

Как я уже говорил, аккорд может дублировать ноты. Например аккорд C в открытой позиции дублирует тонику (C) на 2 струне и 2 ступень (E) на 1 струне.

Как вы знаете, мажорный лад имеет всего 7 нот и вы могли бы задать вопросом: «Как мы можем построить расширенные аккорды, которые включаю в себя 9, 11 или 13 ступени, если нот всего 7?». Всё очень просто, названия нот дублируются через октаву: C-D-E-F-G-A-B-C-D-E-F-G-A-B.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
C D E F G A B C D E F G A B

Метод 2: Интервалы

Аккорды могут быть построены с помощью формул интервалов. Все эти формулы я приведу немного ниже. Если вам нужно освежить память, то я вам советую посмотреть мой урок о музыкальных интервалах.

По отношению к тонике

Если вы захотите построить скажем аккорд Cmaj7 с использованием интервалов, то вам нужно будет придерживаться следующей формуле:

То есть с точки зрения нот, вам нужно будет зажать следующие ноты: C-E-G-C. В отличи от первого способа, где нужно ориентироваться по ступеням конкретного лада, здесь вы ориентируетесь с помощью музыкальных интервалов и их аппликатур.

По отношению к предыдущей ноте

Иногда интервалы указываются по отношению к предыдущей ноте, потому-что аккорды (как правило) состоят из мажорных или минорных терций. Для аккорда Cmaj7 можно составить следующую формулу:

То есть с точки зрения нот, ван нужно будет зажать те же самые ноты: C (тоника)-E (мажорная терция от тоники)-G (минорная терция от мажорной терции)-B (мажорная терция от минорной терции).

Формулы аккордов

Представляю вам список с формулами для построения трезвучий, септаккордов и расширенных аккордов. Он включает около 90% аккордов, с которыми вы столкнётесь в реальной жизни. Остальные вы сможете наработать самостоятельно, изучая тонкости построения аккордов.

Формулы для построения трезвучий

Большинство трезвучий строятся из 1 ступени (тоники), 3 ступени (пониженной если это минорный аккорд или повышенной если это мажорный) и 5 ступени. Для аккордов с задержанием, вместо 3 ступень заменяется на 2 или 4.

Полное название Сокращённое название (например от тоники C) Формула Интервальная формула Аудио
Major (Мажор) C 1-3-5  Root-M3-P5
Augmented (Увеличенный) Caug 1-3-♯5  Root-M3-Aug5
Minor (Минор) Cm 1-♭3-5  Root-m3-P5
Diminished (Уменьшенный) Cdim 1-♭3-♭5  Root-m3-dim5
Suspended 4 (Задержанный) Csus4 1-4-5  Root-P4-P5
Suspended 2 (Задержанный) Csus2 1-2-5  Root-M2-P5

Формулы для построения септаккордов

Если вы посмотрели на таблицу, перед тем, как прочитали это, то вы могли заметить, что септаккорды строятся по верх трезвучий, к которым просто добавляется 7 ступень. Давайте посмотрим на формулы для построения наиболее популярных септаккордов:

Полное название Сокращённое название Формула Формула интервалов Аудио
Major 7 (Мажорный септаккорд) Cmaj7 1-3-5-7 Root-M3-P5-M7
Dominant 7 (Доминантсептаккорд) C7 1-3-5-♭7 Root-M3-P5-m7
Minor 7 (Минорный септаккорд) Cm7 I–♭3–5–♭7 Root-m3-P5-m7
Minor 7♭5 (Минорный септаккорд с пониженной 5 ступенью) Cm7♭5 I–♭3–♭5–♭7 Root-m3-dim5-m7
Diminished 7 (Уменьшенный септаккорд) Cdim7 I–♭3–♭5–♭♭7 (или 6) Root-m3-dim5-dim7

Формулы для построения расширенных аккордов

Ниже вы найдёте формулы для построение самых распространённых расширенных аккордов. Их полезность меняется от стиля к стилю. Например джаз музыканты, обычно начинают играть септаккорды и уже потом добавляют дополнительные тона. Блюзовые музыканты, чаще всего используют доминантсептаккорды с добавленной 9 ступенью. В рок и поп стилях, такие аккорды используют довольно редко.

Посмотрев на формулы вы заметите, что расширенные аккорды строятся поверх септаккордов, которые в свою очередь строятся поверх трезвучий. Мы начинаем использовать термин «расширенный», когда переходим к септаккордам с добавленной 9, 11 или 13 ступенями.

Вы так же заметите, что доминантсептаккорд с добавленной 13 ступенью состоит из 7 нот, в то время, как на гитаре всего 6 струн. На практике, некоторые из этих нот пропускаются. Давайте посмотрим на таблицу:

Полное название Сокращённое название Формула Формула интервалов Аудио
Major 9 Cmaj9 1-3-5-7-9 Root-M3-P5-M7-M9
Dominant 9 C9 1-3-5-♭7-9 Root-M3-P5-m7-M9
Dominant 11 C11

Источник: http://proguitarworld.ru/postroenie-akkordov-na-gitare/

Структура аккордов – МУЗБАНК

Аккорды в чистом виде состоят из 3-х нот, расположенных по терциям. Терция – это интервал между нотами, равный 1.5 тона (малая) и 2 тона (большая).

Терции отсчитываются вверх (в сторону повышения тона) от первой ноты аккорда, которая, собственно, и дает ему название. Т.е. наш любимый Am отсчитывается от ноты A (ля).

Учитывая вышеизложенное, получаем 4 варианта аккорда от одной и той же ноты:

Чтобы на практике успешно пользоваться аккомпанементом, необходимо знать буквенно-цифровые обозначения звуков и аккордов.

Обозначения звуков и названий аккордов:

A — ля

B (Bb) — си или си-бемоль

C — до

D — ре

E — ми

F — фа

G — соль

H — си

Вместо цифр могут использоваться специальные символы или сокращённые слова, сразу определяющие интервальный состав аккорда. Значения цифр следующие:

5 — чистая квинта

6 — большая секста

7 — малая септима

9 — большая нона

11 — чистая ундецима

13 — большая терцдецима

Некоторые применяемые сокращения:

verm — нем. “vermindert”, уменьшенный

dim — англ. “diminished”, уменьшенный

aug — англ. “augmented”, увеличенный

maj — англ. “major”, больший

add — англ. “add”, присоединять

sus — англ. “suspension”, задержание

C мажорное трезвучие
Cm минорное трезвучие
C#5, C5+, C+, Caug увеличенное трезвучие
Cdim, Cverm уменьшенное трезвучие
C7 доминантсептаккорд
Cmaj7, C#7, C7+ большой мажорный септаккорд; иногда для обозначения этого аккорда используется символ “приращения” (похожий на треугольничек или греческую букву “дельта”) в виде индекса рядом с самой буквой аккорда
Cm7 малый минорный септаккорд
Cm#7, Cm7+, Cm(maj7) большой минорный септаккорд
Cm7b5 полууменьшенный септаккорд; часто для обозначения этого аккорда используется символ перечёркнутого по диагонали кружочка в виде индекса рядом с самой буквой аккорда
Co, Cdim7, Cverm7 уменьшенный септаккорд
C6 мажорное трезвучие с большой секстой
Cm6 минорное трезвучие с большой секстой
C7b5, C7/5- доминантсептаккорд с пониженной квинтой
C7#5, C7/5+ доминантсептаккорд с повышенной квинтой
C6/9, C6(add 9) мажорное трезвучие с секстой и ноной
C9 большой нонаккорд
C7b9, C7/9- малый нонаккорд
Cmaj9 нонаккорд на основе большого мажорного септаккорда
C11 ундецимаккорд на основе доминантсептаккорда
Cm11 ундецимаккорд на основе малого минорного септаккорда
C13 терцдецимаккорд на основе доминантсептаккорда
Cmaj13 терцдецимаккорд на основе большого мажорного септаккорда
Csus доминантсептаккорд с чистой квартой вместо терции

– = b = dim. Знаки “+” и “-” могут писаться как перед ступенью, так и после нее (например: C7+ = C+7),  на пять с половиной тонов) вверх.  мажорном аккорде вместо средней ноты появляется другая, выше прежней на полтона.

Встречается такое построение составных аккордов типа Bm/A, D/A, E/G# – так обозначается аккорд с добавленным басом (Аккорд/Бас). 

Сперва зажимается сам аккорд, затем находится указанный бас на ладу и тоже зажимается.

Обозначения:

m – малая терция M – большая терция Т – прима (основной тон) *Остальные обозначения цифровые. Например, 5 – квинта, 7+ – увеличенная септима.

Хроматический ряд ступеней: T | -2 | 2 | m | M | 4 | -5 | 5 | +5 | 6 | 7 | +7 | T(8)


Название аккорда Структура Написание на примере Чистое трезвучие T | M | 5 C Увеличенное трезвучие T | M | +5 C+ Уменьшенное трезвучие T | m | -5 Cdim (чаще в миноре) Квинтаккорд T | – | 5 C5 Септаккорд T | M | 5 | 7 C7 Секстаккорд T | M | 5 | 6 C6 Увеличенный септаккорд T | M | 5 | +7 C+7 Полууменьшенный септаккорд T | m | -5 | 7 Cm7-5 (чаще в миноре) Уменьшенный септаккорд T | m | -5 | 6 Cdim7, C0, Cdim (минор) Нонаккорд … 5 | 7 | 9 C9 Ундецимаккорд … 5 | 7 | 9 | 11 C11 Терцдецимаккорд … 7 | 9 | 11 | 13 C13 Задержанные аккорды T | 2 или 4 | 5 Csus2 или Csus4

Аккорды с добавками (пример) T | M | 5 | 11 Cadd11, C4

одну, две октавы). 

При игре “трудными” аккордами приходится пропускать некоторые ступени, даже когда нет необходимости – для большей 

выразительности ввиду острейшего диссонанса в полном аккорде (получаются так называемые прогрессивные аккордовые формы). 

Есть незыблемые правила: никогда нельзя пропускать терцию и септиму, и, наоборот, всегда можно пропускать квинту и приму. 

В

открытыми струнами это аккорды: E, A, D, G, C. 

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 e-||-F–|-F#-|-G–|-G#-|-A–|-A#-|-H–|-C–|-C#-|-D–|-D#-|-E–| H-||-C–|-C#-|-D–|-D#-|-E–|-F–|-F#-|-G–|-G#-|-A–|-A#-|-H–| G-||-G#-|-A–|-A#-|-H–|-C–|-C#-|-D–|-D#-|-E–|-F–|-F#-|-G–| D-||-D#-|-E–|-F–|-F#-|-G–|-G#-|-A–|-A#-|-H–|-C–|-C#-|-D–| A-||-A#-|-H–|-C–|-C#-|-D–|-D#-|-E–|-F–|-F#-|-G–|-G#-|-A–| E-||-F–|-F#-|-G–|-G#-|-A–|-A#-|-H–|-C–|-C#-|-D–|-D#-|-E–| e-||-F–|-Gb-|-G–|-Ab-|-A–|-B–|-H–|-C–|-Db-|-D–|-Eb-|-E–| H-||-C–|-Db-|-D–|-Eb-|-E–|-F–|-Gb-|-G–|-Ab-|-A–|-B–|-H–| G-||-Ab-|-A–|-B–|-H–|-C–|-Db-|-D–|-Eb-|-E–|-F–|-Gb-|-G–| D-||-Eb-|-E–|-F–|-Gb-|-G–|-Ab-|-A–|-B–|-H–|-C–|-Db-|-D–| A-||-B–|-H–|-C–|-Db-|-D–|-Eb-|-E–|-F–|-Gb-|-G–|-Ab-|-A–| E-||-F–|-Gb-|-G–|-Ab-|-A–|-B–|-H–|-C–|-Db-|-D–|-Eb-|-E–|

I II III IV V VI VII VIII IX X XI XII

Источник: https://muzbank.net/posts/struktura-akkordov.html

Глава 6. СТРОЕНИЕ АККОРДОВ И СОДЕРЖАНИЕ ИХ В ТОНАЛЬНОСТЯХ

Считается, что аккорд, это созвучие из трех или более звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям (интервалы). Все это конечно так, но я к аккордам на гитаре причисляю также и интервалы (сочетание двух звуков), в которых некоторые звуки удвоены.

Так как на гитаре один и тот же звук можно взять в разных местах на разных струнах и кроме того некоторые звуки аккорда могут удваиваться, то есть например, звуков До (если таковой имеется в аккорде конечно) может быть несколько (неважно какой октавы), то аппликатур (распальцовок) аккордов может быть очень много. Каждая из аппликатур имеет свою характерную окраску, что важно учитывать при аранжировке песни.

Аккорды делятся на несколько видов, каждый из которых имеет свое определенное строение. Так что, взяв какой-нибудь звук за основной звук аккорда, мы сможем построить нужный нам аккорд и, соответственно, узнать, какие звуки присутствуют в данном аккорде.

В классической теории музыки принято обозначать строение аккорда с помощью интервалов, которые указывают на количество полутонов между звуками аккорда.

Например, мажорный аккорд имеет строение большая терция – малая терция, что означает, что между первым и вторым звуком аккорда расстояние в большую терцию, то есть 4 полутона (2 тона), а между вторым и третьим звуком аккорда – малая терция в 3 полутона (1,5 тона). Я считаю такое объяснение немного не наглядным. По крайней мере, для новичков или самоучек.

Я применяю систему построения аккорда по порядковым номерам звуков. Например, формула мажорного аккорда будет выглядеть так: 1-5-8.(на рисунке входящие в аккорд звуки обозначены точками).

Это значит, что мы берем какой-нибудь звук, который будет основным звуком аккорда (основой), принимаем его за единицу (первый звук) и шагаем от него вверх по звукам. Выбираем только 1-й, 5-й и 8-й звуки. Вот именно эти звуки и будут входить в наш аккорд.

Пройдясь по звукам от звука До, в надежде определить какие звуки входят в До мажорный аккорд, мы узнаем, что он состоит из звуков До-Ми-Соль.

Представьте, что вы сделали трафаретку как на рисунке. А теперь передвигая ее вдоль звукоряда таким образом, чтобы первая точка совпала с первым звуком нужного вам аккорда, вы можете узнать какие звуки входят в аккорд, так как остальные точки их вам покажут без ошибки :).

Теперь таким образом вы можете сами построить все нужные вам аккорды и узнать, из каких звуков они состоят.

Кстати, звуки аккорда называются одноименными интервалами (начиная от первого звука аккорда). То есть первый звук – основа (основной тон) или Прима аккорда, второй – терция (терцовый тон), третий – квинта (квинтовый тон), четвертый (если есть) – септима, пятый – нона, шестой – децима.

Вот и вся теория 🙂

Остается только упомянуть формулы распространенных типов аккордов (таблица будет пополняться):

Мажор (без индекса): 1-5-8

Минор (m): 1-4-8

Мажорный септаккорд (7): 1-5-8-11

Источник: http://all-krage.narod.ru/Musicschool/Theory06-01.html

Уголок музыканта-исследователя

Предлагаю вниманию читателя небольшой конспект по основам музыкальной гармонии и импровизации. В Сети можно найти достаточно материалов на эту тему, в данном же конспекте лишь обозначены основные направления, в которых должен продвигаться музыкант-любитель в процессе своего развития.

“Что играть, когда не знаю, что играть?” – попробуем найти ответ на этот вопрос 😉

Аккорды состоят из нескольких нот, расположенных по терциям. В зависимости от количества и вида терций, различают несколько классов аккордов.

Основные классы аккордов

  • Мажорное трезвучие – две терции, снизу большая, сверху малая, например: до-ми-соль – до-мажорное трезвучие, ре-фа♯-ля – ре-мажорное трезвучие1 1
  • Минорное трезвучие – две терции, снизу малая, сверху большая, например: ля-до-ми – ля-минорное трезвучие, си-ре-фа♯ – си-минорное трезвучие1 1
  • Доминантсептаккорд – три терции – снизу большая, выше малая, и еще малая, например: соль-си-ре-фа – доминантсептаккорд от ноты соль1

Во всех перечисленных классах аккордов расположенные большая и малая терции образуют чистую квинту, благодаря чему звучание аккордов становится достаточно слитным и наполненным.

Расположение терцового тона (в трезвучии он находится посередине) определяет класс, и звучание аккорда.

Существуют и другие классы аккордов, отличающиеся количеством ступеней, или их альтерацией.

Ноты, составляющие аккорд, могут быть перемещены в разные октавы, или удвоены в других октавах. Ниже приведены примеры разных вариантов одного и того же аккорда:

1 1 1 1 1

В современной эстрадной музыке часто используются “гитарные” обозначения аккордов, поэтому их полезно знать не только гитаристам.

Аккорды обозначаются по их основному тону буквами латинского алфавита, начиная от ноты ЛЯ.

  • A – ЛЯ
  • B – СИ
  • C – ДО
  • D – РЕ
  • E – МИ
  • F – ФА
  • G – СОЛЬ

Различные классы аккордов обозначаются следующим образом

  • Мажорное трезвучие – обозначается просто одной буквой, например: C – до-мажорное трезвучие
  • Минорное трезвучие – к латинской букве добавляется “m”, например: Gm – соль-минорное трезвучие
  • Доминантсептаккорд – к латинской букве добавляется “7”, например: G7

Для обозначения аккордов, построенных на альтерированных ступенях используются соответствующие знаки альтерации, например: E♭ – ми-бемоль-мажорное трезвучие, F♯m – фа-диез-минорное трезвучие.

Для обозначения альтерации отдельных ступеней аккорда используются знаки “+” и “-” перед цифрами, обозначающими альтерируемые ступени, например: C7-5 – доминантсептаккорд от ноты ДО с пониженной пятой ступенью, Bm-5 – уменьшенное трезвучие (минорное с пониженной квинтой).

Полезно запомнить, какие классы аккордов образуются на разных ступенях тональности.

Трезвучия на ступенях натурального мажора (на примере до-мажора)

  1. мажорное (C)
  2. минорное (Dm)
  3. минорное (Em)
  4. мажорное (F)
  5. мажорное (G)
  6. минорное (Am)
  7. уменьшенное (Bm-5)

Трезвучия на ступенях натурального минора (на примере ля-минора)

  1. минорное (Am)
  2. уменьшенное (Bm-5)
  3. мажорное (C)
  4. минорное (Dm)
  5. минорное (Em)
  6. мажорное (F)
  7. мажорное (G)

На главных ступенях лада (I, IV, V) образуются трезвучия, соответствующие наклонению лада, т.е. в мажоре – мажорные, в миноре – минорные. На остальных ступенях образуются трезвучия противоположного класса.

Часто в целях усложнения, или наоборот – упрощения, гармонической схемы используются замены аккордов.

Замены аккордов производятся по принципу подбора аккорда, максимально похожего на имеющийся. Степень “похожести” аккордов выражается в количестве общих звуков.

Часто используемые замены аккордов

  • Терцовая (медиантовая) – аккорд (трезвучие) заменяется аккордом этой же тональности, отстоящим на терцию вверх или вниз. Новый аккорд имеет с исходным два общих звука, но принадлежит к другому классу, что позволяет порой разбавить минор мажором, или, напротив, подкрасить мажор минором. Солист может рассматривать такие аккорды как единый аккорд, и, соответственно, обыгрывать их одним и тем же звукорядом.
  • Тритоновая – широко используется в джазе для замены доминантсептаккордов. Основана на энгармонизме доминантсептаккордов с пониженной квинтой, отстоящих на тритон. Такая замена позволяет заменить кварто-квинтовые последовательности аккордов на хроматические, и наоборот.

Вместо доминантсептаккорда можно взять (причем на сильную долю) минорный аккорд с секстой, отстоящий от него на кварту ниже (или квинту выше), поскольку он содержит те же звуки, что и доминантовый нонаккорд. Следующая диаграмма иллюстрирует взаимозаменяемость аккордов C9 и Gm6:

{“drawGroups”:true}!C9/Gm6:[email protected]#0a0;[email protected]#0a0;[email protected]#0a0;[email protected]#0a0;[email protected]#0a0;[email protected]#00f;[email protected]#00f;[email protected]#00f;[email protected]#00f

На этом принципе основана замена доминантсептаккорда последовательностью, в которой перед ним берется аккорд второй ступени соответствующей тональности. Например, в тональности до-мажор, доминантсептаккорд G7 (аккорд пятой ступени) может быть заменен последовательностью Dm7 G7.

Поскольку музыкальный лад создает систему тяготения звуков, трезвучия, построенные на разных ступенях лада, также взаимодействуют друг с другом в плане тяготения.

Выделяют три основные гармонические функции:

  • Тоника (T) – образуется на первой ступени лада, является “центром тяготения” – в нее в конечном итоге разрешаются все гармонические последовательности.
  • Субдоминанта (S) – образуется на четвертой ступени лада, характеризуется направлением гармонического движения от тоники.
  • Доминанта (D) – образуется на пятой ступени лада, характеризуется сильным тяготением в тонику.

Таким образом, основное направление тяготения выглядит следующим образом: T -> S -> D – > T.

Трезвучия, располагающиеся на побочных ступенях лада часто имеют двойную функцию. Например, трезвучие третьей ступени сочетает в себе функцию слабой доминанты и тоники, трезвучие шестой ступени – слабой субдоминанты и тоники.

Трезвучия, располагающиеся на вводных по отношении к тонике ступеням – второй и седьмой не имеют с тоникой общих звуков, и поэтому выполняют функцию очень сильной (но не основной) доминанты (седьмая ступень) и очень сильной (но не основной) субдоминанты (вторая ступень).

Мелодические инструменты, не имеющие возможности извлекать одновременно несколько нот (духовые, отчасти смычковые струнные) для обыгрывания аккордов могут использовать следующие звукоряды:

  • арпеджио
  • пентатоника
  • диатоника
  • система вводных тонов
  • симметричные лады

Арпеджио представляет собой звукоряд, состоящий исключительно из звуков соответствующего аккорда. Это похоже на игру “перебором” на гитаре. При игре арпеджио мелодическая линия полностью сливается с гармонией.

Пентатоника представляет собой пятиступенный звукоряд, состоящий из арпеджио аккорда, и двух дополнительных ступеней.

При обыгрывании мажорных аккордов к арпеджио добавляются вторая и шестая ступени, при обыгрывании минорных – четвертая и седьмая. Например, на до-мажорное трезвучие можно играть пентатонику ДО-РЕ-МИ-СОЛЬ-ЛЯ.

c'1 d' e' g' a'

На ля-минорное трезвучие – пентатонику ЛЯ-ДО-РЕ-МИ-СОЛЬ. Как видно, это та же пентатоника, что и для до-мажора – здесь также действует принцип параллельных тональностей.

a'1 c'' d'' e'' g''

Для получения блюзовых интонаций можно играть на мажорную гармонию пентатонику одноименного минора. Для усиления эффекта можно добавить к ней пониженную пятую ступень.

Хотя пентатоника уже отличается от простого арпеджио, тем не менее, она достаточно легко ложится на гармонию, и ей можно легко обыгрывать даже несложные последовательности аккордов.

Вы никогда не промахнетесь мимо тональности, если будете на каждый мажорный аккорд играть мажорную пентатонику, а на каждый минорный – минорную.

Диатоника – семиступенный звукоряд. Его можно получить, добавив к пентатонике еще две ноты. По сравнению с пентатоникой диатоника звучит более ярко и полно. Типичные примеры диатоники – натуральные мажорная и минорная гаммы.

Из-за того, что диатоника включает в себя больше нот, она сильнее привязана к тональности, чем пентатоника. Если для обыгрывания аккорда пентатоникой достаточно было просто различать мажор и минор, в случае с диатоникой требуется также учитывать положение аккорда в тональности.

Основные виды диатоники, используемые для обыгрывания аккордов:

Класс аккордаГамма
Мажорное трезвучие Натуральный мажор – хорош для мажорной тоники. Строится по схеме тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон.c'1 d' e' f' g' a' b' c''Лидийский лад – натуральный мажор с повышенной четвертой ступенью, хорош для субдоминанты в мажоре, или просто чтобы добавить “света”.c'1 d' e' fis' g' a' b' c''Миксолидийский лад – натуральный мажор с пониженной седьмой ступенью, хорош для обыгрывания доминанты в мажоре или гармоническом миноре, или просто чтобы добавить “блюзовой” окраски.c'1 d' e' f' g' a' bes' c''
Минорное трезвучие Натуральный минор – хорош для минорной тоники. Строится по схеме тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон.c'1 d' es' f' g' aes' bes' c''Фригийский лад – натуральный минор с пониженной второй ступенью, хорош для доминанты в натуральном миноре, или просто чтобы добавить “востока”.c'1 des' es' f' g' aes' bes' c''Дорийский лад – натуральный минор с повышенной шестой ступенью, хорош для обыгрывания субдоминанты в натуральном миноре, или просто чтобы убрать из минора излишнюю “лирику”.c'1 d' es' f' g' a' bes' c''
Доминантсептаккорд Используется описанный выше миксолидийский лад.

Система вводных тонов образуется добавлением к аккордовым тонам дополнительных вводных тонов, располагающихся на секунду выше и секунду ниже. Вводные тона тяготеют к ближайшим аккордовым тонам, “опевают” их.

Поскольку секунды могут быть большими и малыми, возможны разные варианты построения вводных тонов.

Самый простой вариант – когда вводные тона соответствуют диатоническим ступеням. В таком случае, система вводных тонов расширяет арпеджио до диатоники. В плане музыкального материала это не дает ничего нового, но порой позволяет исполнителю по-новому взглянуть на материал, сформулировать какие-то новые идеи.

Более изощренный способ – использование хроматических ступеней. В таком случае система вводных тонов выходит за рамки тональности, расширяет диатонику, позволяет добиваться более напряженного звучания. Естественно, использовать этот прием надо строго дозированно. Наиболее распространенный вариант – верхний вводный тон отстоит от аккордового тона на большую секунду, а нижний – на малую.

Симметричные лады состоят из ступеней, распределенных на одинаковые интервалы.

Оливье Мессиан называл такие структуры ладами ограниченной транспозиции, т.к. при транспонировании они очень быстро отображаются сами в себя. Это свойство симметричных ладов делает удобным их разучивание и использование в разных тональностях.

Симметричные лады выходят за пределы тональности, поэтому использование их в чистом виде создает довольно напряженное звучание, что, впрочем, бывает полезно в кульминациях, или при обыгрывании доминантовых гармоний. Чтобы смягчить звучание симметричных ладов можно использовать их отрезки в комбинации с диатоникой или пентатоникой.

Некоторые виды симметричных ладов:

Симметричный ладВозможные транспозицииОписание
Хроматическая гамма 1 Образуется двенадцатью ступенями, отстоящими друг от друга на полутон. Хроматическая гамма всего одна, транспонировать ее бесполезно.c'1 cis' d' dis' e' f' fis' g' gis' a' ais' b'
Целотонная гамма 2 Образуется шестью ступенями, отстоящими друг от друга на тон. В природе таких гамм всего две – одна строится от ноты ДО, вторая – от ДО-диез.c'1 d' e' fis' gis' ais'cis'1 dis' f' g' a' b'Целотонная гамма удобна при обыгрывании альтерированных доминантсептаккордов.
Уменьшенная гамма 3 Простейший вариант уменьшенного лада – арпеджио уменьшенного септаккорда, т.е. четыре ступени, отстоящие на малую терцию друг от друга.c'1 es' ges' a'cis'1 e' g' ais'd'1 f' aes' b'Другой вариант – восьмиступенная “гамма Римского-Корсакова”, строящаяся по схеме “тон-полутон”.Уменьшенную гамму можно транспонировать только два раза, на третий раз она повторяет исходную.Уменьшенные гаммы удобны при обыгрывании альтерированных доминантсептаккордов.

Благодаря равноправию ступеней в симметричных ладах, такие лады удобно использовать при модуляции для перехода из одной тональности в другую. Гамму исходной тональности сопоставляем с родственным ей симметричным ладом, после чего ступени этого лада переосмысляем в контексте новой тональности.

Источник: http://www.perji-otmetiny.ru/research/chords

Приветствую. Поскольку в предыдущем теоретическом посте мы изучили интервалы, и я упоминал, что аккорды строятся терциями, сегодня мы рассмотрим построение аккордов более подробно! Постараюсь представить материал просто и коротко.

1. Сначала рассмотрим виды аккордов, которыми чаще всего пользуются! Аккордом называется созвучие из трех и более звуков, расположенных по терциям.

Нижний звук аккорда — основной тон, или тоника, остальные звуки называются как интервалы от основного — терция, квинта, септима. Чаще всего, аккорды записываются буквенно-цифровым способом — Аm, G7, C и т. д.

Заглавная буква указывает на тонику аккорда, остальные символы касаются его вида.

Для образования простейшего аккорда — трезвучия, нужно три звука расположить по терциям! Допустим ДО, МИ, СОЛЬ, которые образуют ДО-мажорное трезвучие или аккорд C. Очень важно не путать количество звуков и ступеней входящих в аккорд! Проще говоря, некоторые звуки в аккорде могут быть удвоены, но он при этом не изменяет названия. Например, аккорд ДО-мажор в открытой позиции пятизвучный:

Но поскольку в нем звучат только три ступени: I, III, V (ДО, МИ, СОЛЬ) — отмечены на картинке, а ноты до и ми (на второй и первой струнах) просто удвоены через октаву, — это ДО-мажорное трезвучие! Такие удвоения или даже утроения звуков не меняют сути аккорда.

Если аккорд, включает в себя четыре разных звука, расположенных по терциям, то это септаккорд. Септаккорд имеет такое название потому, что между его основанием и верхним звуком образуется септима (что такое септима? читаем здесь):

Существуют еще нонаккорды (пять ступеней с интервалами в терцию), и ундецимаккорд (шесть разных звуков расположенных по терциям), и наконец, терцдецимаккорд (семь звуков с интервалами в терцию). Эти сложнейшие виды мы не будем рассматривать в этом посте. В итоге, мы имеем пять типов аккордов. Мы рассмотрим более подробно первые два вида!

2. Трезвучия. Эти аккорды состоят из двух терций! Терция бывает малая и большая, в итоге мы имеем 4 варианта трезвучий. Это сочетания: большая + малая, малая + большая, большая + большая, малая + малая терции. Будем строить аккорд от ноты ДО (тоника). Чтобы увеличить табличку нажмите на нее!

Ну вот. С мажором, думаю все понятно! Минорное трезвучие обозначают, дописывая букву m от слова (minor). Если записано допустим Ebm — это ми-бемольный минорный аккорд. Увеличенные и уменьшенные аккорды встречаются редко, буквенно-цифровое обозначение (5+, 5-) указывает, что V ступень надо повысить или понизить на пол тона!

На сегодня хватит! Давайте пока трезвучия закрепим. Попробуйте сами составить четыре вида трезвучий от других тоник (от других нот).

Послушайте как звучат аккорды, запишите на компьютер разные трезвучия и попробуйте определить, какой тип трезвучия звучит на слух.

В следующем посте, во второй части статьи про построение аккордов , рассмотрим септаккорды! Так что не пропадайте, а лучше подпишитесь на обновления блога!

Спокойной ночи.

http://vseakordy.ru — моя личная копилка АККОРДОВ песен

Источник: http://pro-gitaru.ru/?p=1026

Как строить аккорды на гитаре? Пошаговое обучение

Почти все гитаристы с определённым опытом игры знают как строить аккорд F с баррэ. Все умеют зажимать аккорд Hm. Многие знают как построить F# или F#m. Многие помнят как строить аккорды B или Bb.

Но как только дело касается песен с реже используемыми тональностями, сразу начинают возникать вопросы.

Как построить аккорд D#? Как сыграть G#m, C# или Bbm? Многие сразу начинают проверять в интернете, кого то спрашивать или вообще пытаются найти данную песню в более лёгком варианте, с аккордами попроще.

Мне часто приходится сталкиваться с тем, что на “джемах” гитаристов, ребята которые вроде-бы неплохо играют начинают путаться, когда видят аккорды в незнакомых им тональностях.В этом посте я объясню, как можно легко и просто, раз и навсегда запомнить формулы построения аккордовых форм.

Давайте начнём с главного! Многие гитаристы много лет играют и не знают почему вообще аккорды называются именно так, как они называются?
Давайте сначала выясним, что-же такое A B C D E F G? Что это за буквы? На самом деле буквами латинского (английского) алфавита обозначают ноты:
А В С D E F G это ЛЯ СИ ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ: Это просто ещё один вид записи нот, возникший параллельно традиционному. Обратите внимание на то, что здесь отсчёт начинается не от ноты До, как многие привыкли, а от ноты Ля. Этому есть причина, но пока, давайте это отпустим, просто запомните этот порядок.Так получилось, что буквенный вид записи оказался наиболее удобным для обозначения аккордов.

*ПРИМЕЧАНИЕ: В данной статье, ноту Си, я буду обозначать буквой “В“, а не буквой “H“, так-как буду рассматривать наиболее новую и более распространённую систему записи аккордов. В старой (советской) системе, Си обозначалось как H, а Си бемоль – как В. На сегодняшний день в большинстве стран мира, ноту Си обозначают ,буквой B, а Си бемоль – Bb

Вообще название аккорда происходит от его главной (басовой) ноты. Например басовая нота аккорда С – это нота ДО (пятая струна, третий лад):Согласитесь, что если вы играете этот аккорд перебором, то вы начинаете именно с этой ноты:

А теперь посмотрите в таблицу, которая была приведена выше:
Буква С это и есть – До.

У аккорда G например, бас играется на шестой струне:

А это нота Соль, которая в буквенном обозначении называется G.

Одну из тем я специально посвящу тому, как легко и просто находить любые ноты на гитаре, но для понимания материала данного поста ноты знать вовсе не обязательно.

Ну, а теперь, давайте выясним, что означает маленькая буква “m“, которую часто пишут рядом с латинскими буквами при обозначении аккордов, (пример – аккорд Am).
Всё очень просто. Буква m означает “минор”.

Это понятие в музыке означает “грустный”, “имеющий определённую унылость в звучании”. Ну а антоним “мажор” в музыке означает “весёлый”, “имеющий бодрое звучание”.

В принципе сами слова “минор” и “мажор” произошли от понятия “большой” и “маленький”, но это касается лишь структуры построения самого аккорда.

Запомните главное: если рядом с названием аккорда стоит маленькая буква “m“, по звучанию аккорд будет казаться грустным, а аккорд без буквы “m” наоборот, будет придавать бодрое и весёлое настроение вашему слуху.
Например, давайте послушаем аккорд G, а затем Gm:

А теперь и C и Сm:

Услышали разницу?
Ну, надеюсь вы это поняли.

А теперь давайте выясним, что означают значки “#” и “b“, которые зачастую пишут рядом с названиями аккордов (пример – аккорд F#)?
Значок “#” означает “диез“, и подразумевает ПОВЫШЕНИЕ ноты (или аккорда) на полтона (на один лад гитары вверх).
Например аккорд F# это аккорд F повышенный на полтона (на гитаре нужно просто взять аккорд F и передвинуть его с первого лада на второй – движение по ладам от начала грифа и есть повышение).

Значёк-же “b” означает обратное действие – “бемоль” – ПОНИЖЕНИЕ ноты или аккорда на полтона.
Для примера давайте рассмотрим аккорд Вbm:

В принципе, этот аккорд можно рассмотреть как аккорд Bm, пониженный на полтона:

Обратите внимание на то, что вначале пишут значок диеза или бемоля, а потом уже букву m, если аккорд минорный.
Многие путают Диез с Мажором, а Бемоль с Минором. Не путайте, это совсем разные вещи.

Итак, по тому-же принципу можно работать с любым аккордом, повышая или понижая его на полтона.

Сейчас опишу все детально и подробно. Эти вещи должен знать каждый музыкант, да и вообще, каждый человек!

Многие люди думают что в музыке семь нот, но на самом деле это не так. В привычной нам ладовой системе ДВЕНАДЦАТЬ НОТ, а не семь. Просто так получилось, что семь основных нот имеют свои названия, а пять остальных – не совсем.

Они являются как-бы “промежуточными” звеньями между “основными”, знакомыми всем семью нотами. Семь основных нот – это конечно-же всем известные ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ СИ.

А пять “промежуточных” нот это и есть диезы и бемоли, про которые мы только-что говорили и расположены они как-бы между основными нотами.

Для того, чтобы вам было всё абсолютно ясно и понятно, мы сначала рассмотрим клавиши фортепиано, а затем перенесём всё это на гитарный гриф. Если вы поймёте этот материал, у вас отпадут многие вопросы относительно теории музыки.

Итак, клавиатуру фортепиано можно условно разделить на несколько “секций” так, что первая нота каждой секции До, а последняя Си.

В принципе мы получаем то, что в каждой секции у нас семь белых клавиш – ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ СИ, и порядок этот постоянно повторяется.

Запомните, каждая такая секция называется “октава”. Одноимённые ноты постоянно повторяются но становятся выше на октаву.

Так как работать мы будем с аккордами, давайте сразу заменим названия нот буквами (помните нашу таблицу?)

Итак, каждая наша секция (октава), теперь будет выглядеть следующим образом:

А теперь обратите внимание на то, что в каждой октаве есть лишь пять чёрных клавиш. Как мы уже говорили – это диезные/бемольные ноты, и находятся как-бы между основными! Для того, чтобы они получили правильные названия мы используем расстояния между нотами.

Запомните, на фортепьяно расстояние между двумя ЛЮБЫМИ клавишами расположенными непосредственно одна рядом с другой называется – “полтона”. Например расстояние между нотой С и чёрной клавишей, находящейся справа от неё – “полутон” (полтона):

Двигаясь слева направо звук всегда повышается, а справа налево понижается.

То есть, если я играю ноту С, а затем чёрную клавишу, находящуюся справа от неё, я повышаю ноту С на полтона, ну а повышение на полтона и есть “Диез“, как мы уже говорили.

Значит эта чёрная клавиша будет называться “С-диез” (До диез), и обозначаться С# (помните наш значок?)

Мы просто берём ноту от которой мы начали движение (в данном случае – С) и производим действие (в данном случае повышение на пол-тона =диез).

С другой стороны, мы можем взять ноту D, (она находится справа от этой же чёрной клавиши), и понизив её на полтона получить ту-же самую чёрную клавишу, но только в данном случае мы назовём её не C-диез, а D-бемоль (Ре Бемоль), так как движемся от ноты D и ПОНИЖАЕМ, а не повышаем звук на полтона, ну а понижение на полтона есть бемоль.

Итак мы получили ноту D бемоль, обозначаем её Db (b – это значок бемоля, как было отмечено выше).
Так как же правильно? C# или Db? И так и так правильно, всё зависит от ноты, от которой вы начинаете движение. Двигаясь от C вверх, получаем C#, Двигаясь от D вниз получаем Db. Надеюсь вы это поняли.

Итак, соответственно всему вышеизложенному получаем:

А теперь, внимание! Между нотами E и F, а так же между нотами B и C нет чёрных клавиш.
Это значит, что повышая ноту E на полтона, мы сразу получим F.

То есть Е-диеза, впрочем как и F-бемоля у нас не будет. Точно так же дела обстоят с нотами B и C.
Итак, запомните эти две пары: E F и B C.

Расстояние между ними всегда полтона.

И ещё один момент: Хотя черные клавиши и считаются как бы “промежуточными”, они абсолютно равноправные члены “нотного сообщества”, являются такими же независимыми и важными как и белые клавиши и без них мы никогда не сможем в полной мере использовать все тональности музыкальной гармонии. Всё как в жизни)))

Ну что же, а теперь давайте перенесёмся на гитарный гриф. Всё что вам важно знать, так это то, что движение на гитаре происходит также как и на фортепиано. При рассмотрении аккордовых форм, мы будем использовать буквы лишь на пятой и шестой струне, так как это басы аккордов, поэтому, давайте вначале рассмотрим шестую (самую басовую) струну.

Запомните: шестая открытая струна называется Е.

Отсюда мы будем начинать движение вверх. Ну а движение вверх по ладам гитары – есть движение по полутонам. Каждый лад гитары это полтона, всё точно как на фортепиано.

Значит, поднимаясь от ноты Е (шестой открытой струны) вверх на полтона мы сразу получим ноту F.

Помните нашу клавиатуру? Между E и F нет чёрной клавиши.

А теперь поднимемся ещё на полтона. Получаем F#

Ещё на полтона – G

Дальше G#

Дальше А

И так далее.
Если мы возьмём ноту А и вернёмся обратно на полтона вниз, получим Аь (Помните? Это та-же нота, что и G#, но понижая говорим – бемоль):

Ещё на полтона вниз, вернёмся к G, ещё ниже – Gb, Затем F, ну, а затем возвращаемся к открытой струне Е.

Вот обозначения всех нот на шестой струне гитары, до двенадцатого лада:

Точно так-же, для построения аккордов, необходимо понимать принцип движения по пятой струне.
Пятая открытая струна это А.
Соответственно тому же принципу:

А теперь о самом главном! КАК ПРАВИЛЬНО СТРОИТЬ АККОРДЫ? Если вы поняли суть вышеизложенного материала, то остальное дело техники.

Запомните: Есть четыре самых удобных формы построения аккордов на гитаре (аккордов основных трезвучий – без семёрок, двоек и т.п.) Они наиболее универсальны, с ними играется наибольшее количество песен, с ними мы и будем работать.

Эти формы: Аm, A, Em, E. Две формы мажорные и две минорные. Помните? Аккорд с “m” будет звучать грустно, а без “m” – бодро.

Передвигая эти аккорды вверх по ладам и зажимая первым пальцем баррэ, как бы фиксируя открытые струны мы можем получить любой другой базовый аккорд! Например:

Обратите внимание, у двух из четырёх форм (Am и А) в басу играется пятая струна. Двигаться будем по ней.

Пятая открытая струна это А, как мы уже говорили (отсюда-же и названия-A, Am).

У двух других форм (Em и E) в басу играется шестая струна, ну а она соответственно E. При работе с двумя формами (E и Em) двигаться будем по шестой струне.

Итак, давайте возьмём первую базовую форму Аm.

По принципу повышения на полтона я могу повысить не только ноту, но и целый аккорд. Возьмём Am и передвинем его на полтона вверх:

Но это ещё не совсем полноценное повышение. Обязательно, для того, чтобы повысить все ноты аккорда, мы должны зажать первым пальцем (баррэ) открытые струны, ведь, согласитесь, открытые струны – это тоже ноты аккорда, и их нам также необходимо повысить.
При этом, мы как бы меняем пальцы левой руки, играя форму Am средним пальцем, безымянным и мизинцем, а указательным зажимая баррэ:

Так как же называется это аккорд? Конечно-же A#m.
Очень просто, взяли Am, повысили на полтона, вот и получили А#m. (На языке нот можно назвать этот аккорд – аккордом Ля диез минор, так, как Ля = А, диез = #, а минор = m).

Обратите внимание на то, что буковка m сохраняется, так как это минорная форма аккорда.

Так как бас аккорда Am находился на пятой струне, при смене аккорда на А#m, шестую струну можно вообще не зажимать, ставить баррэ лишь на пять струн (можно конечно и зажимать, но в любом случае лучше не задевать потом шестую при игре правой рукой).

А теперь пойдём дальше. Давайте поднимем аккорд A#m ещё на полтона. Что получим? Конечно Bm

Ну, а затем сразу Сm

Помните? Между нотами B и C нет диеза.

Затем получим С#m

Затем Dm

Да, да, это альтернативный способ игры аккорда Dm, так тоже можно.

А теперь я буду возвращаться назад, используя бемоли.

То же самое мы можем проделать и с аккордом А:

И так далее.

Обратно соответственно бемоли:
D Db C B Bb A
Обратите внимание, что именно из за этого некоторые аккорды могут иметь два названия. Например C# и Db – это тот же самый аккорд.

Итак, теперь давайте рассмотрим две оставшиеся формы: Еm и Е
Всё абсолютно точно так же. Так как в басу у этих аккордов играется шестая струна, то в данном случае мы будем зажимать баррэ на всех шести струнах, повышая аккорды:

Начнём с Еm:

И так далее. Обратно соответственно бемоли.

И напоследок фома Е:

И т.д. Обратно – бемоли.

Итак, зная этот процесс вы можете находить любой мажорный или минорный базовый аккорд, а согласитесь, именно с этими аккордами играется наибольшее количество песен.

Для практики дам ещё один совет: Если, например, мне нужно построить аккорд C#m, я сначала должен решить какую форму мне нужно использовать: Аm, A, Em или Е?
Ну, конечно-же возьму минорную форму – либо Am, либо Em, так как аккорд C#m минорный.

В принципе двигаясь от любой из этих двух форм, я могу получить аккорд C#m, но лучше брать форму, от которой нужный аккорд будет расположен не так далеко.
Наш порядок – A B C D E F G.
Мне нужно получить C#m, а откуда расстояние до него меньше? От Аm или от Еm? Ну конечно от Аm.

При движении от Еm мне нужно будет пройти намного больше аккордов: Em Fm F#m Gm G#m Am A#m Bm Cm C#m – баррэ будет аж на девятом ладу, а при движении от Аm нужно пройти лишь Am A#m Bm Cm C#m. Итак, берём минорную форму Am, передвигаем на четыре лада вверх. Получаем С#m:

Надеюсь вы поняли этот материал. Итак, обязательно попрактикуйтесь и попробуйте строить разные аккорды. Если что-то не получается, пишите в комментариях, я постараюсь ответить. Кстати, построение не только базовых, но также и других аккордов, (с добавочными ступенями: Семёрки, девятки, sus2, sus4 и т.д.

) тоже можно строить по такому-же принципу, достаточно знать форму аккорда в первой позиции, и можно двигать его куда захотите. Однако, я предпочёл бы уделить построению аккордов с добавочными ступенями, другую, отдельную главу. Такие аккорды лучше строить по нотам, а не по формам.

Ну, что же, надеюсь, что данная статья вам помогла, и была для вас интересной.

Если статья была для вас полезной, ставьте лайк и перешлите вашим друзьям, пусть и они об этом узнают.

ПОЛУЧИТЕ ДРУГИЕ ПОЛЕЗНЫЕ МАТЕРИАЛЫ ОТ АЛЕКСЕЯ ЖДАНОВА: 

КАК НАУЧИТСЯ ИГРАТЬ ПЕСНИ ПО АККОРДАМ ВСЕГО ЗА НЕСКОЛЬКО УРОКОВ

А ТАКЖЕ НОВЫЙ КУРС ИГРЫ ПЕСЕН ПО АККОРДАМ: 

Курс включает детальные разборы известных всем песен – хитов, набор развивающих упражнений для пальцев правой и левой руки, все необходимые аккорды, а также все виды гитарного боя и перебора, используя которые вы можете играть практически любые песни.

Бой “Четвёрка”, бой “Тройка”, бой “Восьмёрка”, два вида боя с приглушением струн, плюс переборы: “Четвёрка”, “Шестёрка” и “Восьмёрка”! Курс состоит из сорока видеофайлов с качеством HD, доступных для быстрого онлайн просмотра и скачивания.

Уроки проводит учитель музыки Алексей Жданов.

Источник: http://guitarmaestro.ru/post-2-how-to-build-easy-chords/

«Три аккорда» наших юных лет: otrageniya — LiveJournal

Вопреки словам известной песни, в наш «джентльменский набор» входили не три аккорда, а четыре: Am–A–Dm–E7. Это называлось «блатной квадрат». Не уверен, что все меня поняли, но это не страшно, сейчас расскажу.

Классе примерно в седьмом (а иногда даже раньше) половина мальчишек нашего класса начала заболевать заразной и трудно излечимой болезнью — игрой на гитаре. Естественно, возникла доморощенная группа под названием ВИА «Пилигримы», для которой я в меру своих поэтических дарований временами пописывал тексты песен. Фронтмен этой группы, Женя Т., по старой дружбе преподал мне первые уроки игры на гитаре.

До этого мои познания в музыке ограничивались школьными уроками пения. Я твёрдо знал, что для извлечения музыки нужно в определённой последовательности извлекать на инструменте определённые звуки, которые называются мелодией, и которые записываются на пяти линиях нотного стана кружочками, палочками и хвостиками.

Первые же уроки игры на гитаре показали мне, что я чего-то недопонимаю. Левой рукой гитаристы прижимали к грифу сразу несколько струн, изображая пальцами замысловатые конфигурации, а правой лупили по всем струнам сразу, извлекая не одну ноту, а одновременно шесть. Так в мою жизнь вошло волшебное слово «аккорд».

Так как моё музыкальное самообразование и собственные изыскания в этой области закончились довольно рано, глубинная сущность аккорда для меня до сих пор остаётся загадкой. Знаю только, что несколько одновременно звучащих нот обладают такой трудно формализуемой сущностью как «тональность», и такой же сущностью обладает человеческий голос, выпевающий определённую музыкальную фразу. Когда тональность голоса совпадает с тональностью последовательно звучащих аккордов, это называется «аккомпанемент» :~).

Попытки «поверить алгеброй гармонию», то есть найти волшебную формулу, по которой из нотной записи песни можно получить разбивку на аккорды, успехом не увенчались. Правда, я не очень сильно старался. Поскольку собственные песни я не сочинял, а для всех существующих песен можно было узнать уже готовые аккорды, проблема была не слишком актуальной.

Более насущной была проблема «распальцовки», или, говоря по научному, «табулатуры». Извлекая из инструмента аккорд, гитарист прижимает к грифу определённые струны на определённых ладах, и это обычно изображают в виде схемы, которая называется табулатурой и выглядит примерно так:

Am, A, Dm, E7 — это обозначения аккордов. Для него существует целая система. Первая буква обозначает базовую ноту аккорда (A — ля, В — си-бемоль, H — си, C — до, D — ре, E — ми, F — фа, G — соль; для промежуточных нот используются значки бемоля и диеза). Все остальные буквы и цифры обозначают тип аккорда.

Горизонтальные линии — это струны, они изображены так, как их видит гитарист, глядя на гриф сверху — верхняя, шестая, самая толстая струна на рисунке изображается снизу; а нижняя, самая токая — наоборот, сверху.

Вертикальные линии — это металлические порожки поперёк грифа, к которым прижимаются струны. Когда вы прижимаете струну к порожку, длина её звучащей части сокращается, а поскольку частота колебаний струны зависит от её длины, то прижатая на разных ладах струна воспроизводит различные ноты.

Цифры в нижней части каждой схемы — это номера ладов.

Красные кружочки — места, где пальцы прижимают струну к грифу. Зигзагообразная линия — это указательный палец, который прижимает к порожку все шесть струн сразу, что на музыкальном новоязе называется уродским словом «баррэ».

На первом же занятии Женя Т. сказал мне, что баррэ — одно из самых важных умений гитариста. Научиться ему нелегко, так как струны натянуты туго, и мощи указательного пальца без тренировки хватает ненадолго. Та же самая проблема с нежными кончиками пальцев. Они остаются не совсем функциональными, пока на них не нарастут толстые мозоли.

В среде наших школьных гитаристов-любителей бытовала наивная вера, что табулатуры аккордов, пользуясь своей сверхчеловеческой интуицией, открывают гениальные гитаристы типа Ричи Блэкмора или Джимми Пейджа — примерно так же, как физики-ядерщики в Дубне открывают новые элементы таблицы Менделеева. Поэтому удел простых смертных — какими-то путями узнавать табулатуры и аккуратно зарисовывать их в специально заведённую тетрадочку.

Табулатуры самых популярных аккордов были известны и распространялись народной молвой. Табулатуры более сложных можно было почерпнуть из англоязычных песенников, где буквенно-цифровые обозначения аккордов часто сопровождались рисунками. Немаловажным источником табулатур была советская англоязычная газета «Moscow News», где частенько публиковались ноты и аккорды зарубежных хитов. Наша школа была специализированной английской, газету «Moscow News» использовали на уроках в качестве учебного пособия, поэтому выписывали её практически все поголовно.

Если же попадался какой-то замороченный аккорд с неизвестной табулатурой типа Am7–5, Женя говорил мне: «не парься, играй Am». Иногда это прокатывало, иногда не очень.

Понятно, что среди гитаристов было распространено своеобразное коллекционирование — в чьей тетрадке было зарисовано больше аккордов. А поскольку я был совсем начинающим гитаристом, и аккордов в моей тетрадке было совсем мало, я понял, что мне нужно изыскивать пути, чтобы припасть к живительным источникам.

В те годы я был отменным ботаном, и с ранних лет придерживался идеологии, которую в явно сформулированном виде услышал только через 30 лет от школьного друга, выпускника МФТИ: «Знание некоторых принципов компенсирует незнание некоторых фактов». У меня возникла богохульная идея разгадать принцип построения табулатур.

Первым делом я нарисовал себе примерно такую артиллерийскую таблицу, где был изображён гриф гитары, и на каждом ладу рядом с каждой струной написана соответствующая нота.

Потом при помощи пуговиц и стержня от шариковой ручки (который изображал баррэ) я стал строить на схеме известные мне аккорды.

Сразу же обнаружилось, что аккорды с одинаковым обозначением, независимо от табулатуры всегда состоят из одних и тех же нот: мажорные (A, B, С, D…) и минорные (Am, Bm, Сm, Dm…) — из трёх, а септаккорды (A7, B7, С7, D7…) — из четырёх. Например, аккорд Am состоял из трёх нот: A+C+E. Первые три ноты септаккорда всегда совпадали с тремя нотами соответствующего мажорного аккорда: например, E = E+Ab+H, E7 = E+Ab+H+D. Кроме того, у однотипных аккордов всегда совпадали интервалы между нотами. Для мажорного аккорда первую и вторую ноту разделяли 4 полутона, а вторую и третью — 3 полутона. Для минорного аккорда соотношение было обратное — 3+4. Для септаккорда — 4+3+3.

Теперь, зная структуру аккорда, я понял глубинную сущность баррэ-э-э-э.

Четырьмя пальцами левой руки можно прижать только четыре струны, но поскольку струн шесть, как минимум две струны остаются неприжатыми. Если повезёт, что эти две струны звучат нотами, входящими в аккорд, никаких проблем не будет. Но везёт не всякий раз.

Например, аккорд Am состоит из трёх нот: A+C+E. Поскольку гитара настроена как E—H—G—D—A—E, то три неприжатые струны (1-я, 5-я и 6-я) звучат подходяще, осталось прижать пальцами 2-ю, 3-ю и 4-ю струны, чтобы получился аккорд Am. Аккорд же Bm состоит из нот B+Db+F, ни одной из этих нот нет на открытых струнах, поэтому для его извлечения приходится делать баррэ на 6-м ладу.

Как и полагается настоящему исследователю, я стал систематически перебирать возможные варианты построения табулатур и к вечеру построил их огромную кучу, так что заветная тетрадочка с аккордами изрядно прибавила в весе.

На следующий день я получил свою порцию заслуженной научной славы. Некоторые табулатуры, которые я построил, оказались неизвестны нашим корифеям, создавая впечатление, что я имею какие-то выходы на небожителей. Естественно, скептики сразу спросили: «А как насчёт Am7–5?», на что я, важно надув щёки, отвечал, что пока не знаю, но в ближайшее время почти наверняка узнаю.

Надо вам сказать, что в нашей двухкомнатной хрущёвке, в спальне родителей, в дальнем углу за папиным письменным столом стояли две высокие стопки с книгами и журналами.

Поскольку папа был врач, то в первой стопке находилась «Малая медицинская энциклопедия» в 20+ томах, чёрно-белая, но с красочными цветными вставками, где были изображены разные интересные вещи — от всяких страшных кожных заболеваний до откровенной расчленёнки. Были там и стереокартинки, к каждому тому прилагались красно-синие очки для их просмотра. Но самым интересным в этой энциклопедии была фонотека — штук 50 небольших виниловых пластинок в конвертах, оформленные в виде альбома, где был богатый набор медицинских звуков — речь человека с сильным заиканием, звук сердца перенёсшего инфаркт пациента, надсадный кашель туберкулёзника и т.д., и т.д. Впрочем, к моему повествованию это никакого отношения не имеет.

Во второй стопке было собрание журналов «Наука и жизнь» за 15 лет. Несмотря на свою профессию, папа очень интересовался техникой и естественными науками, и выписывал «Науку и жизнь» с 1961 года. С конца 1960-х годов я на неё тоже крепко подсел.

«Наука и жизнь», как вы знаете, всегда отличалась крайней всеядностью и разнообразием интересов. Там запросто можно было найти статьи по кулинарии, уходу за животными, изготовлению электронных часов из картона и спичек, математическим головоломкам, истории СССР, философии марксизьма и т.д. Ретроспективным зрением я помнил, что в каком-то замшелом году там была серия статей «Школа игры на шестиструнной гитаре». Табулатур там, естественно, не было. Были старинные русские романсы с нотами, от которых рябило в глазах. Но всё же в одном из номеров я к великой радости своей нашёл обширную расшифровку обозначений аккордов.

Всё оказалось до смешного просто. Цифрой 5 обозначается третий звук аккорда. Am=Am5, но цифру 5 обычно опускают. –5 означает, что третий звук аккорда сдвинут вниз на полтона.

Теперь оставалось только взять свою табличку и построить кучу табулатур на аккорд Am7–5. Но когда я попробовал это сделать, вскрылось неожиданная подстава. Мне не удалось построить ни одной табулатуры, в которой играли бы все шесть струн. На каком ладу ни строй аккорд, обязательно оказывалась хотя бы одна струна, которая была ни к селу, ни к городу.

Например, при попытке построить аккорд без баррэ, на нулевом ладу, лишней оказывалась открытая шестая струна, звучавшая как Е.

Впрочем, в то время я уже знал, как справляться с такими проблемами. Ненужную струну просто глушат, касаясь её пальцем. Если струна верхняя, для этого можно использовать большой палец, для других струн просто сдвигают вверх или вниз один из задействованных пальцев до соприкосновения с «лишней» струной.

На следующий день в школе меня заподозрили в связях с нечистой силой :~).

За всю свою жизнь я не сыграл ни одной песни, где бы встречался аккорд Am7–5.

В студенческие годы моё увлечение музыкой быстро сошло на нет. Появились новые проблемы и новые интересы, гитара легла на антресоль и пролежала там 30 лет. Через 30 лет жена достала её и отнесла в близлежащую музыкальную школу, которую когда-то давным-давно закончила сама. К этому времени гитара уже изрядно рассохлась и кое-где потрескалась, но взяли её охотно. Видимо, боялись давать в потные ручки начинающих Ричи Блэкморов хорошие (а значит — дорогие) инструменты.

P.S. Полез в интернет, поискал в Гугле по ключу «блатной квадрат».

У нас эти аккорды назывались «частушечными», и под них мы пели всякую малохудожественную дребедень типа

«Обменяли хулигана
На Луиса Корволана,
На какую бы нам

Аккорды (A) | Tvoya-Gitara.ru

Трезвучия

  • A — Мажорное трезвучие (мажорный аккорд)

  • Am — Минорное трезвучие (минорный аккорд)

  • A+ — Увеличенное трезвучие (увеличенный аккорд)

  • Adim — Уменьшенное трезвучие (уменьшенный аккорд)

  • Asus — Мажорное трезвучие с чистой квартой вместо терции

  • Asus2 — Минорное трезвучие с большой секундой вместо терции


 

Септаккорды

  • A7 — Доминантсептаккорд

  • Am7 — Малый минорный септаккорд

  • Amaj7 — Большой мажорный септаккорд

  • Am7+ — Большой минорный септаккорд

  • Adim7 — Уменьшенный септаккорд

  • Am7-5 — Полууменьшенный септаккорд

  • A7-5 — Доминантсептаккорд с пониженной квинтой

  • A7+5 — Доминантсептаккорд с повышенной квинтой

  • A7sus4 — Доминантсептаккорд с квартой вместо терции

  • Amaj7-5 — Большой мажорный септаккорд с пониженной квинтой

  • Amaj7+11 — Большой мажорный септаккорд с повышенной ундецимой

 

Нонаккорды

  • A9 — Большой нонаккорд

  • A7-9 — Малый нонаккорд

  • Amaj9 — Нонаккорд на основе большого мажорного септаккорда

  • A9+11 — Большой нонаккорд с повышенной ундецимой

  • A7-5(+9) — Большой нонаккорд с пониженной квинтой и увеличенной ноной

  • Am9 — Нонаккорд на основе малого минорного септаккорда

  • A7+9 — Нонаккорд на основе доминантсептаккорда с повышенной ноной

  • A9-5 — Большой нонаккорд с пониженной квинтой

  • Am9-5 — Нонаккорд на основе полууменьшенного септаккорда

  • Am9+7 — Нонаккорд на основе большого минорного септаккорда

  • A+9 — Большой нонаккорд с повышенной квинтой

  • A+7+9 — Нонаккорд с повышенной квинтой и повышенной ноной

  • A+7-9 — Малый нонаккорд с повышенной квинтой

  • A9sus4 — Большой нонаккорд с квартой вместо терции

 

Ундецимаккорды

  • A11 — Ундецимаккорд на основе доминантсептаккорда

  • Am11 — Ундецимаккорд на основе малого минорного септаккорда

 

Терцдецимаккорды

  • A13 — Терцдецимаккорд на основе доминантсептаккорда

  • Am13 — Терцдецимаккорд на основе большого минорного септаккорда

  • Amaj13 — Терцдецимаккорд на основе большого мажорного септаккорда

  • A13-9 — Терцдецимаккорд на основе доминантсептаккорда с малой ноной

  • A13sus4 — Терцдецимаккорд на основе доминантсептаккорда с квартой вместо терции

 

Прочие аккорды

  • A5 — Квинт аккорд (power-аккорд)

  • A6 — Мажорное трезвучие (мажорный аккорд с большой секстой)

  • A6/9 — Мажорное трезвучие (мажорный аккорд с секстой и ноной)

  • Aadd9 — Мажорный аккорд с большой ноной

  • Am6 — Минорное трезвучие (минорный аккорд с большой секстой)

  • Am-6 — Минорное трезвучие (минорный аккорд с малой секстой)

  • Am6/9 — Минорное трезвучие (минорный аккорд с секстой и ноной)

  • Am(add9) — Минорный аккорд с большой ноной

  • A7+11 — Доминантсептаккорд с повышенной ундецимой

Источник www.gitarre.ru

229 простых гитарных песен, которые можно играть всего с 4 аккордами

Знаете ли вы, что вы можете сыграть тысячи легких гитарных песен, используя всего 4 аккорда? Это просто невероятно. Возможно, вы даже видели это видео Axis of Awesome на YouTube, в котором они используют 4 аккорда, чтобы сыграть кучу популярных песен.

Для вдохновения ниже приведен список популярных песен, в которых используются 4 аккорда. Обязательно ознакомьтесь с нашей бесплатной таблицей аккордов для гитары и загрузите ее для справки! Вам также может понравиться наш бесплатный курс игры на гитаре для начинающих.

Фактически, многие гитаристы и музыканты заработали миллионы на песнях, используя различные комбинации всего 4 простых гитарных аккордов (см. Список из 229 простых гитарных песен внизу этого поста). Позвольте показать вам, что мы имеем в виду.

Аккорды - это аккорды I, IV, V и vi в любой тональности. Например, аккорды I, IV, V, vi в тональности до мажор:
I = аккорд C
IV = аккорд F
V = аккорд G
vi = минорный аккорд A

В любой тональности вы можете создавать последовательности аккордов, используя аккорды I, IV, V, vi.Вот список всех гитарных аккордов в каждой тональности:
C, F, G, Am
G, C, D, Em
D, G, A, Bm
A, D, E, F # m
E, A, B, C # m
B, EF #, G # m
F, Bb, C, Dm
Bb, Eb, F, Gm
Eb, Ab, Bb, Cm
Ab, Db, Eb, Fm
Db , Гб, Ab, Bbm
Гб, Cb, Db, Eb

Список простых гитарных песен с 4 аккордами

«Пусть будет» The Beatles IV-vi-IV
«Отвези меня домой, сельские дороги» Джон Денвер IV-vi-IV
«Вторник ушел» Линьрд Скайнирд IV-vi-IV
«Нет женщины, не плачь» Боб Марли IV-vi-IV
«'39» Королева IV-vi-IV
«Душевное спокойствие» Бостон vi-IV-IV
«Так одиноко» Полиция IV-vi-IV
«Не останавливайся верить» Путешествие IV-vi-IV
«Под ногами». Люди за работой IV-vi-IV
«Черепа» Неудачники IV-vi-IV
«Африка» Тото vi-IV-IV
«Вечно молодой» Alphaville IV-vi-IV
«Лунатизм» Кантон IV-vi-IV
«Все еще любящий тебя» Скорпионы vi-IV-IV
«Take On Me» A-ha IV-vi-IV
«Сегодня она приходит» Тачки IV-vi-IV
«Высшая любовь» Стив Уинвуд IV-IV-vi
«Сердца древней славы» Ранриг 1987 vi-IV-IV
«С тобой или без тебя» U2 1987 IV-vi-IV
Мадонна «Как молитва» 1989 IV-IV -vi
«Прямо здесь, ожидая» Ричард Маркс 1989 IV-vi-IV
«Падение к ногам» Многолюдный дом IV-vi-IV
«Один раз в жизни» по григорианскому языку IV-vi-IV
« Little Baby Nothing »Manic Street Preachers IV-vi-IV
« Пожалуйста, включи эту песню по радио »NOFX IV-vi-IV
« Под мостом »Red Hot Chili Peppers IV-vi-IV
« Бабочка »Бледный IV -vi-IV
«Плачущий» Aerosmith IV-vi-IV
«Когда я прихожу» Green Day IV-vi-IV
«Душа, чтобы выжать» Red Hot Chili Peppers vi-IV-IV
«Сегодня» The Smashing Тыквы IV-vi-IV
«Слезы дракона» Брюс Дикинсон vi-IV-IV
«Глицерин» Буш IV-vi-IV
«Серебряное пламя» Диззи Мизз Лиззи vi-IV-IV
«Можете ли вы почувствовать любовь сегодня вечером» »Элтон Джон IV-vi-IV
« Фермерский дом »Фиш IV-IV-vi
« Зомби »Клюква vi-IV-IV
« Самоуважение »Потомок vi-IV-IV
« Con te partir »Андреа Бочелли IV -vi-IV
«Хорошо» лучше, чем Эзра IV-vi-IV
«Малышка» Корона vi-IV-IV
«Свобода» DJ BoBo vi-IV-IV
«Китайские розы» Enya IV-vi-IV
«Один из нас» Джоан Осборн vi-IV-IV
«Hurt» Nine Inch Nails V-vi-IV-I
«Пуля с Butterfl y Wings »The Smashing Pumpkins vi-IV-IV
« Голова над ногами »Аланис Мориссетт IV-vi-IV
« Красные розы »Aqua vi-IV-IV
« Рука об руку »Дюна vi-IV-IV
« Ача »Халед vi-IV-IV
« Все, что я хочу »Потомок vi-IV-IV
« Проклятье »Blink-182 IV-vi-IV
« Любовь в пути »Селин Дион IV-vi-IV
« Save Tonight »Eagle Eye Cherry vi-IV-IV
« Just Ace »Grinspoon IV-vi-IV
« High »Lighthouse Family IV-vi-IV
« Секс и конфеты »Детская площадка Marcy IV-vi-IV
« Torn » Натали Имбрулья IV-vi-IV
«Это была безумная игра в покер» О.A.R. vi-IV-IV
«Созидание тайны» Сара Маклахлан vi-IV-IV
«Черная вдова» Дети Бодома vi-IV-IV
Дес'ри «Жизнь» IV-vi-IV
Самоцвет «Руки» vi- IV-IV
«Сколько мне снова лет?» Blink-182 IV-vi-IV
«Дети не в порядке» Потомки vi-IV-IV
«Это моя жизнь» Бон Джови vi-IV-IV
«Двухэтажный город» Бон Джови vi-IV-IV
«Надеюсь, ты танцуешь» Ли Энн Вомак vi-IV-IV
«Что насчет сейчас» Lonestar IV-vi-IV
«Другая сторона» Red Hot Chili Peppers vi-IV-IV
«Рок-шоу» Blink-182 IV -vi-IV; vi-IV-IV
«Супермен (это не просто)» Пятерка для борьбы vi-IV-IV
«Ползание» Linkin Park vi-IV-IV
«Suteki da ne» Рикки IV-vi-IV
«Когда угодно и где угодно» Шакира vi-IV-IV
«Трахни ее нежно» Стойкий D vi-IV-IV
«Куда бы ты ни пошел» Зовущий IV-vi-IV
«Сложный» Аврил Лавин vi-IV-IV
«Не Забудьте меня »Red Hot Chili Peppers vi-IV-IV
« Электрический шторм »U2 vi-IV-IV
« Чувствуя это »Blink-182 IV-vi-IV
« Для чего я хожу в школу »разорено IV-vi- IV
«Quelqu'un m'a dit» Карла Бруни IV-vi-IV
«Numb» Linkin Park vi-IV-IV
«Dragostea din tei» Зона O IV-IV-vi
«Так далеко», пятно vi-IV-IV
«Где любовь?» The Black Eyed Peas IV-vi-IV
«Художник в машине скорой помощи» Трижды vi-IV-IV
«Девушка с виски» Тоби Кейт IV-vi-IV
«Стюардесса» арестована IV-vi-IV
«Чудо» Cascada vi-IV-IV
«Тейлор» Джек Джонсон IV-vi-IV
«За карими глазами» Келли Кларксон vi-IV-IV
«Она будет любима» Марон 5 IV-vi-IV
«Шрам» Мисси Хиггинс vi-IV-IV
«Колесо фургона» Выставка старых воронов IV-vi-IV
«Беги» Снежный патруль IV-vi-IV
«Madre hay una sola Bersuit Vergarabat IV-vi-IV
« В этой реке » Общество Black Label vi-IV-IV
«Прятки» Имоджен Хип IV-vi-IV
«Ты прекрасна» Джеймс Блант vi-IV-IV
«Когда Бог создал меня» Нил Янг IV-vi-IV
«Любовь и воспоминания» О.A.R. V-vi-IV-I
«Всегда то же самое» Роб Томас IV-vi-IV
«Кусочки» Сумма 41 vi-IV-IV
«Со вчерашнего дня» Тридцать секунд до Марса IV-vi-IV
«Фантазма» rbol IV-vi-IV
«Не имеет значения» Акон IV-vi-IV
«Марди Бум» Arctic Monkeys IV-vi-IV-V
«Живописный мир» Бейрут IV-vi-IV
«Куда вы пошли? ”Fort Minor IV-vi-IV
“ Apologize ”OneRepublic vi-IV-IV
“ U + Ur Hand ”P! Nk vi-IV-IV
“ Snow (Hey Oh) ”Red Hot Chili Peppers IV-vi-IV ; vi-IV-I-V
«Гоменасай» т.A.T.u. vi-IV-IV
«Холщовые мешки» Тим Минчин vi-IV-IV
«Никто» Алисия Киз IV-vi-IV
«Загробная жизнь» Avenged Sevenfold IV-vi-IV
«История» Брэнди Карлайл IV-vi -IV
«Это мое сейчас» Джордин Спаркс IV-vi-IV
«Колокол рассвета» L'Arc-en-Ciel IV-vi-IV
«Счастливый конец» Мика IV-vi-IV
«Никто не идеален» Майли Сайрус vi-IV-IV
«Стойте» Rascal Flatts vi-IV-IV
«Зонтик» Рианна IV-IV-vi
«Не верьте мне» 3OH! 3 vi-IV-IV
«Все, что я когда-либо хотел» Basshunter vi-VI-IV
«Если бы я был мальчиком» Бейонсе vi-IV-IV
«Это я» Деми Ловато и Джо Джонас vi-IV-IV
«Я твой» Джейсон Мраз IV-vi-IV
«Горячо и холодно» Кэти Перри vi-IV-IV
«Покерное лицо» Леди Гага vi-IV-IV
«Слишком круто» Миган Джетт Мартин vi-IV-IV
«Ты не сожалеешь» Тейлор Свифт vi- IV-IV
«Ты далеко уйдешь, малыш» Потомок vi-IV-IV
«Безубыточность» Сценарий IV-IV-vi
«Человек, которого нельзя увести» Сценарий vi-IV-IV
«Свинина и фасоль» Weezer I-V-vi-IV
«Повтор» Ияз vi-IV-I-V
«В моей голове» Джейсон Деруло vi-IV-I-V
«Вниз» Джей Шон feat.Лил Уэйн IV-IV-vi
«Люби меня» Джастин Бибер vi-IV-IV
«Уже ушли» Келли Кларксон IV-vi-IV
«Папарацци» Леди Гага IV-vi-IV
«Ave Mary A» P! nk IV-vi-IV
Planetshakers «Нет ничего невозможного» IV-vi-IV
Поезд «Эй, сестра души» IV-vi-IV
«Граната» Бруно Марс vi-IV-IV
«Вход в ниндзя» Die Antwoord vi-IV-IV
«Not Afraid» Эминем vi-IV-IV
«Love the Way You Lie» Эминем feat. Рианна vi-IV-I-V
«Не хочешь остаться?» Джейсон Алдин и Келли Кларксон I-V-vi-IV; vi-IV-IV
«Один день» Матисьяху IV-vi-IV
«Просто мечта» Нелли vi-IV-IV
«Хорошая жизнь» OneRepublic vi-IV-IV
«Fuckin 'Perfect» P! nk IV- vi-IV
«Остров» Маятник vi-IV-IV
«Любимое отвлечение» SuperSpy IV-vi-IV
«Динамит» Тайо Круз vi-IV-IV
«Двойная радужная песня» Братья Грегори vi-IV-IV
«Впервые» Скрипт IV-vi-IV; vi-IV-I-V
«Если мы когда-нибудь встретимся снова» Timbaland feat.Кэти Перри IV-vi-IV
«Написано в звездах» Тини Темпа vi-IV-IV
«Кто-то вроде тебя» Адель IV-vi-IV
«Казе ва Фуитейру» AKB48 vi-IV-IV
«Я был здесь »Бейонк vi-IV-IV
« Ярче солнца »Колби Кайлат vi-IV-IV
« Рай »Coldplay vi-IV-IV
« Небоскреб »Деми Ловато vi-IV-IV
« Затерянные в раю »Evanescence vi -IV-I-IV
«Пуля» Голливудская нежить IV-vi-IV
«На полу» Дженнифер Лопес подвиг. Pitbull vi-IV-IV
«Ценник» Джесси J IV-vi-IV
«Кто ты» Джесси J vi-IV-IV
«Волосы» Леди Гага IV-vi-IV
Леди «На краю славы» Гага IV-vi-IV
«Ai Se Eu Te Pego» Мишель Тел IV-vi-IV
«Маленькие беседы» о монстрах и людях vi-IV-IV
«Мост света» Пинк IV-vi-IV; vi-IV-I-V
«Международная любовь» Pitbull feat.Крис Браун vi-IV-I-V
«Дай мне все» Pitbull feat. Не-йо, Афроджек и Найер vi-IV-I-V
«Королевская кровать Калифорнии» Рианна I-V-vi-IV
«Мы нашли любовь» Рианна подвиг. Кэлвин Харрис vi-IV-I-V
«Sparks Fly» Тейлор Свифт vi-IV-I-V
«Я только что занимался сексом» The Lonely Island feat. Акон vi-IV-I-V
«Джек Воробей» Одинокий остров подвиг. Майкл Болтон vi-IV-IV
«Наука и вера» Сценарий vi-IV-IV
«Нет, Тока» Ансельмо Ральф vi-IV-IV
«Готов или нет» Бриджит Мендлер vi-IV-IV
«Капли дождя» Силло IV-vi-IV
«Свисток» Фло Рида vi-IV-IV
«Круиз» Флорида Джорджия Линия IV-vi-IV
«Демоны» Imagine Dragons IV-vi-IV
«Адажио ре минор» Джон Мерфи vi -IV-IV
«Eu Quero Tchu, Eu Quero Tcha» Джу Лукас и Марсело vi-IV-IV
«Сильнее (что вас не убивает)» Келли Кларксон vi-IV-IV
«Приходите» Кенни Чесни vi -IV-IV
«Восстань» сестры Макклейн vi-IV-IV
«Свет в твоих глазах» Мой химический романс vi-I-IV-V
«Когда я снова увижу тебя?» Город Сов IV-vi-IV
«Доброе время» Город Сов и Карли Рэй Джепсен IV-IV-vi
«Все слишком хорошо» Тейлор Свифт IV-vi-IV
«Вернись… будь здесь» Тейлор Свифт IV-vi- IV
«Шесть степеней разделения» Сценарий vi-IV-IV
«Зал славы» Сценарий feat.will.i.am vi-IV-I-V
Поезд «Проезжаем» IV-I-V-vi; vi-IV-IV
«Скажи что-нибудь» Большой большой мир vi-IV-IV
«Э… песня, играемая с кольцом для сосков» Эндрю Хуанг IV-vi-IV
«Контакт» Daft Punk vi-IV-IV
«Сердечный приступ» Деми Ловато IV-IV-vi
«Только слезы» Эмели де Форест vi-IV-IV
«Отпусти» Идина Мензель IV-vi-IV
«Все из меня» Джон Ледженд vi-IV-IV
«Безоговорочно» Кэти Перри vi-IV-IV
«Wrecking Ball» Майли Сайрус IV-vi-IV
«Бумеранг» Николь Шерзингер IV-vi-IV
«Let Her Go» Пассажир IV-IV-vi
«Песня для Зула »Фосфоресцирующий IV-vi-IV
« Гуляет как Рианна »Разыскивается IV-vi-IV
« Клише любовная песня »Басим IV-vi-IV
« Последнее прощание »Билли Бойд vi-IV-IV
« Все звезды »Эд Ширан IV-vi-IV
« Баиландо »Энрике Иглесиас vi-IV-IV
« Навсегда »Кари Джобе IV-vi-IV
« Последний маскарад »Linkin Park IV-IV-vi
« Фонарик »Джесси Дж. IV-vi-IV
Потерянные частоты «Ты со мной» vi-IV-IV
«Эль Пердн (Прощение)» Nicky Jam ft Энрике Иглесиас vi-IV-I-V
«Идем за тобой» Потомок vi-IV-I-V

Какие еще простые гитарные песни вы знаете, которые можно сыграть всего с 4 аккордами? Дайте нам знать об этом в комментариях!

Источник: GuitarSix

Все гитарные аккорды 2.1.0 Скачать бесплатно

Описание издателя



Пакет ALL-IN-ONE: гитарные аккорды, аккордовые прогрессии (новые), гаммы, трезвучия, арпеджио, ноты на грифе, инструмент поиска обратных аккордов, викторина по аккордам, альтернативные настройки гитары и взаимосвязи аккордов. + Энциклопедия гитарных аккордов: это удобное приложение включает более 3000 наиболее часто используемых гитарных аккордов, а также информацию по теории аккордов и простые справочные диаграммы.Не забудьте воспользоваться функцией Chord Quiz, чтобы проверить свои навыки. + Все о гитарных гаммах: все, что вы когда-либо хотели знать о гитарных гаммах, но боялись спросить! Научитесь использовать весь гриф с помощью этой невероятной гитарной гаммы! + Соотношения аккордовой гаммы: руководство, чтобы узнать, какие ноты играть и почему! Функция Chord Scale Relationships учит игроков, как определять, какие гаммы играть с какими аккордами, поэтому гитаристам больше не придется бояться смены аккордов! + Арпеджио для современного гитариста: приложение позволяет игрокам быстро и легко находить любое арпеджио.Чтение нот не требуется, так как каждое арпеджио показано в виде диаграммы. Идеально подходит для новичков, которым нужно хорошо организованное, простое в использовании руководство на всю жизнь, а также для непревзойденных профессионалов, которым нужен справочник арпеджио для каждой возможной музыкальной ситуации. + Полное приложение альтернативных строев: подробно описаны 36 самых популярных альтернативных строев для гитары. Игрок может просматривать гаммы, арпеджио, ноты на грифе в стандартной или альтернативной настройке. + Инструмент Reverse Chord Finder: не знаете, как узнать названия аккордов, которые вы придумали? Этот инструмент поможет.Просто введите свои ноты на грифе, из которых состоит аккорд, и приложение сообщит вам, как называется аккорд! Другие особенности: - Поддерживает как iphone, так и ipad - Не требуется подключение к Интернету для поиска аккордов, гамм. - Быстро и точно. - Красивый дизайн, легко читаемые ноты, информация об аккордах и гамме - Каждый аккорд имеет множество позиций. - Легко обнаружить корневую ноту - Поддерживает левую и правую руку. - Вы можете добавлять аккорды, гаммы, арпеджио ... в избранное для облегчения доступа.

All Guitar Chords - это бесплатное приложение из подкатегории «Проигрыватели аудиофайлов», входящей в категорию «Аудио и мультимедиа».В настоящее время приложение доступно на английском языке и последний раз обновлялось 24 февраля 2015 г. Программа может быть установлена ​​на iOS.

Все гитарные аккорды (версия 2.1.0) имеют размер файла 7,24 МБ и доступны для загрузки с нашего сайта. Просто нажмите зеленую кнопку "Загрузить" выше, чтобы начать. До сих пор программа загружалась 17 раз. Мы уже проверили, что ссылка для загрузки безопасна, однако для вашей собственной защиты мы рекомендуем сканировать загруженное программное обеспечение с помощью вашего антивируса.

Интернет-гитара | Лучшее моделирование гитары

Здесь, в Recursive Arts, мы всегда мечтали дать каждому доступ к одному из самых популярных музыкальных инструментов в мире: гитаре. Теперь наша мечта сбылась с Online Guitar , красивым и интимным инструментом для выражения вашего творчества и вдохновения людей вокруг вас.

Наша бесплатная симуляция гитары мирового класса предлагает вам:

  • Реалистичная 6-струнная гитара, встроенная в ваш веб-браузер.С легкостью играйте ноты и аккорды с помощью клавиатуры / мыши своего компьютера и наслаждайтесь звуком студийного качества настоящей классической гитары .

  • Два отдельных режима игры. По умолчанию вы можете получить доступ к отдельным нотам прямо с грифа с помощью мыши или клавиатуры, однако, активировав специальный режим Chord Mode , вы сможете выбирать из ряда предопределенных аккордов, чтобы исполнить любую понравившуюся песню.

  • Исчерпывающий список общих гитарных аккордов и возможность редактировать или создавать свои собственные аккорды! Назначьте до 10 различных аккордов отдельным клавишам на клавиатуре компьютера, чтобы быстро активировать свои последовательности аккордов.Кроме того, вы можете играть на всех струнах одновременно или играть красивые арпеджио (по одной ноте за раз).

  • Возможность играть песню в разных тональностях с помощью нашего виртуального Capo . Нажмите клавиши с 1 по 8, чтобы выбрать лад, на котором вы хотите применить каподастр, или нажмите ESC, чтобы удалить его. Все "открытые" струны теперь поднимут свою высоту на равное количество полутонов.

«Руки находят способ делать то, что хочет сказать сердце»

Paco de Lucia

Virtual Guitar совместима с большинством современных браузеров, поддерживающих WebGL.
Для игры на этом музыкальном инструменте дополнительные плагины не требуются.

Dil Diyan Gallan гитарные аккорды | Шаблон бренчания

Dil Diyan Gallan Guitar Chords And Strumming Pattern - Atif Aslam

Song - Dil Diyan Gallan
Artist - Atif Aslam
Movie - Tiger Zinda Hai
Easy Guitar
Уровень сложности
Barre Chord - No
Capo Required - 2nd Fret
Используемые аккорды - Cmajor, Fmajor, Gmajor, Aminor

Dil Diyan Gallan Guitar Chords And Strumming Pattern - Atif Aslam

Diyan Chords - Atif Aslam

  • C (032010)
  • F (133211) барр-аккорд
  • G (320033)
  • Am (x02210)

Dil Diyan Gallan Guitar Strumming Pattern - 9000 UD3 UD3 UM
OR
DUCU UCU (C означает патрон)

D - Down Strum
U - Up Strum

Dil Diyan Gallan Guitar Chords Pattern - Атиф Асла m

[Стих 1:]

Kacc {C} привет дорий {F} on, dori {G} yon, doriyon se
Mai {F} nu tu ba {C} andh le
Pak {C} ки yaariy {F} on, yaar {G} iyon, yaariyon mein
Hon {F} de na faa {C} sley

Eh {Am} naraaz {F} gi kaa {G} gzi saari teri
Me {Am} re sohn {F} eya su {G} nn le meri

[Припев:]

Dil diyan {C} gallan
Karaange {F} naal naal beh ke
{G} Akh naale ak {C} h nu milaa ke

Dil diyan {C} gallan haaye ...
Karaange {F} roz beh ke
{G} Sacchiyan moh {C} abbataan nibha ke

{Am} Sataaye mainu kyun
{F} Dikhaaye mainu { G} Aiven jhuthi mutthi {C} russ ke rusaake
Dil diyan {C} gallan haaye
Karaange {F} naal naal beh ke
{G} Akh naale ak {C} h nu mila ke

[Стих 2:]

T {C} enu lakhan ton chhupa ke rakhaan
Akkhaan te sajaa {Am} ke tu ae meri wafaa
{F} Rakh apna bana ke
{G} Main tere layi aan 90 009 {G} Tere layi aan {C} yaaran
Naa paavin {F} kad {C} e dooriyan (x2)

{Am} Main jeena haan tera…
{Am} Main jeena haan tera
{F} Tu jeena hai mera
D {G} ass lena ki na {C} khra dikha ke

[Припев:]

Dil diyan {C} gallan
Karaang {F} e naal naal beh ke
{G} Akh naale ak {C} h nu mila ke

Dil diyan {C} gallan
Raatan kaa {C} liyan, ka {F} aliyan, kaa {G} liyan ne
Mere di {F} l saanw {C} le
Mere haan {C} iyan, haan {F} iyan, haani {G} yan je
Lagge t {F} u na ga {C} le

Mera aas {Am} maan maus {F} amaan di {G} na sune
Koi khwa {Am} ab na poo {F} ra bun {G} e
Dil diyan galla {C} n
Karange naal na {F} al beh ke
A {G} kh naale akh nu mi {C} la ke

Pataa hai mainu ky {Am} un chupa ke dekhe t {F} u
Mere na {G} am se naam mil {C} a ke
Dil diyan galla {C} n
Karange naal na {F} al beh ke
A {G} kh naale akh nu mi {C} la ke
Dil diyan galla {C} n…

Поехали Трендовая болливудская песня Dil Diyan Gallan Автор Atif Aslam.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *